张爱玲写给女人的话

张爱玲写给女人的话

【范文精选】张爱玲写给女人的话

【范文大全】张爱玲写给女人的话

【专家解析】张爱玲写给女人的话

【优秀范文】张爱玲写给女人的话

范文一:张爱玲写给女人的话

张爱玲写给女人的话

1、就算眼前的这个男人,千般好,万般好,处处是优点,他不爱你,这个缺点,你永远改变不了。

2、分手时,不哭。当然,不是要你一点都不哭。当着面,别哭,背地里,往死里哭。

3、一个人最大的缺点,不是自私、野蛮、任性,而是偏执的爱着一个不爱自己的人。

4、不管你的条件有多差,总会有个人在爱你。不管你的条件有多好,也总有个人不爱你。

5、抓住男人的不二法门,应该就是,永远不要让他满足。

6、打扮的再美,穿的再昂贵,那只是个幌子,用善良做的外衣才是真的美。

7、如果我们责怪爱情伤害了我们,那请问,开始的时候是不是你点头答应爱情的来临。

8、能开口说出的委屈,便不是委屈。能离开的人,便不算是爱人。

9、所有爱着的人,爱过的人,都做着同一件事,犯贱。

10、心里能装着一些时间带不走的淡淡悲伤,也是一种幸福。

11、人永远是寂寞而自我的生物。无论多么真诚的说出自己的爱,也总会有无法被理解的心情。

12、不卑不亢,从容优雅,面对一切。

13、一个人,如果没空,那是因为他不想有空;一个人,如果走不开,那是因为不想走开;一个人,对你借口太多,那是因为不想在乎。

14、有的事情,没法说明。你觉得值,就值,你觉得不值,别人说值,你也觉得不值。

15、要明白一个道理,男人可是轻易的喜欢一个人,但不会轻易的爱上一个人。

16、女人,恋爱的时候,就像,与世隔绝般。

17、在风平浪静的日子里,留点空间给自己,留点空间给对方,留点美好给距离。

18、有的时候不要太计较,男人都有点粗枝大叶,忘了一件事,不代表他不爱你,别自己吓自己。

19、女人,往往喜欢坦白心事,男人,则恰恰相反。

20、有时候,学会把失望当做一种收获,因为有期望,才会有失望。

21、女人的心慈手软,与男人的口是心非,成正比。

22、不要妄想试图改变谁,因为谁也改变不了谁,只有,他愿不愿意为你改变。

23、时间,可以了解爱情,可以证明爱情,也可以推翻爱情。

24、自由可贵,但是,每天数以万计的人,在用自由换取爱情。

25、你可以虚荣,因为,那是女人的天性,但,不要让自己变成为别人增加虚荣的工具。

26、不要说,这世上没个好男人了,不要去记恨那个抛弃你的人,毕竟曾经爱过你、疼过你,宽容会让你更美丽。

27、不要去好奇,不要去关心,他的现任女友长得如何?身材如何?你这样只是自寻烦恼罢了。

28、说过的话一定要做到,哪怕是很愚蠢的,也总比言而无信的好。

29、不要在你哭泣的时候,说气话,下决定,你会后悔的。

30、他说,我累了,让我冷静一段时间,好吗?你就说好,因为,他是来通知你的,不是来取得你同意的。

31、你清纯就罢,你假装清纯,比丑还难看,明白吗?

32、不是所有的努力都会成功,但是,不努力,就一定不会成功。

33、女孩子要自爱,不管你遇到多大的打击,不管你遇到的情况多么悲凉,借故堕落,也是堕落;越是不爱自己,越是没人爱你。

34、美貌、智慧、金钱,很多事,都是天生注定的,别想用你那嫉妒心,改变什么。

35、小心眼、嫉妒心、仇恨、报复,女人的伎俩不过如此,你要施展没关系,关系的是你别被人发现。

36、放好心态,失去的东西,不要悲伤,你就当,他本身就不属于你。

37、尽量做个优雅的女子,千万别做作,因为,做作的女人,不仅女人讨厌,男人更讨厌。

38、独立,永远。不管,感情还是金钱。

39、嗯……不要在哪几个场合相信男人的话呢?床上、他开心的时候、有求于你的时候、犯错的时候。

40、不要想尽办法的向很多人炫耀,你有很多男朋友或者男性朋友。因为,别人不仅不会羡慕你,只会看轻你。

41、不要整天问,你爱我吗?当你问的时候,他就不爱你了。

42、20岁以下,你相信偶像剧,那就算了。20岁以上,你还相信偶像剧,那就完了。

43、要知道,一个男人好与坏,不是看他花心还是专一,自古男人都花心,而是要看,有没有控制力。

44、有没有发现,往往刻骨铭心的爱恋。通常,没有好结果。

45、烟、酒,从古至今,被公认为两大毒药。而对,女人,爱情这一样,足以致命。

46、勇敢的女人,永远比懦弱的女人美丽。如果,你的爱人不爱你,我劝你还是勇敢点分离,好过,懦弱的纠缠。

47、善于妥协的女人,很宝贵。但是,只善于妥协的女人,很廉价。

48、通往女人灵魂的通道是阴-道。

49、女人一旦爱上一个男人,如赐予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外!

50、不要做女强人,要做强女人。

范文二:胡兰成写给张爱玲的话

胡兰成写给张爱玲的话

爱玲:

我坐在忘川里的湖边,看微风拂过,湖面浮着枯黄的柳叶,柳枝垂落水面,等待着风给予的飘落,那是种凋零的美。风的苍凉里,我听到了那款款席来的秋的脚步正透过水面五彩的色调,荡漾而来。湖水的深色给人油画的厚重感,那天边的夕阳,是你爱看的。不知道你经常仰望天空的那个窗台,如今是何模样,如今是谁倚在窗边唱歌。

我常以为,天空是湖泊和大海的镜子,所以才会如此湛蓝。我坐在这儿,静静地等你,我的爱。而你,此刻在哪里呢,真的永不相见了么。记得那时,我们整日地厮守在你的住所----静安寺路赫德路口一九五号公寓六楼六五室。爱玲,你可还记得我们第一次见面时的情景,想想也是好笑的,到现在我还无法解释当时的鲁莽。在天地上读了你的文,就想我是一定要见你的。从苏青那里抄得了你的地址后就急奔而来,得来的却是老***一句:张小姐不见人的。我是极不死心的人,想要做的事一刻也耽搁不下,想要见的人是一定要见的。那时只有一个念头“世上但凡有一句话,一件事,是关于张爱玲的,便皆成为好”。当即就立于你家门口写下我的电话和地址,从门逢塞进。

你翌日下午就打电话过来,我正在吃午饭,听得电话铃声,青芸要去接,我那时仿佛已感应是你的,就自己起身接了。你说你一会儿来看我,我就饭也不吃了,坐也不是立也不是,吩咐青芸泡茶,只等你来了。我那时住大西路美丽园,离你家不远,不一会你就来了。我们一谈就是五个小时,茶喝淡了一壶又一壶。爱玲你起身告辞,我是要坚持送你归去,二月末的天气里,我们并肩走在大西路上,梧桐树儿正在鼓芽,一枝枝蠢蠢欲动的模样,而我们,好得已经宛若多年的朋友。

翌日一早,忍不住地一睁开眼就想要见到你,我打电话去,老妈妈接的,说张先生忙了一夜,在休息。但我还是很早就去了,从电梯管-理-员那里拿了报纸,坐于你家门口的楼梯上等你。老妈妈开门出去买菜,见到我,一定要我到屋里坐,我怕扰了你,还是坐在楼梯上的安心,直到你醒。你从门洞里歪出半张脸,眼睛里看得到你是欣喜的,这是我希望得到的回该。换了鞋,跟在你身后进了房间,你房里竟是华贵到使我不安,那陈设与家具原简单,亦不见得很值钱,但竟是无价的,一种现代的新鲜明亮几乎是带刺激性……当时我就想“三国时东京最繁华,刘备到孙夫人房里竟然胆怯,爱玲你的房里亦像这样的有兵气。在爱玲面前,我想说什么都像生手抱胡琴,辛苦吃力,仍道不着正字眼,丝竹之音变为金石之声。”那天,你穿宝蓝绸裤袄,戴了嫩黄边框眼镜,越显得脸儿像月亮。你给我倒茶,放了糖的,才知道你原是跟孩子一般极喜欢甜食的。此后的数日,每隔一日,我是必去的,到后来竟是止不住地天天要去了,而你也是愿意见我的。我们整夜整夜地说话,才握着手,天就快亮了。

这样,有半年光景,我们就结婚了。可是世事布下的局,谁能破了?

