汉阳造文化创意产业园

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【专家解析】汉阳造文化创意产业园

【优秀范文】汉阳造文化创意产业园

范文一:汉阳造文化创意产业园欧阳莉:打造武汉的“798”

龟北路上,月湖深处,掩映着一片被废弃的厂房,地处三镇核心,却有着难得的幽静。百年之前的清中期,这里因为张之洞的“汉阳造”而闻名,成为中国近现代工业的发源地;百年之后的今天,这里再次因为新的“汉阳造”,而成为武汉艺术文化的聚集区。

百年“汉阳造”已经在龟北路上被遗弃了20多年,在2011年,它又被艺术拾起,并赋予了新的生命和标签,同一个名字,同样的建筑,但此“汉阳造”已非彼“汉阳造。”

百年之后文艺范儿的“汉阳造”是否还能延续曾经的的辉煌?欧阳莉说百年前的“汉阳造”拉开了近代工业的序幕,那么今天新生的“汉阳造”则是为振兴武汉文化产业而战,同样功在当代,利在千秋。虽然这条路很难走,很漫长,但我们有信心并且会一直走下去。

为何会和“汉阳造”结缘?欧阳莉回忆道,做一个文化产业园,是早已有之的想法,但一直没有找到合适的项目来做,碰巧遇到汉阳区政府意将这块宝地打造成文化创意产业园而进行招商,二者相遇,一拍即合。

第一次来到这里考察,看到的是一片废弃了20多年的锈迹斑斑的大厂房,被汉正街一些工厂承租下来作为小作坊,偶有三两个归隐此处的艺术家。这里和北京798极为相似,他们心中暗暗欣喜。

于是就承接下了这片90亩土地、4万平方建筑面积的旧厂区,进行重新翻新改造。将每间厂房屋顶的青灰色瓦片一片一片取下来,清洗干净,再按照原样放上去,外墙也是尽量恢复原貌。

“汉阳会”是参考在原址上的汉阳铁厂1906年历史照片中的建筑风貌设计重建的,同时结合了其他城市现存的洋务运动时期近代工业建筑遗产特征,力图使“汉阳会”提炼出当时的工业建筑特色。这不仅仅是一次老青砖与新玻璃的时尚碰撞,更完成了一次历史的邂逅。

虽然上海致盛精心打造了这样一个艺术创意的园区,但当时他们对于武汉的文化市场并没有太大把握。这里租金虽然不贵,但每间厂房装修的费用最少是十几万,这个成本对于武汉的艺术家和企业而言,市场接受度如何?受北上广深欢迎的产品,在武汉是否也能一炮打响?

但不久,他们这个担心就被化解了。当“汉阳造”要打造一个文化创意产业园的消息传出之后,园区还在建设过程中,就已经签约了60%的企业,第二年,入住率达到70%,今年,园区内已经入驻了84家企业,入住率为100%。

为了满足市场需求,现正在申请二期开发,欲将后面更大的一片老厂区租赁下来进行改造开发,占地面积约为167亩,10万方建筑面积,“二期还没开始动工,已经不少企业前来抢位置了,现在已接待了300多家意向企业来访咨询”,欧阳莉笑着说。

汉阳造项目在初期规划的时候,上海致盛公司决策层就已经非常清晰地对它的将来给予了明确的定位:商业,武汉从来就不缺乏,而文化创意行业的聚集,才是汉阳造项目想要的,这也是提升武汉软实力的一种体现;80%的创意业态办公,不超过20%的商服配套,是汉阳造项目设定的入驻客商比例,是硬性要求。不管经济实力有多强,非文化产业相关的企业一律不得入园。园内服务配套企业严格控制在20%以内。

欧阳莉表示,“文化产业和文化地产,最大的差别就是,我们不是为了单纯租房子,而是通过园区的集聚效益,帮助入园的企业做大做强,合力发展。园区对企业而言,除了提供政府的资金扶持外,更重要的帮助就是打造一条文化创意的产业链,让企业之间,企业和人才之间能衔接起来,以大带小,以强带弱。”

据介绍,目前,园内企业包括广告、设计、原创艺术、会展策划、动漫、摄影等领域,其中不少企业在这里遇见了自己想要的人才,同时也有不少“千里马”在这找到了自己的“伯乐”。

目前,文化产业虽然是潜力股,但是真正做文化的企业大多数却是举步维艰,文化产业是否真的很难迎合市场需要?为什么还有那么多企业蜂拥而入?

对此欧阳莉给出了自己的答案,文化产业并非是亏损行业,相反是很有市场潜力的,之所以会出现这种现象,是因为文化产业的特性而造成的。相比其他产业,文化产业运转周期长,成本投入大,风险高,对于文化作品没有固定的市场标准,仁者见仁智者见智,费很大功夫精心制作出来的产品,不一定就能符合观众胃口,一旦失败就是巨大亏损,同样的,如果产品受到观众喜爱,则会收到巨大的市场回报。

“文化这条路是最不好走的,如果不是真信念,面对如此高投入高风险的产业,很难耐得住寂寞,守得住。这就是文化产业市场上企业流动率大的原因”,欧阳莉说。

但对于“汉阳造”而言,目前的情形是乐观的。除了利好政策的大背景外,近几年,文化艺术人才已经逐渐从北上广深等地回归内地,武汉的文艺青年和文化企业越来越多,另一方面,市场对文化的刚性需求也在逐渐增加。