之后,因为因时局发展,我又辗转武汉,在那里认识小周,自次背信于你。可是生在那个动荡的年代,人人都要疯掉了。次年,日本无条件投降,我被划为文化汉奸被政府通缉,到温州老家避难,与秀美成婚。你来看我,要我于小周同你之间做出选择,我不愿舍去小周,更不愿失去你,我无法给出选择,你在大雨中离去。间隔没几日,我又回到上海,去你那里,我们再不像从前那般亲近,甚至我轻触你手臂时,你低吼一声,再不愿我碰你。我睡了沙发,早晨去看你,你一伏在我肩头哽咽一声“兰成”,没想到那竟是我们最后一面。我起身离去,回到温州。数月后收到你来的诀别信,随信附一张三十万的支票,是你的《太太万岁》和《不了情》的剧本费。

自你与我分手后,我依旧是每每写一文都要给寄予你,直至写成《吾妻张爱玲》后,你把我寄去的所有书信原址退回。想我是不自量力的。而你是说到做到的:“我已经不喜欢你了。你是早已经不喜欢我的了。这次的决心,是我经过一年半的长时间考虑的。你不要再来寻我,即或写信来,我亦是不看了。”爱玲是真的不喜欢我了,那个“见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来”的爱玲不见了。爱玲,记否我们初见时我写给你的:“因为懂得,所以慈悲。”,如今看来,我终究是不能明白你的。你原是极心高气傲的,宁可重新回到尘埃之中,也不甘让我时时仰望了。之前我竟一直愚笨到想你永远是我窗前的那轮明月,我只要抬头,是时时都能仰望见你的。

上次遇见炎樱,炎樱说我们:“两个超自以为是的人,不在一起,未必是个悲剧。”我说:“爱玲一直在我心上,是爱玲不要我了。”听了这话炎樱在笑,又说:“两个人于千万人当中相遇并且性命相知的,什么大的仇恨要不爱了呢,必定是你伤她心太狠。有一次和张爱一起睡觉,张爱在梦中喊出'兰成'二字,可见张爱对你,是完全倾心,没有任何条件的,哪怕你偷偷与苏青密会,被她撞个正着;还有秀美为你坠胎,是张爱给青芸一把金手镯让她当了换钱用。这些,虽然她心头酸楚,但也罢了,因为你在婚约上写的要给她现世安稳的。”我无语,只能用李商隐的两句诗:“星沉海底当窗见,雨过河源隔座看”来形容我的懊悔。当时炎樱是我们的证婚人,你在婚书上写道:“胡兰成与张爱玲签订终身,结为夫妇。”我亲手在后面又加了一句:“愿使岁月静好,现世安稳。”的,可是没有做到的是我。

忽儿又想起那日你对我说:“我自将萎谢了……”。不,爱玲,我立时慌张起来,你要好好的。我去找你,熟悉的静安寺路,熟悉的一九二号公寓六楼六五室,矗立门前,门洞紧闭。我曾经无数次地在门洞打开后看到你可爱的脸,可是你毕竟是不在了。六三室的妇人粗声对我说六个月前你已经搬走。我想像不出那一屋的华贵随你到了哪里,那一层金黄的阳光如今移居到了哪儿,还有那随风翻飞的蓝色窗帘遗落在何处。离开的时候第一次没走楼梯,我在这昏黄的公寓楼梯间里隔着电梯的铁栅栏,一层层地降落,仿佛没有尽头,又恍惚如梦,我仿佛是横越三世来见的,而你却不在。

想你于我之间的事,仿佛是做了一场梦,你是一直清醒着的,而我……

梦醒来,我身在忘川,立在属于我的那块三生石旁,三生石上只有爱玲的名子,可是我看不到爱玲你在哪儿,原是今生今世已惘然,山河岁月空惆怅,而我,终将是要等着你的。

范文三:说给张爱玲的话

爱玲,初识你,短发齐肩,卷卷额发遮住额头,脸白得晶莹,雪青的旗袍让你显得与众不同:高贵、淡定、优雅。我很爱你笔下的文字,仿佛能将我带到你生活的年代。读你的文章越多,就越理解你。你的童年或多或少造就了你坚强、感性、细腻的性格,就像你的照片中我最喜欢的那张――你高昂着头,手微微叉腰,身材清瘦却蕴藏着无限力量,一副骄傲的神情,永不屈服的样子,真好。你学不会如何与人打交道,于是沉默寡言;你从不戴着假面具生活,于是形单影只。这么真实的你,以独特的视角洞察着世界;执一支素笔,写出世上平凡人的悲欢离合,没有丝毫矫揉造作,娓娓道来,韵味悠远。你的美,与你笔下那些拥有姣好面容的女子不同,你多了傲气,少了柔弱;你有的是书香之美,比胭脂之美更深刻,更长久。

爱玲,我最想和你谈谈文字。说到文字,我只有惭愧、自卑地“低到尘埃里”,只因你是为文而生的女子。看过你十四岁时写的文字,我轻轻叹了一声“爱玲在写作上太有天分”。与你当时的年纪相仿,我和大多数同龄人却是文笔稚嫩,不值一提。你在《半生缘》里慢慢叙来曼桢和世钧的故事,十几年的时间跨度,物是人非,让我掩卷怅然;你在《倾城之恋》里用整座城市的覆没成就了柳原和流苏的爱情,令我感悟乱世中相爱的不易;你在《红玫瑰与白玫瑰》里,写振保和娇蕊的短暂相恋,一瞬就好像是一生一世。在我看来,爱玲你对世间变故、人情冷暖、悲欢离合都了解得太透彻。你将你所理解的爱,你所遇到的形形色色的人都写进文章里,让读者找到了自己的影子,感慨系之。你在《天才梦》里提及你七岁开始写作,这样看来,爱玲你用了近乎一生的漫长岁月来写作,你的作品以女性为主角,没有华丽的语言和惊心动魄的故事情节,没有太复杂的人物关系,但你笔下一个个渺小悲情的人物在牵动着我的心,你用你特有的文字为文坛注入了新的血液。你一辈子都做着自己喜欢的事,这样坚持的你真的令我羡慕。

爱玲,你用文字温暖了我们,可谁又给你送去过永久的光与热?那个和你共青春、慧黠灵动的炎樱没有陪你度过那些沧桑岁月;那个立下誓言要与你“唯愿岁月静好”的胡兰成让你托付了真心,却把你伤得千疮百孔。你看到友谊有了裂痕,没有流泪;你看到深爱之人携手他人,还是隐忍。你明明骨子里带着傲气,却在这些时候变得不争,我想你定是决不愿去伤害他人的,只是默默退让。我太心疼你,眼泪打湿了薄薄的纸页。你晚年在异乡过着愁苦困窘的日子时,甚至搁下了笔,疏远了你一生挚爱的文字,只偶尔写封信。也许那时的你才是最痛苦的,情感无法在纸面上流露,堵在心里,这一定令你很难受。

有人说你凉薄,可我想那是孤独;有人说你古怪,可我想那是独立;有人说你忧郁,可我想那是感性。

爱玲,美人总会迟暮,可文字却永远不会衰老。旧上海的车水马龙,衣香鬓影都不及你的文字美好,你定也知道这一点。愿我也能循着你的光,在文学的殿堂穿行,在写作中得到快乐。而爱玲你在另一个国度,也一定要安好。

【作者系湖南省会同县一中高一(313)班学生】

范文四:张爱玲对爱情中女人说的十八句话

张爱玲对爱情中女人说的十八句话

女人一旦碰上了爱情,就会不由自主地沦陷其中——对她来说,爱就是一切。恋爱中的女人其思维、语言和行动都呈无序状态,说这样的女人智商为零,绝不为过。在爱情里的女人们不妨来学学一代才女张爱玲对于爱情的见解,学会怎么在爱情中不丢掉智商。以下就给大家介绍张爱玲对爱情中女人说过的18个金句:

1.爱情不是避难所,想进去避难的话,是会被赶出来的。

2.无法厮守终生的爱情,不过是人在长途旅程中,来去匆匆的转机站,无论停留多久,始终要离去坐另一班机。

3.就算眼前的这个男人,千般好,万般好,处处是优点,他不爱你,这个缺点,你永远改变不了。

4.打扮的再美,穿的再昂贵,那只是个幌子,用善良做的外衣才是真的美。

5.不卑不亢,从容优雅,面对一切。

6.不要妄想试图改变谁,因为谁也改变不了谁,只有,他愿不愿意为你改变。

7.你可以虚荣,因为,那是女人的天性,但,不要让自己变成为别人增加虚荣的工具。

8.女孩子要自爱,不管你遇到多大的打击,不管你遇到的情况多麼悲凉,藉故堕落,也是堕落;越是不爱自己,越是没人爱你。

9.尽量做个优雅的女子,千万别做作,因为,做作的女人,不仅女人讨厌,男人更讨厌。

10.不要整天问,你爱我吗?当你问的时候,他就不爱你了。

11.勇敢的女人,永远比懦弱的女人美丽。如果,你的爱人不爱你,我劝你还是勇敢点分离,好过,懦弱的纠缠。

12.善於妥协的女人,很宝贵。但是,只善於妥协的女人,很廉价。

13.有的时候不要太计较,男人都有点粗枝大叶,忘了一件事,不代表他不爱你,别自己吓自己。

14.因为爱过,所以慈悲;因为懂得,所以宽容。

15.我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

16.要明白一个道理,男人可是轻易的喜欢一个人,但不会轻易的爱上一个人。

17.明知道天要下雨就该带把伞,明知道不会有结果就请别开始!