巢已经建好,欧阳莉和她的新版“汉阳造”正期待着越来越多的金凤凰飞过来。

图说:

欧阳莉,上海致盛实业集团有限公司副总裁

汉阳会实景

“衍艺广告” 外墙

龟北路上,月湖深处,掩映着一片被废弃的厂房,地处三镇核心,却有着难得的幽静。百年之前的清中期,这里因为张之洞的“汉阳造”而闻名,成为中国近现代工业的发源地;百年之后的今天,这里再次因为新的“汉阳造”,而成为武汉艺术文化的聚集区。

百年“汉阳造”已经在龟北路上被遗弃了20多年,在2011年,它又被艺术拾起,并赋予了新的生命和标签,同一个名字,同样的建筑,但此“汉阳造”已非彼“汉阳造。”

百年之后文艺范儿的“汉阳造”是否还能延续曾经的的辉煌?欧阳莉说百年前的“汉阳造”拉开了近代工业的序幕,那么今天新生的“汉阳造”则是为振兴武汉文化产业而战,同样功在当代,利在千秋。虽然这条路很难走,很漫长,但我们有信心并且会一直走下去。

为何会和“汉阳造”结缘?欧阳莉回忆道,做一个文化产业园,是早已有之的想法,但一直没有找到合适的项目来做,碰巧遇到汉阳区政府意将这块宝地打造成文化创意产业园而进行招商,二者相遇,一拍即合。

第一次来到这里考察,看到的是一片废弃了20多年的锈迹斑斑的大厂房,被汉正街一些工厂承租下来作为小作坊,偶有三两个归隐此处的艺术家。这里和北京798极为相似,他们心中暗暗欣喜。

于是就承接下了这片90亩土地、4万平方建筑面积的旧厂区,进行重新翻新改造。将每间厂房屋顶的青灰色瓦片一片一片取下来,清洗干净,再按照原样放上去,外墙也是尽量恢复原貌。

“汉阳会”是参考在原址上的汉阳铁厂1906年历史照片中的建筑风貌设计重建的,同时结合了其他城市现存的洋务运动时期近代工业建筑遗产特征,力图使“汉阳会”提炼出当时的工业建筑特色。这不仅仅是一次老青砖与新玻璃的时尚碰撞,更完成了一次历史的邂逅。

虽然上海致盛精心打造了这样一个艺术创意的园区,但当时他们对于武汉的文化市场并没有太大把握。这里租金虽然不贵,但每间厂房装修的费用最少是十几万,这个成本对于武汉的艺术家和企业而言,市场接受度如何?受北上广深欢迎的产品,在武汉是否也能一炮打响?

但不久,他们这个担心就被化解了。当“汉阳造”要打造一个文化创意产业园的消息传出之后,园区还在建设过程中,就已经签约了60%的企业,第二年,入住率达到70%,今年,园区内已经入驻了84家企业,入住率为100%。

为了满足市场需求,现正在申请二期开发,欲将后面更大的一片老厂区租赁下来进行改造开发,占地面积约为167亩,10万方建筑面积,“二期还没开始动工,已经不少企业前来抢位置了,现在已接待了300多家意向企业来访咨询”,欧阳莉笑着说。

汉阳造项目在初期规划的时候,上海致盛公司决策层就已经非常清晰地对它的将来给予了明确的定位:商业,武汉从来就不缺乏,而文化创意行业的聚集,才是汉阳造项目想要的,这也是提升武汉软实力的一种体现;80%的创意业态办公,不超过20%的商服配套,是汉阳造项目设定的入驻客商比例,是硬性要求。不管经济实力有多强,非文化产业相关的企业一律不得入园。园内服务配套企业严格控制在20%以内。

欧阳莉表示,“文化产业和文化地产,最大的差别就是,我们不是为了单纯租房子,而是通过园区的集聚效益,帮助入园的企业做大做强,合力发展。园区对企业而言,除了提供政府的资金扶持外,更重要的帮助就是打造一条文化创意的产业链,让企业之间,企业和人才之间能衔接起来,以大带小,以强带弱。”

据介绍,目前,园内企业包括广告、设计、原创艺术、会展策划、动漫、摄影等领域,其中不少企业在这里遇见了自己想要的人才,同时也有不少“千里马”在这找到了自己的“伯乐”。

目前,文化产业虽然是潜力股,但是真正做文化的企业大多数却是举步维艰,文化产业是否真的很难迎合市场需要?为什么还有那么多企业蜂拥而入?