18.人生就像一场舞会,教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

范文五:张爱玲对女人的忠告

1、就算眼前的这个男人,千般好,万般好,处处是优点,他不爱你,这个缺点,你永远改变不了。

2、分手时,不哭。当然,不是要你一点都不哭。当着面,别哭,背地里,往死里哭。

3、一个人最大的缺点,不是自私、野蛮、任性,而是偏执的爱着一个不爱自己的人。

4、不管你的条件有多差,总会有个人在爱你。不管你的条件有多好,也总有个人不爱你。

5、抓住男人的不二法门,应该就是,永远不要让他满足。

6、打扮的再美,穿的再昂贵,那只是个幌子,用善良做的外衣才是真的美。

7、如果我们责怪爱情伤害了我们,那请问,开始的时候是不是你点头答应爱情的来临。

8、能开口说出的委屈,便不是委屈。能离开的人,便不算是爱人。

9、所有爱着的人,爱过的人,都做着同一件事,犯贱。

10、心里能装着一些时间带不走的淡淡悲伤,也是一种幸福。

11、人永远是寂寞而自我的生物。无论多么真诚的说出自己的爱,也总会有无法被理解的心情。

12、不卑不亢,从容优雅,面对一切。

13、一个人,如果没空,那是因为他不想有空;一个人,如果走不开,那是因为不想走开;一个人,对你借口太多,那是因为不想在乎。

14、有的事情,没法说明。你觉得值,就值,你觉得不值,别人说值,你也觉得不值。

15、要明白一个道理,男人可是轻易的喜欢一个人,但不会轻易的爱上一个人。

16、女人,恋爱的时候,就像,与世隔绝般。

17、在风平浪静的日子里,留点空间给自己,留点空间给对方,留点美好给距离。

18、有的时候不要太计较,男人都有点粗枝大叶,忘了一件事,不代表他不爱你,别自己吓自己。

19、女人,往往喜欢坦白心事,男人,则恰恰相反。

20、有时候,学会把失望当做一种收获,因为有期望,才会有失望。

21、女人的心慈手软,与男人的口是心非,成正比。

22、不要妄想试图改变谁,因为谁也改变不了谁,只有,他愿不愿意为你改变。

23、时间,可以了解爱情,可以证明爱情,也可以推翻爱情。

24、自由可贵,但是,每天数以万计的人,在用自由换取爱情。

25、你可以虚荣,因为,那是女人的天性,但,不要让自己变成为别人增加虚荣的工具。

26、不要说,这世上没个好男人了,不要去记恨那个抛弃你的人,毕竟曾经爱过你、疼过你,宽容会让你更美丽。

27、不要去好奇,不要去关心,他的现任女友长得如何?身材如何?你这样只是自寻烦恼罢了。

28、说过的话一定要做到,哪怕是很愚蠢的,也总比言而无信的好。

29、不要在你哭泣的时候,说气话,

下决定,你会后悔的。

30、他说,我累了,让我冷静一段时间,好吗?你就说好,因为,他是来通知你的,不是来取得你同意的。

31、你清纯就罢,你假装清纯,比丑还难看,明白吗?

32、不是所有的努力都会成功,但是,不努力,就一定不会成功。

33、女孩子要自爱,不管你遇到多大的打击,不管你遇到的情况多么悲凉,借故堕落,也是堕落;越是不爱自己,越是没人爱你。

34、美貌、智慧、金钱,很多事,都是天生注定的,别想用你那嫉妒心,改变什么。

35、小心眼、嫉妒心、仇恨、报复,女人的伎俩不过如此,你要施展没关系,关系的是你别被人发现。

36、放好心态,失去的东西,不要悲伤,你就当,他本身就不属于你。

37、尽量做个优雅的女子,千万别做作,因为,做作的女人,不仅女人讨厌,男人更讨厌。

38、独立,永远。不管,感情还是金钱。

39、嗯……不要在哪几个场合相信男人的话呢?床|上、他开心的时候、有求于你的时候、犯错的时候。

40、不要想尽办法的向很多人炫耀,你有很多男朋友或者男性朋友。因为,别人不仅不会羡慕你,只会看轻你。

41、不要整天问,你爱我吗?当你问的时候,他就不爱你了。

42、20岁以下,你相信偶像剧,那就算了。20岁以上,你还相信偶像剧,那就完了。

43、要知道,一个男人好与坏,不是看他花心还是专一,自古男人都花心,而是要看,有没有控制力。

44、有没有发现,往往刻骨铭心的爱恋。通常,没有好结果。

45、烟、酒,从古至今,被公认为两大毒药。而对,女人,爱情这一样,足以致命。

46、勇敢的女人,永远比懦弱的女人美丽。如果,你的爱人不爱你,我劝你还是勇敢点分离,好过,懦弱的纠缠。

47、善于妥协的女人,很宝贵。但是,只善于妥协的女人,很廉价。

48、通往女人灵魂的通道是阴道。

49、女人一旦爱上一个男人,如赐予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外!

50、不要做女强人,要做强女人。

范文六:张爱玲说过的话

张爱玲说过的话....真的叫耐人寻味

1.就算 ,眼前的这个男人 , 千般好 ,万般好 , 处处是优点 , 他不爱你 , 这个缺点 ,你永远改变不了 。

2.分手时 ,不哭 。 当然 ,不是要你一点都不哭 。 当着面 ,别哭, 背地里 ,往死里哭。

3.一个人最大的缺点 , 不是自私 , 野蛮 ,任性 , 而是偏执的爱着一个不爱自己的人 。

4.不管你的条件有多差 ,总会有个人在爱你 。 不管你的条件有多好 ,也总有个人不爱你 。

5.抓住男人的不二法门 , 应该就是 , 永远不要让他满足 。

6.打扮的再美 , 穿的再昂贵 , 那只是个幌子 ,用善良做的外衣才是真的美 。

7.如果我们责怪爱情伤害勒我们 , 那请问 , 开始的时候是不是你点头答应爱情的来临 ,

8.能开口说出的委屈 , 便不是委屈 。 能离开的人 , 便不算是爱人 。

9.所有爱着的人 , 爱过的人 ,都做着同一件事 , 犯贱 。

10.心里能装着一些时间带不走的淡淡悲伤 , 也是一种幸福 。

11.人永远是寂寞而自我的生物 。 无论多么真诚的说出自己的爱 , 也总会有无法被理解的心情 。

12.不卑不亢 , 从容优雅 , 面对一切 。

13.一个人 ,如果没空 ,那是因为他不想有空 , 一个人 ,如果走不开 ,那是因为不想走开 , 一个人 ,对你借口太多 ,那是因为不想在乎 。

14.有的事情 ,没法说明 。 你觉得值 ,就值 , 你觉得不值 ,别人说值 ,你也觉得不值 。

15.要明白一个道理, 男人可是轻易的喜欢一个人 , 但不会轻易的爱上一个人 。

16.女人 ,恋爱的时候 , 就像 ,与世隔绝般 。

17.在风平浪静的日子里 , 留点空间给自己 , 留点空间给对方 , 留点美好给距离 。

18.有的时候不要太计较, 男人都有点粗枝大叶 , 忘了一件事 ,不代表他不爱你 , 别自己吓自己 。

19.女人 ,往往喜欢坦白心事 , 男人 ,则恰恰相反 。

20.有时候 , 学会把失望当次一种收获 , 因为有祈望 ,才会有失望。

21.女人的心慈手软 , 与男人的口是心非 , 成正比 。

22.不要妄想试图改变谁 , 因为谁也改变不了谁 , 只有 ,他愿不愿意为你改变 。

23.张爱玲说过 , 时间 , 可以了解爱情 , 可以证明爱情 , 也可以推翻爱情 。

24.自由可贵 , 但是 ,每天数以万计的人 , 在用自由换取爱情 。

25.你可以虚荣 , 因为,那是女人的天性 , 但 ,不要让自己变成为别人增加虚荣的工具 。

26.不要说 ,这世上没个好男人了 , 不要去记恨那个抛弃你的人 , 毕竟曾经爱过你 , 疼过你 , 宽容会让你更美丽 。

27.不要去好奇 , 不要去关心 , 他的现任女友长得如何 ,身材如何 , 你这样只是自寻烦恼罢了 。

28.说过的话一定要做到 , 哪怕是很愚蠢的 , 也总比言而无信的好 。

29.不要在你哭泣的时候 , 说气话 ,下决定 , 你会后悔的 。

30.他说 ,我累了 ,让我冷静一段时间 ,好么? 你就说好 ,因为 ,他是来通知你的 ,

不是来征得你同意的 。

31.你清纯就罢, 你假装清纯 ,比丑还难看 ,明白么?

32.不是所有的努力都会成功 ,但是 ,不努力 ,就一定不会成功 。

33.女孩子要自爱 , 不管你遇到多大的打击 ,不管你遇到的情况多么悲凉 , 借故堕落 ,也是堕落 , 越是不爱自己 ,越是没人爱你。

34.美貌 ,智慧 ,金钱 , 很多事, 都是天生注定的 , 别想用你那嫉妒心 ,改变什么。

35.小心眼 ,嫉妒心 ,仇恨 ,报复 ,女人的伎俩不过如此 , 你要施展没关系 ,关系的是 你别被人发现。

36.放好心态 , 失去的东西 ,不要悲伤 ,你就当 ,他本身就不属于你。

37.尽量做个优雅的女子 。 千万别做作 , 因为 , 做作的女人 ,不仅女人讨厌 ,男人更讨厌 。

38.独立 ,永远。 不管 ,感情 还是 金钱。

39.嗯 ,不要在哪几个场合相信男人的话呢 ? 床上 , 他开心的时候 ,有求于你的时候 , 犯错的时候。

40.不要想尽办法的向很多人炫耀 , 你有很多男朋友或者男性朋友。 因为 ,别人不仅不会羡慕你 ,只会看轻你 。

41.不要整天问 ,你爱我么 ? 当你问的时候 ,他就不爱你了 。

43.20以下 ,你相信偶像剧 ,那就算了。 20以上 ,你还相信偶像剧 ,那就完了。

44.要知道 , 一个男人好与坏 , 不是看他花心还是专一,自古男人都花心 ,而是要看 ,有没有 控制力。

45.有没有发现 ,往往刻骨铭心的爱恋 。 通 常 ,没有好 结果 。

46.烟 ,和酒, 从古至今, 被公认为 两大毒 药。 而对, 女人 ,爱情这一样 ,足以致命 。

47.勇敢的女人 ,永远比懦弱的女人 美丽。 如果 ,你的爱人不爱你, 我劝你还是勇敢点分离 , 好过 ,懦弱的纠缠。

48.善于妥协的女人 ,很宝贵 。 但是, 只善于妥协的女人 ,很廉价。

49.不要做女强人 ,要做 强女人

范文七:爱情主义的女性写作_论张爱玲_小团圆_

中国·包头

职大学报

2010年第2期

爱情主义的女性写作

《———论张爱玲小团圆》

张公善

(安徽师范大学;安徽

芜湖

241000)

摘要:《小团圆》首先复现的是一个大家族的团圆。作者写大家庭的大而闹,实际是写大家庭中透人心骨的枯寂与人情

“爱情主义”《小团圆》的荒凉。在此背景上展开的九莉最热烈奔放的青春故事最能代表作者的观念。在女性写作的立场上,批“二美三美团圆”“小团圆”判的是男权社会的现象,对男人见异思迁给予了无情的暴露。也表达了作者对坚贞爱情的向往,其价值就在于它真诚地记录了一个沉溺于爱情难以自拔的女人的爱情历程,让读者从中读出自己的感慨。作为一部精彩的情《小团圆》色小说,必将在张爱玲的作品中占有重要的地位。

关键词:《小团圆》;爱情主义;情色小说;女性写作中图分类号:I246.7

文献标识码:A

文章编号:1671—1440(2010)02—0022—03

是小说中所记述的那些人事纷争,更别说那些纷争背后所透露的张爱玲个人生活的方方面面了。

我相信,在赖雅去世后,大洋彼岸的张爱玲,透过几十《小团圆》年的时空隧道回望年少的岁月,想必感慨万千。记下的就是她最热烈奔放的青春故事。小说中处处弥漫着的一股穿越时空的苍茫感,可以说是寡居的张爱玲生活在回忆中的绝好证明。照说回忆年少,每个人往往都有反思的因《小团圆》素,都会对曾经的轻狂或放浪有所悔悟。然而在中,我们似乎看不到张爱玲的反省,我们看到的她仍然是一个让爱作主的,孤苦的女人,对爱情一如既往的认真,永远在等待着一个人的到来,尽管最终总也得不到自己的真爱。

《小团圆》再次让我们明白,张爱玲原本就不是用脑子生活的女人。她是凭着自己感性的身体在岁月的河里漂泊的,可是这漂泊又是如此的不自由,一为钱所困,二为情所惑。这就注定了张爱玲只能是一只匍匐的蜗牛,背着重重的壳,自顾自地咀嚼着逝去的恋情,空留下一路的泪痕。爱一

《小团圆》以前所未有的规模,告个人也可能是一种过错吗?

诉了我们一个难以接受却不得不承认的事实:真心投入的爱情有时候也可能是永远无法挽回的错。

小说前三章记述的是九莉在香港读书时的生活,以及来香港之前在上海的大家庭内部的纷繁人事,文风拖沓,人物繁多,像点名簿一样,要不是散落在其中的一些张爱玲独此有的句子,读者恐怕无有不感到枯燥乏味,难以卒读的。《小团圆》《小团圆》为现在人们诟病的最大弱点之一。诚然,

《倾不像我们先前所读的张爱玲那些非常成熟的作品,诸如《金锁记》《色·戒》城之恋》,,等等那样精致,表达简洁流

《小团圆》畅,引人入胜。的叙述明显有些松散,这无疑会冲淡读者阅读的激情。但是如果我们考虑到如下两方面的因

在中国现代文学史上,像张爱玲这样能不断在读者中掀起一阵阵热潮的,实属罕见。在其去世十多年后,其遗作一本本地陆续隆重包装上世,既满足了张爱玲迷们的阅读需求,也让出版商狠赚了一笔。如何客观公正地评价张爱玲遗作,是面临现当代文学领域一件刻不容缓的任务。因为如今繁荣的网络,能够在一夜之间,把一件作品炒得面目全非。与网络上充斥的随意的夸张批评不同,我们理应立足具体文本的独特个性,再结合作者的其他作品,进行细致深入的体验与批评,既不能在还没读完张爱玲所有遗作之前就“巅峰之作”将其某部作品夸为,也不能在随便浏览之后就断然否认作品的价值。这些是我们在阅读最新上市的张爱《小团圆》之前必须具备的心理素质。玲自传体

《小团圆》的心灵性

《小团圆》一面世,便掀起重重浪潮,有出版界的版权纷“张争,也有评论界的众说纷纭,更有普通读者的趋之若鹜。

《小团爱玲”三个字已经是一种具有魔法的力量。没有人读“倾城之圆》不联想起张爱玲的身世,尤其是与胡兰成的恋”。更有甚者,有人还将小说中的人物与现实中张爱玲身边的人物一一对应地列出。的确,传记小说尤其是自传色彩很浓的小说,总让人对作家的生平浮想联翩。但我们必须明白:读小说不是探求作家的隐私,而是深入作家的内心世界去体味作家的思想和情感。王安忆说得好:“小说不是现实,它是个人的心灵世界,这个世界有着另一种规律、原则、起源和归宿。但是筑造心灵世界的材料却是我们赖以生存的

(1)

现实世界”。也就是说,小说是作家借助于现实生活世界

《小团圆》来筑造自己的心灵世界。若果真如此,那么读就不

能太粘滞于作家的生平事迹了。小说真正给予我们的就不

收稿日期:2010—03—10

男,安徽巢湖人,文学博士,安徽师范大学文学院副教授,主要研究方向:“生活诗学与中外现当代文艺”。作者简介:张公善(1971—),

22

素,也许这种状况会有所改观:

首先,《小团圆》中张爱玲作为叙述者,同时也是回忆者,她过多地投入了自己的感情,千般事万般情,仿佛一下子都涌了出来,作者不知道从何写起,写了这,忘了那。张爱玲自己不也总是在给友人的信中提到总是

“补写”吗?张爱玲的青春岁月本身就是苦闷、孤苦伶仃和压抑。这种生活状况与小说的前三章是何其相似!内容与形式是何其的异质同构!都是一样的沉闷,一样的灰暗,一样的烦乱。等到九莉因为二战回到上海邂逅之雍后,一切都有了不同。生活不同,文风遂变。

所以读者从第四章开始无一例外会越读越喜欢,张爱玲可爱的文笔再次闪烁耀眼的光芒。

纵观全书,作为叙述者的张爱玲完全听从了内心的情绪波动。所以当我们读了前三章时,在不太满意的同时不要心灰意冷,而要在内心体会到叙述者凄苦的少年时代,那我们才叫真的走进了张爱玲的内心了。“披文入情”是古人的教导,可惜绝大多数的现代读者,却没有耐心去咀嚼那些枯燥的文字背后一颗孤苦无助的心。

其次,《小团圆》难道写的就是九莉的爱情吗?不是,不仅仅是九莉,也是她的母亲和三姑,更是她那个大家族的故事。作者把记忆中的大家庭复现在读者面前,可以说《小团圆》首先指的是一个大家族成员的团圆。这就是为什么小说中有那么多的人物的原因,它们都有名有姓,而且许多小人物都是贯穿小说始终的,比如碧桃、韩妈、邓升等等。这个大家庭很有背景,连当时的小说《清夜录》都记录了其祖辈的故事。无论如何,张爱玲曾经是喜欢这个大家庭的。正如小说中说九莉“她爱他们。他们不干涉她,只静静的躺在她血液里,在她

死的时候再死一次”

(2)P82

。然而这个大家庭却又给了张爱玲无上的痛苦。表面上热热闹闹、人丁兴旺的大家族却到处充满着不快乐的因素。男人们都似乎是败家子,却沉湎于女色,九莉的父亲乃德最为典型,而女人们即便思想开放也都找不到理想的爱情,九莉的母亲和三姑是代表。作者写大家庭的大而闹,实际是在写大家庭中透人心骨的枯寂与人情的荒凉。在这样的大背景中展开的九莉的轰轰烈烈的爱情故事就更值得我们再三玩味了。