对此欧阳莉给出了自己的答案,文化产业并非是亏损行业,相反是很有市场潜力的,之所以会出现这种现象,是因为文化产业的特性而造成的。相比其他产业,文化产业运转周期长,成本投入大,风险高,对于文化作品没有固定的市场标准,仁者见仁智者见智,费很大功夫精心制作出来的产品,不一定就能符合观众胃口,一旦失败就是巨大亏损,同样的,如果产品受到观众喜爱,则会收到巨大的市场回报。

“文化这条路是最不好走的,如果不是真信念,面对如此高投入高风险的产业,很难耐得住寂寞,守得住。这就是文化产业市场上企业流动率大的原因”,欧阳莉说。

但对于“汉阳造”而言,目前的情形是乐观的。除了利好政策的大背景外,近几年,文化艺术人才已经逐渐从北上广深等地回归内地,武汉的文艺青年和文化企业越来越多,另一方面,市场对文化的刚性需求也在逐渐增加。

巢已经建好,欧阳莉和她的新版“汉阳造”正期待着越来越多的金凤凰飞过来。

图说:

欧阳莉,上海致盛实业集团有限公司副总裁

汉阳会实景

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范文二:汉阳造创意产业园区考察报告

汉阳造创意产业园区考察报告

2012年10月17日,文化产业管理1102班全体同学在专业课张国超老师的指导和支持下前往位于武汉市汉阳区的武汉市汉阳造创意产业园区进行考察。当天我们以寝室为单位分批乘公交车从学校前往琴台公园。约10:00,我们抵达琴台公园,集合后又经步行,约10:30,我们到达了位于武汉市汉阳区的汉阳造创意产业园区。

(一)汉阳造创意产业园区简介

汉阳造”文化创意产业集聚区东起汉阳南岸嘴, 西到汉阳钢厂,包括晴川、月湖两个片区,曾是闻名中外的“汉阳造”的发祥地。 1893 年张之洞创建的汉阳铁厂、 汉阳兵工厂等我国最早的近代工厂,建国后的国棉一厂、汉钢等大中型国字号企业都曾落户于这片土地之上。 近年来,随着武汉新区建设推进的深入和汉阳城区产业布局调整的加快,原有的传统工业企业已经或即将从这里迁出。 汉阳区紧紧抓住企业外迁、产业转型的重大契机,立足自身优势,利用企业搬迁后废弃的车间、 厂房、 设备等工业遗迹,本着“整体规划、整旧如旧、连片开 发、联动发展”的原则,充分挖掘工业文明的文化内涵,大力发展文化创意产业, 为“汉阳造”注入了新的活力。

(二)资源禀赋及开发模式分析

资源禀赋 深厚历史文化底蕴——汉阳造”文化创意产业集聚区历史上就是著名的 “十里钢城” 所在地,“824”厂本身就是张之洞时期兵工厂的一部分,汉阳钢厂更是有“华夏钢源”之称,是中国近代工业文明的发源地。 不仅如此, 汉阳也是知音故里,“高山流水觅知音”的故事流传千古 这种历史传统文化与近代工业文化相结合的深厚底蕴, 为文化创意产业的发展提供了营养丰富的生长土壤。

现成载体——众多的工业遗产。 调查显示,“汉阳造”文化创意产业集聚区正好拥有发展文化创意产业的现成载体和资源。 一方面,晴川地区现大量的闲置厂房, 大多是企业搬迁后遗留下来的, 可用总量达 50000

余平方米,其房租价格相对较低,为文化创意型企业创业起步提供了良好的发展空间。 另一方面,这些旧厂房均保留着当初生产时的模样, 有的甚至还存放着吊车、机床等生产器械,作为工业遗产,对创意产业而言是一种无形的资源。

便捷的交通——发展创意产业, 交通是一个十分重要的因素。 武汉作为“九省通衢”,大体上位于全国地理上的中心位置,而“汉阳造”文化创意产业集聚区则正好位于武汉市城区的地理中心, 交通十分便利。

环境优美,社会创新氛围浓郁——“汉阳造”文化创意产业集聚区面对汉江,背枕龟山,与琴台大剧院相邻,同黄鹤楼隔江相望。绿化覆盖率达 60%。 琴台大剧院、琴台音乐厅、 龟山电视塔等人文景观也极大的带动了这里的人气和文化氛围。相同的创业产业聚集,信息资源丰富,周围拥有高等院校,人才资源丰富,产生良好的创业氛围。

开发模式分析 ⑴产业运作上——“汉阳造”文化创意产业集聚区作为汉阳区发展创意产业的重点项目, 一方面由政府通过政策进行引导, 另一方面由企业通过市场进行操作。

⑵招商引资方面:一是由企业具体“操盘”,二是组织多次大型宣传活动,提升包装层次, 以推介园区企业及其文化创意产品和服务,扩大社会影响,拉动市场需求。

⑶产业布局上“三足鼎立”。 依据该区域的特点,确定了“一路为轴、两圈联动、三区聚集”的产业布局定位,即以龟北路为轴心,以龟北路 1 号为启动点,呈“一字型”向纵深推进;山上旅游圈和山下文化圈联动,以旅游景点吸引人气,带动园区发展。

⑷引入产业主体, 一是原创设计类企业,包括艺术家画家工作室、摄影基地等;二是加工制作类企业, 包括雕塑作品制作、 广告装饰制作等;三是展示拍卖类企业,含画廊、秀台、艺术作品陈列室等;四是娱乐服务类企业,包括玩家娱乐基地、 小型音乐剧场、 演艺培训、私密会所、特色餐饮酒吧等。