诚然,我们即使对《小团圆》的开头三章作上述辩护,也不能否定其存在的缺陷。我们在此只是强调《小团圆》所透露出的某种心灵性,作家在字里行间所折射出来的心灵世界。阅读《小团圆》给我们的感觉很特别,背景大,故事小,张爱玲好像一个建筑师建造了一座高楼大厦,却又不愿撤掉脚手架。

爱情主义的人生书写

《小团圆》最打动人的是什么呢?小说的最大魅力来自于九莉。九莉爱得火热,爱得真纯,然而却最终一败涂地。在张爱玲的笔下,九莉恐怕是最能代表作者爱情观念的一个主人公了。

这是一种什么样的爱情观啊!明明知道对方是有妇之夫,是万人唾弃的汉奸,年龄比自己大得多,还仍然毅然决然去爱,赴汤蹈火也在所不辞。超越于身份、阶级地位、年龄,为了爱而爱,以爱为核心,这种观念我名之为“爱情主义”。为了爱,可以不顾别人死活。为了爱,竟然希望战争继续。小说中

写“失落的一年”那章有一段对白很经典:

“一片空白中,有之雍在看报,下午的阳光照进来,她在画张速写,画他在看报。

‘二次大战要完了,’他抬起头来安静地说。‘嗳哟,’她笑着低声呻吟了一下。‘希望它永远打下去。

’之雍沉下脸来道:‘死这么多人,要它永远打下去?’

九莉依旧轻声笑道:‘我不过因为要跟你在一

起。

’”(2)P175

当然张爱玲从来都是在她的小说悬置伦理道德的评判的,她只是在表达她的真实的爱情,她的瞬间的感受而已。也许读者看到上述之类的文字会深受感染,有种阅读的快感。然而这种将自己封闭在自我王国中的爱情恰恰是九莉最大的问题所在。墨西哥诗人帕斯指出爱情之中的“一个残酷的悖论:情人们极端的敏感就是他们对爱情之外一切事物同等

极端的麻木不仁的反面。”(3)

看来,爱情的事业绝不仅仅是两

厢私守两情相悦,它更是一种向外伸张的行动,借以成长壮大。正如有句英语名言所告诫我们的:“Loveisnotlookingintoeachother’seyes,butlookingoutsideinthesamedi-rection.(爱情不是整天你看着我我看着你,

而是共同眺望外面的世界。)”小说中的男主人公之雍倒是一位在时空中行走的人,然而他却是一个到处留情的人,并没有将爱情之箭专门投给九莉。

尽管如此,九莉却仍然死心塌地地爱着他。他是她精神的太阳,她“崇拜他”,在他面前,她“低到尘埃里”。九莉的爱情悲剧说明:没有自我的人在爱情中最终也必将失去所爱的人。

《小团圆》的开篇和结尾都是写考试的梦,而且全书首末段一模一样:

“大考的早晨,那惨淡的心情大概只有军队作战前的黎明可以比拟,像‘斯巴达克斯’里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵,所有的战争片

中最恐怖的一幕,因为完全是等待。

”(2)P1

张爱玲深受古典小说前后照应的影响,我们在《金锁记》中已经早有领会。但《小团圆》的照应同样不仅仅是文法的技巧,它更是曲折地表达了叙述者的一种内心情感。开头是九莉在香港读书的真实写照,怕考试怕的要命。结尾是九莉经历了之雍、

燕山的爱情之后,内心空空,渴望着爱的再次到来,可又担心投入之后再次成空。同样是考试的梦,做梦者已经物是人非了,但内心的那份惨淡的等待是一样的。某种意义上,《小团圆》写的就是一个女人的梦。是什么梦呢?等待之梦,团圆之梦。小说第九章极短,只有三页纸,写九莉在去探望逃亡的之雍之际在乡下看戏。

看似突兀,实则意味深长。作者以戏中古代文人赶考考中之后的二美三美的团圆故事,似乎是在暗示之雍的内心向往。然而九莉不希望结局是如此的大团圆,她只希望自己能够独享之雍的“小团圆”。虽然九莉对爱情似乎比较现代,其实骨子里仍然遭受传统的煎熬。她不能没有名分,她不能接受没有离婚再来结婚。她长期以来

23

为着一个名分在争取着,也获得了阶段性的胜利,之雍终于登报与第一任、第二任妻子离婚。正当有望结婚的时候,又出现了小康、辛巧玉等人。真像一首流行歌曲所唱的一样“数不尽相逢等不完守候”。虽然小说中也写到之雍给了九莉一纸婚书。但婚书也不能抑制之雍对小康的爱。绝望的九莉最后退出,团圆成空。小说结尾两章也写了九莉与演员燕山的恋爱,然而最后与燕山结婚的却不是她。九莉只能再次在人海中漂泊,找不到可以团圆的人。

九莉如此,九莉的母亲和三姑无不如此。

在女性写作的立场上,《小团圆》批判的是男权社会的“二美三美团圆”现象,对男人见异思迁给予了无情的暴

露。“小团圆”在此也表达了作者对坚贞爱情的向往。一个如此专心去爱的女人却遭遇到一个如此见异思迁的男人,悲剧就在所难免了。这是一个注定不能团圆的故事,是一个历经沧桑的女人的情殇之痛,然而却曲折地表达出张爱玲内心对相互忠诚的不渝爱情的泣血守望!

《小团圆》的价值与意义

如果我们不愿自己的生活成为悲剧,那么就理应在悲剧中汲取教训。《小团圆》的价值就在于它真诚地记录了一个沉溺于爱情难以自拔的女人的爱情历程,让读者从中读出自己的感慨。小说的魅力正在于对爱情的百回千折的抒写,将一个恋爱中的女人写的传神生动引人入胜。张爱玲的叙述手法非常老道,在此提出给人印象深刻的三种手法。第一,张爱玲把她最擅长的心理描写外在场景化、意象化甚至象征化了。

本小说最核心的一个心理活动可以说就是首末段的那个“完全是等待”的描写。九莉与之雍的最初相爱的心理描写也充满美好的意象:

“她觉得过了童年就没有这样平安过。时间变得悠长,无穷无尽,是个金色的沙漠,浩浩荡荡一无所有,只有嘹亮的音乐,过去未来重门洞开,永生大概只能是这样。这一段时间与生命里无论什么别的事都不一样,因此与任何别的事都不相干。她不过陪他多走一段路。在金色梦的河上划船,随时可以

上岸。

”(2)P121-122

第二,张爱玲似乎也喜欢将时空转化为意象“化入化出”,让人一读就有种苍茫的感觉。比如二战结束之雍逃亡之前与九莉的一次相会:

“他坐了一会站起来,微笑着拉着她一只手往床前走去,两人的手臂拉成一条直线。在黯淡的灯光里,她忽然看见有五六个女人连头裹在回教或是古希腊服装里,只是个昏黑的剪影,一个跟着一个,走在他们前面。她知道是他从前的女人,但是恐怖中也有点什么地方使她比较安心,仿佛加入了人群

的行列。

”(2)P187

九莉与之雍分手前幽会的早晨,作者是这样写的:“她一睁开眼睛,忽然双臂围住他的颈项,轻声道:‘之雍。’他们的过去像长城一样,在地平线上绵延起伏。但是长城在现代没有用了。”(2)P226

小说结尾部分九莉问燕山

“预备什么时候结婚”,当得到的回答是“已经结了婚了”时,作者写道:“立刻像

是有条河隔在他们中间汤汤流着。”(2)P238

很显然这是张爱玲

24

小说中吸取电影表现元素的最好证明。

此外,张爱玲对色欲的描写也颇具诗趣化。张爱玲以一种前所未有的笔触暴露了恋爱女人的内心的情欲的波澜,使得爱情的灵肉合一性得到了最好的表达。可以说,《小团圆》是一部精彩的情色小说,它也必将因其对情感的渲染以及对色欲的描摹而受到越来越多的读者喜爱。兹举数例如下:

“有一天又是这样坐在他身上,忽然有什么东西在座下鞭打她。

她无法相信———狮子老虎挥苍蝇的尾巴,包着绒布的警棍。

”(2)P123“他讲几句话又心不在焉的别过头来吻她一下,像只小兽在溪边顾盼着,时而低下头去啜口

水。

”(2)P133

张爱玲的另一英文自传小说《易经》尚未面世,我们不得而知,但就目前张爱玲的小说来看,《小团圆》并不像不少人所评论的那样差。纵观其作品,结构如此规模人物如此众多无有出《小团圆》者;对情感的渲染如此到位,主人公对爱情如此投入,在其作品中也是绝无仅有的;此外,小说中对情欲的大胆而又富有诗意、趣味的描摹,也是此前作品中所没有的。《小团圆》孤苦而绝望的人生书写,让每一个读者无限动容,心添伤悲,其艺术感染力也并不比《半生缘》等张爱

玲的其他长篇小说要逊色。

毫无疑问,《小团圆》在张爱玲的作品中占有着重要的地位。《小团圆》也必将会得到越来越多的有识之士一轮又一轮的重新评价。

昆德拉说:“一部作品的价值和意义只有在国际的大背

景中才能得到珍视。”(4《)

小团圆》在张爱玲的作品中无疑会占有一席之地,但如果放到世界文学的舞台上,就相形见绌了。

比如同样是爱情主义的人生书写,马尔克斯的《霍乱时期的爱情》就更加优秀。无论从布局还是小说的思想内涵,小团圆》都显得小巫见大巫。读罢《小团圆》,我们为九莉的爱情所动容,但当读完《霍乱时期的爱情》,我们则为阿里萨的爱情所震撼。对九莉那般痴情于一个寻花问柳成性的男人,我们觉得有些不值,甚至觉得有些窝囊,难道天下男人都死绝了吗?相比之下,阿里萨的相貌与言行,也让人有窝囊的感觉。但小说最终毫无疑问地让阿里萨赢得了所有读者的崇敬。同样是爱情主义,阿里萨表现的更为彻底与绝对,因为他的爱情超越了性,超越了空间和时间。如果说《小团圆》是江河,那么《霍乱时期的爱情》则是海洋,因为它不仅仅是形形色色的爱情的小说,更是关于婚姻家庭,关于老

人心理,关于人性的善恶等等的人文专著。如果说《霍乱时期的爱情》是一部爱情的童话,那么《小团圆》给人的感觉则是一曲对逝去爱情无限追念的挽歌。如果说童话是对一种纯净的东西的守望,那么挽歌则更多的是俗世的无奈了。

参考文献

(1)王安忆.心灵世界———王安忆小说讲稿[M].上海:复旦大学出版社,1997:1.

(2)张爱玲.小团圆[M].北京:中国电影出版社,2009.(3)帕斯.双重火焰:爱与欲[M].蒋显王景等译,北京:东方出版社,1998:181-182.

(4)昆德拉.被背叛的遗嘱[M],余中先译,上海:上海译文出版社,2003:263.

范文八:爱情主义的女性写作_论张爱玲_小团圆_

中国·包头

职大学报

2010年第2期

爱情主义的女性写作

《———论张爱玲小团圆》

张公善

(安徽师范大学;安徽

芜湖

241000)

摘要:《小团圆》首先复现的是一个大家族的团圆。作者写大家庭的大而闹,实际是写大家庭中透人心骨的枯寂与人情

“爱情主义”《小团圆》的荒凉。在此背景上展开的九莉最热烈奔放的青春故事最能代表作者的观念。在女性写作的立场上,批“二美三美团圆”“小团圆”判的是男权社会的现象,对男人见异思迁给予了无情的暴露。也表达了作者对坚贞爱情的向往,其价值就在于它真诚地记录了一个沉溺于爱情难以自拔的女人的爱情历程,让读者从中读出自己的感慨。作为一部精彩的情《小团圆》色小说,必将在张爱玲的作品中占有重要的地位。

关键词:《小团圆》;爱情主义;情色小说;女性写作中图分类号:I246.7

文献标识码:A

文章编号:1671—1440(2010)02—0022—03

是小说中所记述的那些人事纷争,更别说那些纷争背后所透露的张爱玲个人生活的方方面面了。

我相信,在赖雅去世后,大洋彼岸的张爱玲,透过几十《小团圆》年的时空隧道回望年少的岁月,想必感慨万千。记下的就是她最热烈奔放的青春故事。小说中处处弥漫着的一股穿越时空的苍茫感,可以说是寡居的张爱玲生活在回忆中的绝好证明。照说回忆年少,每个人往往都有反思的因《小团圆》素,都会对曾经的轻狂或放浪有所悔悟。然而在中,我们似乎看不到张爱玲的反省,我们看到的她仍然是一个让爱作主的,孤苦的女人,对爱情一如既往的认真,永远在等待着一个人的到来,尽管最终总也得不到自己的真爱。

《小团圆》再次让我们明白,张爱玲原本就不是用脑子生活的女人。她是凭着自己感性的身体在岁月的河里漂泊的,可是这漂泊又是如此的不自由,一为钱所困,二为情所惑。这就注定了张爱玲只能是一只匍匐的蜗牛,背着重重的壳,自顾自地咀嚼着逝去的恋情,空留下一路的泪痕。爱一

《小团圆》以前所未有的规模,告个人也可能是一种过错吗?

诉了我们一个难以接受却不得不承认的事实:真心投入的爱情有时候也可能是永远无法挽回的错。

小说前三章记述的是九莉在香港读书时的生活,以及来香港之前在上海的大家庭内部的纷繁人事,文风拖沓,人物繁多,像点名簿一样,要不是散落在其中的一些张爱玲独此有的句子,读者恐怕无有不感到枯燥乏味,难以卒读的。《小团圆》《小团圆》为现在人们诟病的最大弱点之一。诚然,

《倾不像我们先前所读的张爱玲那些非常成熟的作品,诸如《金锁记》《色·戒》城之恋》,,等等那样精致,表达简洁流

《小团圆》畅,引人入胜。的叙述明显有些松散,这无疑会冲淡读者阅读的激情。但是如果我们考虑到如下两方面的因

在中国现代文学史上,像张爱玲这样能不断在读者中掀起一阵阵热潮的,实属罕见。在其去世十多年后,其遗作一本本地陆续隆重包装上世,既满足了张爱玲迷们的阅读需求,也让出版商狠赚了一笔。如何客观公正地评价张爱玲遗作,是面临现当代文学领域一件刻不容缓的任务。因为如今繁荣的网络,能够在一夜之间,把一件作品炒得面目全非。与网络上充斥的随意的夸张批评不同,我们理应立足具体文本的独特个性,再结合作者的其他作品,进行细致深入的体验与批评,既不能在还没读完张爱玲所有遗作之前就“巅峰之作”将其某部作品夸为,也不能在随便浏览之后就断然否认作品的价值。这些是我们在阅读最新上市的张爱《小团圆》之前必须具备的心理素质。玲自传体

《小团圆》的心灵性

《小团圆》一面世,便掀起重重浪潮,有出版界的版权纷“张争,也有评论界的众说纷纭,更有普通读者的趋之若鹜。

《小团爱玲”三个字已经是一种具有魔法的力量。没有人读“倾城之圆》不联想起张爱玲的身世,尤其是与胡兰成的恋”。更有甚者,有人还将小说中的人物与现实中张爱玲身边的人物一一对应地列出。的确,传记小说尤其是自传色彩很浓的小说,总让人对作家的生平浮想联翩。但我们必须明白:读小说不是探求作家的隐私,而是深入作家的内心世界去体味作家的思想和情感。王安忆说得好:“小说不是现实,它是个人的心灵世界,这个世界有着另一种规律、原则、起源和归宿。但是筑造心灵世界的材料却是我们赖以生存的

(1)

现实世界”。也就是说,小说是作家借助于现实生活世界

《小团圆》来筑造自己的心灵世界。若果真如此,那么读就不

能太粘滞于作家的生平事迹了。小说真正给予我们的就不

收稿日期:2010—03—10

男,安徽巢湖人,文学博士,安徽师范大学文学院副教授,主要研究方向:“生活诗学与中外现当代文艺”。作者简介:张公善(1971—),

22

素,也许这种状况会有所改观:

《小团圆》首先,中张爱玲作为叙述者,同时也是回忆者,她过多地投入了自己的感情,千般事万般情,仿佛一下子都涌了出来,作者不知道从何写起,写了这,忘了那。张爱玲自“补写”吗?张爱玲的青己不也总是在给友人的信中提到总是

春岁月本身就是苦闷、孤苦伶仃和压抑。这种生活状况与小说的前三章是何其相似!内容与形式是何其的异质同构!都等到九莉因为二战是一样的沉闷,一样的灰暗,一样的烦乱。回到上海邂逅之雍后,一切都有了不同。生活不同,文风遂所以读者从第四章开始无一例外会越读越喜欢,张爱玲变。

纵观全书,作为叙述者的可爱的文笔再次闪烁耀眼的光芒。

张爱玲完全听从了内心的情绪波动。所以当我们读了前三章时,在不太满意的同时不要心灰意冷,而要在内心体会到叙述者凄苦的少年时代,那我们才叫真的走进了张爱玲的内心“披文入情”了。是古人的教导,可惜绝大多数的现代读者,却没有耐心去咀嚼那些枯燥的文字背后一颗孤苦无助的心。

《小团圆》其次,难道写的就是九莉的爱情吗?不是,不仅仅是九莉,也是她的母亲和三姑,更是她那个大家族的故事。《小团圆》作者把记忆中的大家庭复现在读者面前,可以说首先指的是一个大家族成员的团圆。这就是为什么小说中有那么多的人物的原因,它们都有名有姓,而且许多小人物都是贯穿小说始终的,比如碧桃、韩妈、邓升等等。这个大家庭很《清夜录》都记录了其祖辈的故事。无有背景,连当时的小说论如何,张爱玲曾经是喜欢这个大家庭的。正如小说中说九“她爱他们。莉他们不干涉她,只静静的躺在她血液里,在她

(2)P82

。然而这个大家庭却又给了张爱玲无死的时候再死一次”

“失落的一年”写那章有一段对白很经典:

“一片空白中,有之雍在看报,下午的阳光照进来,她在画张速写,画他在看报。

’‘二次大战要完了,他抬起头来安静地说。‘嗳哟,’‘希望它永远她笑着低声呻吟了一下。’打下去。

之雍沉下脸来道:‘死这么多人,要它永远打下去?’