(三)发展过程中的问题与不足

一是宏观政策的扶持度不够。 文化创意产业作为一个新兴产业, 要鼓励开 发、吸引投资,需要政府在人力、物力、财力等方面给予更大的扶持。

二是宣传力度不够,公众影响力较小。一些武汉本地人都不了解这个创意园区,足见宣传力度不够,影响力小。

三是内部道路的畅通度不够。 虽然整个泛月湖地区所处的地理位置交通十 分便利, 但地区内部的道路数量却明显不足。 主要干道龟北路还是单行线,没有纵线连通道,交通可达性、畅通性相当受限,极大的制约了创意园区的进一步发展。

四是大力引进创意产业,所依托的“汉阳造”却没有得到充分展示,缺失依托主体本色。在园区内并没有见到有关“汉阳造”的相关景点或展览,使置身园区的人难以获得历史共鸣感,从而感到失望,影响其发展。

(四)解决措施与建议

1.建议省、市尽快出台创意产业发展总体规划, 设立并落实文化创意产业发展专项资金, 在宏观上为企业发展创造一个良好的政策环境。

2.加强宣传,运用多种媒介,多渠道提升影响力

3.建议在尽早按规划将龟北路改为双行通道的同时,加大区内的基础设施建设, 在 824 及汉汽厂相邻处打通一条循环通道, 在一定程度上缓解交通不畅的问题

4.园内设立有关“汉阳造”的相关展览或建立创意博物馆进行文物展出。

文化产业管理1102班

110907203 贾琦

范文三:汉阳造创意产业园区考察报告

nbamnbanban汉

级广告班赵文杰 12

2013年12月5日,江汉大学文理学院人文学部所有党员和预备党员在郭青松老师的带领下前往位于武汉市汉阳区的武汉市汉阳造创意产业园区进行考察。当天我们集体乘坐出租车从学校前往汉阳造创意产业园区。约9:30,我们到达了位于武汉市汉阳区的汉阳造创意产业园区。

(一)汉阳造创意产业园区简介

汉阳造”文化创意产业集聚区东起汉阳南岸嘴, 西到汉阳钢厂,包括晴川、月湖两个片区,曾是闻名中外的“汉阳造”的发祥地。 1893 年张之洞创建的汉阳铁厂、 汉阳兵工厂等我国最早的近代工厂,建国后的国棉一厂、汉钢等大中型国字号企业都曾落户于这片土地之上。 近年来,随着武汉新区建设推进的深入和汉阳城区产业布局调整的加快,原有的传统工业企业已经或即将从这里迁出。 汉阳区紧紧抓住企业外迁、产业转型的重大契机,立足自身优势,利用企业搬迁后废弃的车间、 厂房、 设备等工业遗迹,本着“整体规划、整旧如旧、连片开 发、联动发展”的原则,充分挖掘工业文明的文化内涵,大力发展文化创意产业, 为“汉阳造”注入了新的活力。

(二)资源禀赋及开发模式分析

资源禀赋 深厚历史文化底蕴——汉阳造”文化创意产业集聚区历史上就是著名的 “十里钢城” 所在地,“824”厂本身就是张之洞时期兵工厂的一部分,汉阳钢厂更是有“华夏钢源”之称,是中国近代工业文明的发源地。 不仅如此, 汉阳也是知音故里,“高山流水觅知音”的故事流传千古 这种历史传统文化与近代工业文化相结合的深厚底蕴, 为文化创意产业的发展提供了营养丰富的生长土壤。

现成载体——众多的工业遗产。调查显示,“汉阳造”文化创意产业集聚区正好拥有发展文化创意产业的现成载体和资源。 一方面,晴川地区现大量的闲置厂房, 大多是企业搬迁后遗留下来的,可用总量达 50000余平方米,其房租价格相对较低,为文化创意型企业创业起步提供了良好的发展空间。 另一方面,这些旧厂房均保留着当初生产时的模样, 有的甚至还存放着吊车、机床等生产器械,作为工业遗产,对创意产业而言是一种无形的资源。 便捷的交通——发展创意产业, 交通是一个十分重要的因素。 武汉作为“九省通衢”,大体上位于全国地理上的中心位置,而“汉阳造”文化创意产业集聚区则正好位于武汉市城区的地理中心, 交通十分便利。

环境优美,社会创新氛围浓郁——“汉阳造”文化创意产业集聚区面对汉江,背枕龟山,与琴台大剧院相邻,同黄鹤楼隔江相望。绿化覆盖率达 60%。 琴台大剧院、琴台音乐厅、 龟山电视塔等人文景观也极大的带动了这里的人气和文化氛围。相同的创业产业聚集,信息资源丰富,周围拥有高等院校,人才资源丰富,产生良好的创业氛围。

开发模式分析 ⑴产业运作上——“汉阳造”文化创意产业集聚区作为汉阳区发展创意产业的重点项目, 一方面由政府通过政策进行引导, 另一方面由企业通过市场进行操作。

⑵招商引资方面:一是由企业具体“操盘”,二是组织多次大型宣传活动,提升包装层次, 以推介园区企业及其文化创意产品和服务,扩大社会影响,拉动市场需求。

⑶产业布局上“三足鼎立”。 依据该区域的特点,确定了“一路为轴、两圈联

动、三区聚集”的产业布局定位,即以龟北路为轴心,以龟北路 1 号为启动点,呈“一字型”向纵深推进;山上旅游圈和山下文化圈联动,以旅游景点吸引人气,带动园区发展。

⑷引入产业主体, 一是原创设计类企业,包括艺术家画家工作室、摄影基地等;二是加工制作类企业, 包括雕塑作品制作、 广告装饰制作等;三是展示拍卖类企业,含画廊、秀台、艺术作品陈列室等;四是娱乐服务类企业,包括玩家娱乐基地、 小型音乐剧场、 演艺培训、私密会所、特色餐饮酒吧等。

(三)发展过程中的问题与不足

一是宏观政策的扶持度不够。 文化创意产业作为一个新兴产业, 要鼓励开

发、吸引投资,需要政府在人力、物力、财力等方面给予更大的扶持。

二是宣传力度不够,公众影响力较小。一些武汉本地人都不了解这个创意园区,足见宣传力度不够,影响力小。

三是内部道路的畅通度不够。 虽然整个泛月湖地区所处的地理位置交通十

分便利, 但地区内部的道路数量却明显不足。 主要干道龟北路还是单行线,没有纵线连通道,交通可达性、畅通性相当受限,极大的制约了创意园区的进一步发展。

四是大力引进创意产业,所依托的“汉阳造”却没有得到充分展示,缺失依托主体本色。在园区内并没有见到有关“汉阳造”的相关景点或展览,使置身园区的人难以获得历史共鸣感,从而感到失望,影响其发展。

(四)解决措施与建议

1.建议省、市尽快出台创意产业发展总体规划, 设立并落实文化创意产业

发展专项资金, 在宏观上为企业发展创造一个良好的政策环境。

2.加强宣传,运用多种媒介,多渠道提升影响力

3.建议在尽早按规划将龟北路改为双行通道的同时,加大区内的基础设施

建设, 在 824 及汉汽厂相邻处打通一条循环通道, 在一定程度上缓解交通不畅的问题

4.园内设立有关“汉阳造”的相关展览或建立创意博物馆进行文物展出。

12级广告班赵文杰

12级传媒经济向钦

11级传媒经济李毅杰

11级传媒经济张延杰

2013年12月5月

范文四:文化创意产业园

文化创意产业园的可行性分析报告

第一部分 文化创意产业园的概念和发展前景

第二部分 在喀喇沁兴建文化创意产业园的可行性

第三部分 文化创意产业园的报批程序

第四部分 喀喇沁文化创意产业园的建设方案

第五部分 喀喇沁文化创意产业园的经营预算

第一部分 文化创意产业园的概念和发展前景

一、关于文化创意产业园概念的界定

在我国,与文化创意产业园相关的概念有艺术园区、创意产业园区、文化产业园区等。由于我国文化创意产业园出现较晚,对文化创

意产业园的研究也显滞后,至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上,结合我国具体实情,在此尝试将文化创意产业园的概念界定为:文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域,是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区;园区内形成包括文化产品的生产——发行——消费,产供销一体的文化产业链。

二、文化创意产业园在中国的发展前景

从目前中国的社会氛围来看,文化创意产业园的发展前景比较乐观。

首先,中国的社会、经济、文化已经发展到一个相对较为发达的程度,具备了文化产业发展的经济基础。繁荣的社会经济也为文化创意产业的发展提供了更多的商业机遇,这是促进文化创意产业发展的根本力量。

其次,政策上,从中央到地方都开始支持文化产业的发展。有理论提出,文化创意产业园关系复兴大业,关系精神文明建设,关系国家长治久安。无疑,文化创意产业园的发展是受到政府的肯定和支持的。

第三,社会整体崇尚文化、崇尚创新的氛围已经初步成型,创意的产业化土壤已经具备。社会发展的许多弊端引起了巨大的争论,许多人把现代文明转型的希望寄予文化社会化形式。

第二部分 在喀喇沁兴建文化创意产业园的可行性

我国文化创意产业园类型的划分

由于文化创意产业园在我国的发展还处于胚胎期,因而对其的分类很少。结合我国实际情况,主要从区位依附、园区性质等方面对文化创意产业园的类型进行划分。

1、按区位依附划分为四种类型:

(1)以旧厂房和仓库为区位依附。城市中被废弃的旧厂房和仓库,因其宽敞明亮的空间及廉价的租金,或面临闲置空间再改造的境遇,往往成为文化创意产业园的又一滋生之地。国外许多成功的文化园区就是以旧厂房和仓库为区位依附的。我国较早出现的大山子艺术区依托于北京朝阳区酒仙桥路798工厂的老厂房。上海近些年成长起来的创意产业园区绝大部分也是由旧厂房和仓库改造而成。泰康路210弄的“田子坊”创意产业园区,位于上海20世纪30年代最典型的弄堂工厂群;建国中路10号的“八号桥”创意产业园区,位于上海汽车制动器公司的老厂房。这些创意产业集聚区,利用现有建筑创造了创意产业发展的平台,又保护了历史文化财产,是文化产业与工业历史建筑保护、文化旅游相结合,建筑价值、历史价值、艺术价值和经济价值相结合的良好典范。