九莉依旧轻声笑道:‘我不过因为要跟你在一

(2)P175

’”起。

当然张爱玲从来都是在她的小说悬置伦理道德的评判也的,她只是在表达她的真实的爱情,她的瞬间的感受而已。许读者看到上述之类的文字会深受感染,有种阅读的快感。然而这种将自己封闭在自我王国中的爱情恰恰是九莉最大“一个残酷的的问题所在。墨西哥诗人帕斯指出爱情之中的悖论:情人们极端的敏感就是他们对爱情之外一切事物同等

(3)

”极端的麻木不仁的反面。看来,爱情的事业绝不仅仅是两

厢私守两情相悦,它更是一种向外伸张的行动,借以成长壮大。正如有句英语名言所告诫我们的:“Loveisnotlookingintoeachother’seyes,butlookingoutsideinthesamedi-而是共同眺望外rection.(爱情不是整天你看着我我看着你,

)”面的世界。小说中的男主人公之雍倒是一位在时空中行走的人,然而他却是一个到处留情的人,并没有将爱情之箭专尽管如此,九莉却仍然死心塌地地爱着他。他是门投给九莉。

“崇拜他”“低到尘埃里”她精神的太阳,她,在他面前,她。九莉的爱情悲剧说明:没有自我的人在爱情中最终也必将失去所爱的人。

《小团圆》的开篇和结尾都是写考试的梦,而且全书首末段一模一样:

“大考的早晨,那惨淡的心情大概只有军队作‘斯巴达克斯’战前的黎明可以比拟,像里奴隶起义的叛军在晨雾中遥望罗马大军摆阵,所有的战争片

(2)P1

”中最恐怖的一幕,因为完全是等待。

上的痛苦。表面上热热闹闹、人丁兴旺的大家族却到处充满着不快乐的因素。男人们都似乎是败家子,却沉湎于女色,九莉的父亲乃德最为典型,而女人们即便思想开放也都找不到理想的爱情,九莉的母亲和三姑是代表。作者写大家庭的大而闹,实际是在写大家庭中透人心骨的枯寂与人情的荒凉。在这样的大背景中展开的九莉的轰轰烈烈的爱情故事就更值得我们再三玩味了。

《小团圆》诚然,我们即使对的开头三章作上述辩护,也《小团圆》不能否定其存在的缺陷。我们在此只是强调所透露出的某种心灵性,作家在字里行间所折射出来的心灵世界。《小团圆》阅读给我们的感觉很特别,背景大,故事小,张爱玲好像一个建筑师建造了一座高楼大厦,却又不愿撤掉脚手架。

《金锁记》张爱玲深受古典小说前后照应的影响,我们在《小团圆》中已经早有领会。但的照应同样不仅仅是文法的技巧,它更是曲折地表达了叙述者的一种内心情感。开头是九莉在香港读书的真实写照,怕考试怕的要命。结尾是九莉经燕山的爱情之后,内心空空,渴望着爱的再次到历了之雍、

来,可又担心投入之后再次成空。同样是考试的梦,做梦者已经物是人非了,但内心的那份惨淡的等待是一样的。某种意《小团圆》义上,写的就是一个女人的梦。是什么梦呢?等待之梦,团圆之梦。小说第九章极短,只有三页纸,写九莉在去探看似突兀,实则意味深长。作望逃亡的之雍之际在乡下看戏。

者以戏中古代文人赶考考中之后的二美三美的团圆故事,似乎是在暗示之雍的内心向往。然而九莉不希望结局是如此的“小团圆”大团圆,她只希望自己能够独享之雍的。虽然九莉对爱情似乎比较现代,其实骨子里仍然遭受传统的煎熬。她不能没有名分,她不能接受没有离婚再来结婚。她长期以来

爱情主义的人生书写

《小团圆》最打动人的是什么呢?小说的最大魅力来自于九莉。九莉爱得火热,爱得真纯,然而却最终一败涂地。在张爱玲的笔下,九莉恐怕是最能代表作者爱情观念的一个主人这是一种什么样的爱情观啊!明明知道对方是有妇之公了。

夫,是万人唾弃的汉奸,年龄比自己大得多,还仍然毅然决然去爱,赴汤蹈火也在所不辞。超越于身份、阶级地位、年龄,为“爱情主义”了爱而爱,以爱为核心,这种观念我名之为。为了爱,可以不顾别人死活。为了爱,竟然希望战争继续。小说中

23

为着一个名分在争取着,也获得了阶段性的胜利,之雍终于登报与第一任、第二任妻子离婚。正当有望结婚的时候,又出“数不现了小康、辛巧玉等人。真像一首流行歌曲所唱的一样尽相逢等不完守候”。虽然小说中也写到之雍给了九莉一纸婚书。但婚书也不能抑制之雍对小康的爱。绝望的九莉最后退出,团圆成空。小说结尾两章也写了九莉与演员燕山的恋九莉只能再次在人海爱,然而最后与燕山结婚的却不是她。九莉如此,九莉的母亲和三姑中漂泊,找不到可以团圆的人。

《小团圆》在女性写作的立场上,批判的是男权社无不如此。

“二美三美团圆”会的现象,对男人见异思迁给予了无情的暴

“小团圆”露。在此也表达了作者对坚贞爱情的向往。一个如此专心去爱的女人却遭遇到一个如此见异思迁的男人,悲剧就在所难免了。这是一个注定不能团圆的故事,是一个历经沧桑的女人的情殇之痛,然而却曲折地表达出张爱玲内心对相互忠诚的不渝爱情的泣血守望!

小说中吸取电影表现元素的最好证明。

此外,张爱玲对色欲的描写也颇具诗趣化。张爱玲以一种前所未有的笔触暴露了恋爱女人的内心的情欲的波澜,使《小团圆》得爱情的灵肉合一性得到了最好的表达。可以说,是一部精彩的情色小说,它也必将因其对情感的渲染以及对色欲的描摹而受到越来越多的读者喜爱。兹举数例如下:

“有一天又是这样坐在他身上,忽然有什么东她无法相信———狮子老虎挥苍西在座下鞭打她。

(2)P123”蝇的尾巴,包着绒布的警棍。

“他讲几句话又心不在焉的别过头来吻她一下,像只小兽在溪边顾盼着,时而低下头去啜口

(2)P133

”水。

《易经》张爱玲的另一英文自传小说尚未面世,我们不《小团圆》得而知,但就目前张爱玲的小说来看,并不像不少人所评论的那样差。纵观其作品,结构如此规模人物如此众《小团圆》多无有出者;对情感的渲染如此到位,主人公对爱情如此投入,在其作品中也是绝无仅有的;此外,小说中对情欲的大胆而又富有诗意、趣味的描摹,也是此前作品中所《小团圆》没有的。孤苦而绝望的人生书写,让每一个读者无《半生缘》限动容,心添伤悲,其艺术感染力也并不比等张爱

《小团圆》毫无疑问,在张爱玲的玲的其他长篇小说要逊色。

《小团圆》作品中占有着重要的地位。也必将会得到越来越多的有识之士一轮又一轮的重新评价。

昆德拉说:“一部作品的价值和意义只有在国际的大背

(4)

《小团圆》”景中才能得到珍视。在张爱玲的作品中无疑会占有一席之地,但如果放到世界文学的舞台上,就相形见绌《霍乱时比如同样是爱情主义的人生书写,马尔克斯的了。

期的爱情》就更加优秀。无论从布局还是小说的思想内涵,《小团圆》《小团圆》都显得小巫见大巫。读罢,我们为九莉的《霍乱时期的爱情》爱情所动容,但当读完,我们则为阿里萨的爱情所震撼。对九莉那般痴情于一个寻花问柳成性的男人,我们觉得有些不值,甚至觉得有些窝囊,难道天下男人都死绝了吗?相比之下,阿里萨的相貌与言行,也让人有窝囊的感觉。但小说最终毫无疑问地让阿里萨赢得了所有读者的崇敬。同样是爱情主义,阿里萨表现的更为彻底与绝《小对,因为他的爱情超越了性,超越了空间和时间。如果说《霍乱时期的爱情》团圆》是江河,那么则是海洋,因为它不仅仅是形形色色的爱情的小说,更是关于婚姻家庭,关于老

《霍乱时人心理,关于人性的善恶等等的人文专著。如果说《小团圆》期的爱情》是一部爱情的童话,那么给人的感觉则是一曲对逝去爱情无限追念的挽歌。如果说童话是对一种纯净的东西的守望,那么挽歌则更多的是俗世的无奈了。

参考文献

(1)王安忆.心灵世界———王安忆小说讲稿[M].上海:复旦大学出版社,1997:1.

(2)张爱玲.小团圆[M].北京:中国电影出版社,2009.(3)帕斯.双重火焰:爱与欲[M].蒋显王景等译,北京:东方出版社,1998:181-182.

(4)昆德拉.被背叛的遗嘱[M],余中先译,上海:上海译文出版社,2003:263.

《小团圆》的价值与意义

如果我们不愿自己的生活成为悲剧,那么就理应在悲剧《小团圆》中汲取教训。的价值就在于它真诚地记录了一个沉溺于爱情难以自拔的女人的爱情历程,让读者从中读出自己的感慨。小说的魅力正在于对爱情的百回千折的抒写,将一个恋爱中的女人写的传神生动引人入胜。张爱玲的叙述手法第一,张爱玲非常老道,在此提出给人印象深刻的三种手法。把她最擅长的心理描写外在场景化、意象化甚至象征化了。

“完本小说最核心的一个心理活动可以说就是首末段的那个全是等待”的描写。九莉与之雍的最初相爱的心理描写也充满美好的意象:

“她觉得过了童年就没有这样平安过。时间变得悠长,无穷无尽,是个金色的沙漠,浩浩荡荡一无所有,只有嘹亮的音乐,过去未来重门洞开,永生大概只能是这样。这一段时间与生命里无论什么别的事都不一样,因此与任何别的事都不相干。她不过陪他多走一段路。在金色梦的河上划船,随时可以

(2)P121-122

”上岸。

“化入化第二,张爱玲似乎也喜欢将时空转化为意象出”,让人一读就有种苍茫的感觉。比如二战结束之雍逃亡之前与九莉的一次相会:

“他坐了一会站起来,微笑着拉着她一只手往床前走去,两人的手臂拉成一条直线。在黯淡的灯光里,她忽然看见有五六个女人连头裹在回教或是古希腊服装里,只是个昏黑的剪影,一个跟着一个,走在他们前面。她知道是他从前的女人,但是恐怖中也有点什么地方使她比较安心,仿佛加入了人群

(2)P187

”的行列。

九莉与之雍分手前幽会的早晨,作者是这样写的:“她一’睁开眼睛,忽然双臂围住他的颈项,轻声道:‘之雍。他们的过去像长城一样,在地平线上绵延起伏。但是长城在现代没“预备什么时候结”有用了。小说结尾部分九莉问燕山

“已经结了婚了”婚”,当得到的回答是时,作者写道:“立刻像

(2)P226

(2)P238

”是有条河隔在他们中间汤汤流着。很显然这是张爱玲

24

范文九:写给张爱玲[散文欣赏]

爱玲:

岁月流转,日光转淡,秋水吹皱了眉湾,光阴折叠而行,于跌宕起伏中沉淀岁月的沉香。

秋风微凉,软如泛黄的绸缎。旧日红还在——那牡丹和缠枝莲及门楣桃符上依稀可辨的墨痕的残颜,似乎那些感动心扉的斑驳旧影从不曾被时光阻隔。

时光走着,如一个薄情的女子,不再低在尘埃里去,欢喜地开出一朵花来。你,依然立在时光的彼岸,与我隔着一段前世今生的距离,临花照水。

你说,因为懂得,所以慈悲。懂得是他的欣赏,他的知;慈悲是你的欢喜,你的卑微。这些皆因为爱。还有比爱情里,更加的懂得和慈悲吗?那个与你照花前后镜,花面交相映的男子,终究是昙花一现。艳而壮阔,寻常都是石破天惊。——这是他的懂,只是不够珍惜。那句婚书为定的:愿使岁月静好,现世安稳。——不过是昨日的信誓旦旦。是爱到深时情转薄?还是意到浓时情转淡?

爱玲,时间终究懂你。总会在多年之后,使人蓦然回首,让许多冷漠的文字泛起波澜;追溯红尘深处,那令人惊鸿一瞥的曾经。有人说,爱情是生命的点缀。一生总得做一次飞蛾,就够了。大部分的时候,我们要做回自己。不是吗?爱玲。在爱着的时候,谁都会把头低到尘埃里去;可是,终于有一天还要变回自己。( 文章阅读网:www.sanwen.net )

我仿佛看见,你对镜自望裹在身上的旗袍,说着那一句冰冷的话:人生是件华美的袍子,上面爬满了虱子。从此,你孑孓地走了,跟这个世界再无瓜葛。

是的,爱情不过是那锦上花。那花当初有多艳,后来就有多迷惘。你说,倘使我不得不离开你,亦不致寻短见,亦不能够再爱别人,我将只是萎谢了。

爱玲,太过用力的爱情是和自己较劲。一次爱情,一次毁灭。从此,一人行走在与人相忘的江湖。只是那个人值得你这样做吗?你把人生的一块锦看得这样薄,这样凉。我想,你已经明白,求来的爱情,带着施舍,你的慈悲始终不能换回一个花心浪子的真情相对。你太天真也太多情,最终被伤害的一生不敢再爱。

乱世风烟,颠沛流离。爱情脆弱得如一片浮萍。不是你不够认真和执着,而是根本选错了人。谁也不要抱怨那些爱情,爱的时候是真爱,不爱的时候又是多么绝情。其实他不是不爱你,他只是爱情里的自私鬼,更爱自己。

花谢了,花萎了。枯死的爱情就像一把锁,把所有的爱和恨都搁置在一个角落关闭、封锁。任凭岁月在上面落了尘,不曾轻拭。爱情里没有对与错,也没有永远的春天。你所期待的天长地久,不过是个传说;你说奢求的沧海桑田,不过是个谎言。沧海依然,桑田不变,只是那两只双飞的蝴蝶各奔东西。

其实,爱情最是个坏东西,它总是趁其不备的时候袭击你,无法动弹,任由摆布。是的,爱情全是中了毒,如吸食鸦片,这场抵死交欢的缠绵,让尊严和原则丧失;然而,不拼尽全力的不叫真爱,有所保留的也不叫青春。

其实每一次爱情都是重复的模板,只是截取的片段长短不一,才有了不同的结局。西风多少恨,吹散眉弯。缺失的半轮月,孤影只单。我想,随着这倾城之恋远去的还有那些甜腻的往事,如胶似漆的缠绵。爱情最终成了一个人的孤单,而这孤单是夜夜孤独的飘零,是岁岁年年的凄清。若,爱一个人,用尽所有,无所保留。那,恨一个人,便是一生了。

你的如花妙笔从此不写爱情。人生的锦上,从此无花。你更是纯粹的一块锦了。不倾城,不倾国,只倾其自己做好那块锦。从此,你仍旧是那云端的女子,乖戾、清高、孤僻、艳烈、鲜衣怒马、银碗里盛雪。从此,你仍是那个时代的绝响、风华绝代、临花照水、无人能比。

是的,爱玲。不管是什么到了最后都会被时间打败,爱情也是。时间是穿过一座空城的直线,没有起点,也没有终点,我们只是在里面碰巧赶路的人,偶尔的驻足就度完了一生。

是啊,一生何其短!当我驻足在时间的河流,忽然明白,一切因缘的雪融冰消或抽芽开花都是自然的。我们尽一切努力也无法阻止一朵花的凋谢,因此,开花时看花开,凋谢时就欣赏花的飘零吧。爱情何尝不是呢?来的时候就随遇而安,走的时候不说再见。

冬天就要来临,秋天就要过去,陌上花儿已谢。爱情里那些离散的姿态,早已优雅转身,那个沉默不言的人,是值得尊敬的。

让我们在爱着的时候,记得多贮藏一些友谊,等到爱情平淡时回忆——回忆爱情丰美的水草里曾经的艳阳天,回忆爱着的那一瞬,惊见鸥鹭于藕花深处。然后带着深邃和慈悲的体味,一寸寸到老。爱玲,如此可好?

一个懂你的人。

2013年10月的某个夜晚

紫玉微信:lujuanlskk qq:******

范文十:写张爱玲笔下女性世界

写张爱玲笔下的女性世界

如果要我对张爱玲笔下女性形象做一个评价我会用到迷惘和顺

从这两个词,张爱玲笔下的作品是那个时代女性精神面貌的塑模

本,在张爱玲看来,那个时代的女性是迷惘的,对爱情的模样、对

未来的模样、对社会的模样都有着不明晰的理解;在她看来那个时

代的女性是顺从的,对外界带来霍乱、苦难不抱怨,只是去接受。

本文以张爱玲笔下的女性形象为论点,对其作品中女性世界进行剖

析。

张爱玲 文学作品 女性

张爱玲是谁,张爱玲的作品为什么能在文学乱世中稳稳地站住脚,

这是因为她笔下的女人是活的。张爱玲的作品和同时期的男作家抒

发国难情的作品不同,甚至和同时期像冰心、白薇等女性作家情感

纯真的女性作家作品也不同,如果你细读张爱玲的作品你会发现总

有一层阴蒙蒙的雾浮在心间,其笔下的女性媚眼不开却总是带着微

敛的笑活着,如果你说张爱玲笔下的女性很真实,那么倒不如说张

爱玲笔下的女性心理很真实。

一、还原当时代女性的真实状态

张爱玲作品中的女人多少带着她的影子,自由、随性、渴望爱情、

被世事所左右,张爱玲的作品之所以与同时代其他相比较独树一

帜,是因为张爱玲在作品中大量地还原了底层女生的真实生活面貌

和心理活动特点,在她笔下的女性多数不是知书贤良贵家小姐,也