(2)以大学为区位依托。大学作为技术的发生器,可以不断开发新的科技;同时它又是各类人才的聚集地,不但培养人才也吸引着各领域最优秀的人才;大学也是一个开放的社区,是一个提供多元文化的场所,大学往往成为创意的中心 。因此,依托大学发展文化创意产业园也就成为一种重要的途径。如上海的杨浦区赤峰路建筑设计一条街依托的就是中国著名高等学府同济大学,上海长宁区天山路时尚产业园依托的是东华大学和上海市服装研究所,正在建设中的中国人民大学文化产业园及TCL(广州)文化产业基地都是以大学为区位依托的。

(3)以开发区为区位依附。这类文化创意产业园主要是以高新技术产业园区为区位依附。因为高新技术产业园区内高新技术产业发达,高校、科研机构、高科技企业聚集,科技与文化相结合的智力型人才众多,最适宜发展文化与科技结合的文化产业。高新技术产业区都有着大量的信息产业,这些产业跟文化产业能够实现很好的融合。属于此类型的有位于中关村高科技园区内的中关村创意产业先导基地;位于大连市高新技术产业园区的国家动画产业基地;位于上海浦东张江高科技园区内的张江文化科技创意产业基地等等。

(4)以传统特色文化社区、艺术家村为区位依附。属于这种类型的主要有两种情况:一种是依托一些传统的文化区域,在这些区域文化底蕴深厚,文化氛围浓郁,利于开发特色文化产业产业园区。如四川德阳三星堆文化产业园、北京高碑店传统民俗文化创意产业园等等。第二种是依托位于城乡结合部的一些艺术家村,有些是属于创作型的

园区,如北京的几个画家村;有的则已形成产业化运作,如位于深圳特区郊边龙岗区布吉镇的大芬油画村等。

2、按文化创意产业园区性质划分为5种类型:

(1)产业型。一是独立型的。园区内,产业集群发展相对比较成熟,有很强的原创能力,产业链相对完整,形成了规模效应。如深圳大芬村,以绘画艺术为主,也已经形成一定的产业链条,及规模效应,但原创能力不强,而且这是我国此类文化创意产业园普遍存在的问题。二是依托型的。依托高校发展,也形成了一定的产业链条。如上海虹漕南路创意产业园,同济大学周边的现代设计产业园区等等。

(2)混合型。这种类型的文化创意产业园往往依托科技园区,并结合园区内的优势产业同步发展文化产业,但园区内并未形成文化产业链条。如张江文化科技创意产业基地、香港数码港等。

(3)艺术型。这种类型的园区也是创作型园区,原创能力强,但艺术产业化程度还较弱。目前国内最有名的艺术园区有北京大山子艺术园区、青岛达尼画家村等。

(4)休闲娱乐型。这类文化创意产业园区主要满足当地居民及外来游客的文化消费需求。最有代表性的是上海的新天地、北京长安街文化演艺集聚区等。

(5)地方特色型。如北京高碑店传统民俗文化创意产业园、潘家园古玩艺术品交易区等。此外,按照影响范围来分又有国际型、国内型和地区型;还可按园区最初的形成分为自发形成和政府运作形成的文化创意产业园。由于文化创意产业园在我国还是一新生事物,发展变

化快,园区类型之间的界限并不是很明晰,在这进行的类型划分仅是根据当前的一些情况进行的划分,今后随着城市文化创意产业园发展逐渐成熟,园区类型的划分将会进一步完善。

第三部分 文化创意产业园的报批程序

(报批程序咨询当地工商局)

第四部分 文化创意产业园的建设方案

建设目的:为顺应当前对外贸易与投资的国际趋势,搭建投资和贸易相互整合的平台,促进国际间的经济文化交流,特别是中国与非洲的投资与合作,综合展示非洲文化和喀喇沁旗特有民族文化和独特资源优势。寻求合作建立“非洲文化

风情园”

文化园定位:

1、 成为宣传与贯彻中非相关政策措施的重要平台

2、 为中非城市及地方政府合作开辟新的渠道

3、 为中非投资与国际合作搭建桥梁

4、 成为对非洲及世界展示中国模式的窗口

建设思路:

由承办单位出资与中国地方政府合作投资建设“非洲文化风情园”,项目分三到五年建成。“非洲文化节风情园”拟建成以非洲部落特色风格为主题(可将上海世博会非洲馆放大,届时可邀请非洲各国驻华使馆大使参与建设方案的商讨,从而提高园区的知名度),园区建成

集旅游、度假、商贸、会议、展览为一体的具有非洲特色景区,国内独一无二。园区建成后可成为论坛的永久性会址。

土木建设:

产业园计划占地一千亩,建筑面积60万平方米。其中中非文化交流中心大厦1万平方米,中非文化创意产业展示交流贸易中心1万平方米,中非文化创意企业创业孵化中心1平方米,文化创意酒店(五星级文化主题酒店)五万平方米(吸引国内国际知名酒店入驻加盟),相关配套服务区(宿舍、教室、办公室、停车场、仓库)五千平方米。完成道路、电线、上下水、天然气管道及网络铺设。

预留配套土地

一般与文化中心相互配套的物业有:文化产业园配套公寓、主题广场、餐饮区等,规划的同时要规划绿化和环境营造,预留土地约需200-1000亩(视发展情况而定)

可操作项目:

针对非洲和中国发展中急需的一些基础和热点行业(如低碳环保、新能源开发、家电、地产、通信、文化旅游、会展服务等)的交流和对接。

第五部分 文化创意产业园的经营预算

主要赢利点:

1、 吸引开发商或相关企业入驻,收取中介费。(每家收取30万)

2、 开展中非特色文化展演,收取门票(每张五十元)

3、 文化、技术成果展览,销售从中抽取一定比例的费用。(收入的

10%抽取)

4、 培训相关的文化人才,收取学费。(每人1万/年)

5、 会议场地租用费用。(1万/天)

6、其他住宿、旅游、餐饮、娱乐活动获得的收入分成。

范文五:文化产业园创意

对师大北院文化产业园的一点创意

一 认识 文化创意产业园

文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域,是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。园区内形成了一个包括生产——发行——消费产供销一体的文化产业链。

新师大东校区文化产业园以大学为依托,依托一些传统的文化区域,在这些区域文化底蕴深厚,文化氛围浓郁,利于开发特色文化产业园区。这些创意产业集聚区,利用现有建筑创造了创意产业发展的平台,又保护了历史文化财产,是文化产业与历史建筑保护、文化旅游相结合,建筑价值、历史价值、艺术价值和经济价值相结合的良好典范

二 基本概况:

新师大北院——15万平米文化创意产业园绽放省会,这是国大集团与河北师范大学携手倾力打造的河北省重点文化产业基地项目,首创省内名校+名企的新型合作开发模式。师大北院项目总占地200余亩,原建筑面积15万平米,2011年9月28日启动“新师大北院”改造项目,将原东校区北院改造成类似北京798的时尚文艺体验特区——国际文化创意产业园,计划2012年五一改造完毕。

国大集团是集经营酒店、商业连锁、食品制造、商业地产四大产业于一体的大型综合企业集团公司,多年来不断创新发展,打造了众多名优品牌;河北师范大学也是一所具有百年历史和光荣传统的省属重点大学,承担了国家“973”计划、“863”计划、国家社科基金重点项目、国家清史纂修工程等一批具有较大影响的国家级项目师大北院。河北师范大学最早的老校区,半个多世纪以来,它见证了师大以及石家庄的发展。

三 发展目标: 师大北院将改造为文化创意产业园

由于学校整体搬迁新址,2011年暑期,师大东区北院的师生、教学设施完成迁址,空出来的师大北院由于占据省会迎宾大道裕华路的黄金地段,因此成为众人瞩目的焦点,这块地方做什么用也引来不少猜测。此次,河北师大将与国大集团校企联手,意在打造一部“园区巨作”,把师大北院改扩成一座15万平方米的国际文化创意产业园,旨在打造文化艺术、数码动漫、影视传媒、高端教育培训以及衍生服务大型产业集群,将其改造建设成为石家庄市地标性文化建筑,提升省会国际化大都市形象。

四 指导思想:

“新师大北院”项目只改造不拆迁,设计风格将遵从“历史与现代”、“追溯与前瞻”、“保留与创新”、“怀旧与时尚”、“遗产与流行”原则,既保留河北师大原风貌的历史痕迹和文化艺术教育的精髓神韵,又最大程度地融汇现代文化产业理念。

整个规划设计指导思想是以名校老院、艺术特区来激活师大旧校区,并拉动整个项目,将项目打造成为河北与国际文化产业展示窗口和交流平台,成为首屈一指的高校实训基地,打造河北首家利用百年大学校区建设的集产业型和都市型于一体的复合式--以文化为主题的时尚艺文休闲广场,成为满足省会人民文化消费与艺术体验的最理想去处。

五 基本内容:“新师大北院”将打造三大主题园区

据“新师大北院”项目负责人李海勇介绍,园区整体初步规划方案是:整个园区以中央大道为中心,分为中区、东区和西区,分别打造星天地艺文演艺广场、味道艺文特色餐饮休闲区、“尚街”时尚艺文购物街区三大主题概念,涵盖购物、博览、餐饮、休闲娱乐、教育培训、酒店、办公等九大业态。西区将以时尚购物、艺术工坊、艺术画廊、SOHO办公、美容健身、快捷酒店为主要内容,打造充满时尚文化和创意活动的活力街区。东区以

特色商务酒店、特色餐饮、茶社、展示培训、艺术会馆、俱乐部为主体,着力营造优雅、闲适的环境风格。中区以影视院线、演艺大厅、体验场馆、特色影楼、艺术展演为主,形成文化展示长廊,将东西两区有机结合在一起

六 发展意义:

该产业园项目不仅能够直接拉动相关产业发展,创造大量就业机会,还将促进我市产业结构优化升级,极大提升石家庄城市整体形象和文化品位。我们有理由相信,国大集团“新师大北院”文化创意产业园项目将会在不久的将来给所有省会市民带来一个不小的惊喜,并将对省会文化产业的发展产生深远影响

七 个人的一点简单想法:

鉴于文化产业园建立在师大原有建筑基础上,所以有想法从身边小事出发,以此推广,扩展视野。将原来的食堂再造成特色餐饮。共分三层,一层划分为河北的名小吃,彰显石家庄乃至河北的文化。二层范围扩大到中国的名小吃,三层则加入了全球化的氛围,世界各地的著名小吃。

想法依据:

1 饮食文化就是文化的重要组成部分,而小吃文化又具有浓厚的历史文化感。20世纪90年代,文化产业作为新兴产业形态进入人们的视野。我国的很多省市迅速调整产业结构,把文化产业作为经济社会发展的主要原动力之一,作为地方主导产业之一,文化产业在我国尤其是发达地区蓬勃发展起来。目前,文化产业正成为我国新的,也是最大的经济增长点之一,其发展速度之快,已超乎许多人的估计。

中华饮食文化博大情深、源远流长,在世界上享有很高的声誉。中国人重视饮食,饮食文化构成中国传统文化的重要组成部分,这在中国文化中表现得尤为突出。比如:发明

熟食、善于烹调的先人,都被奉为圣人。传说中的燧人氏、伏羲氏、神农氏,莫不是因为开辟食源或教民熟食的丰功伟绩,被后世尊为中华民族的始祖。一个民族的饮食文化与该民族文化的联系又是极其密切的。这一点,越是年代久远,越显得格外重要。 小吃就地取材,通常能够突出反映当地的物质及社会生活风貌。旅游者吃小吃除了品尝异地风味以外,还可以籍此了解当地风情。原始人类的概念中可能没有大菜与小吃的区别,饱一餐饿一顿,有什么吃什么,肯定是他们日常生活的主旋律。只有生产力发达到一定才能将富余的食品当小吃。 于是,小吃才开始成为中国饮食不可缺少的一部分,并成为中国饮食生活的主要内容之一。小说的来源可以追溯到1500年前。

小吃代表着人类文化生活的精致化。随着经济发展,人类生活水平提高,吃在日常生活中占的比例越来越小,再加上工作紧张,人们开始厌弃正餐青睐小吃。因为小吃不必讲究仪,随时方便地解决饥饿问题。

2 体会两种不同的饮食观念

中西文化历来是世界文化的两大派系,而饮食在两个文化中部占有非常重要的地位。中西文化之间的差异从而造就了中西饮食文化的差异,在两种不同的文化背景下,中西方饮食习俗,不论在其观念、性质,还是在其方式、对象等诸多方面,所存在的差异是非常鲜明的。

西方是一种理性饮食观念。不论食物的色、香、味、形如何,而营养一定要得到保证,讲究一天要摄取多少热量、维生素、蛋白质等等。即便口味千篇一律,也一定要吃下去——因为有营养。

在中国的烹调术中,对美味追求几乎达到极致,以至中国人到海外谋生,都以开餐馆为业,成了我们在全世界安身立命的根本!中国饮食之所以有其独特的魅力,关键就在于

它的味。

3 中国的传统小吃怎样走出世界

北京驴打滚儿、天津狗不理包子、四川担担面、西安羊肉泡馍……全国各地都有自己的传统小吃。然而,当麦当劳、肯德基等“洋快餐”在各大城市越来越普及时,却鲜有中国传统小吃享誉世界。,传统小吃要想“走出去”,还得学习“洋快餐”的先进管理理念,以人为本。“大多数‘洋快餐’有统一标志、店面形象和促销手段,一些连锁店还有专为儿童用餐设置的桌椅和娱乐设施,并根据国人的口味对食品进行了改良。”

4 体会全球化形势下中国饮食的发展情况

改革开放的政治与形式,越来越有力地吸引世界关注中国,中国文化再次引起世界的浓厚兴趣。中国传统食品及其背后的中国饮食文化开始受到西方世界的正视与青目。改革开放最初的10年,是中国人传统方式经营的中国传统食品以风味独特、价钱极廉的优势星布絮落世界广大地区的黄金时期,那几乎是一种东风劲吹的“中餐西进”态势。尔后则开始了“西餐入华”回应浪潮汹涌澎湃的历史,洋食品、洋食店、洋饮食文化以前所未有的力量冲击中国人的口胃,冲击中国人的眼睛与心理,也深深冲击中国的饮食文化和整体中国文化。

经济全球化为餐饮业发展带来新生机。加入 WTO 后,大量的外资、 外企进入我国,不同饮食习惯和文化背景的外国人汇聚我国,为我国餐饮 业发展提供更大空间。我国对外开放加速,世界知名的餐饮企业将更多地 进入我国市场,国外先进的管理经验、科学的运作模式和经营理念等更深 地融入我国餐饮企业。与此同时,中式餐饮正在加快“走出去”步伐,北 京奥运会的成功举办以及上海世博会等大型活动的举办,为弘扬中华餐饮 文化提供了新舞台。 2、国家扩大内需的方针为餐饮业发展带来新空间。未来一段时期,我 国宏观经济形势将继续保持平稳健康运行,大力发展餐饮业符合中央扩大 内需的方针。随着社会经济的发展和人民生活水平的提高,城乡居民生活 方式不断变革,对餐饮业的发展提

出了新要求,健康、环保和绿色消费成 为时尚。我国餐饮市场将进一步扩大,并带动种植业、养殖业、食品加工 业、建筑装潢业、制造业、教育培训业等相关产业联动发展,更好地发挥 扩大内需的积极作用。 3、国家加快服务业发展战略为餐饮业发展带来新机遇。

具体想法举例

一层:河北名小吃:

郭八火烧

由店主郭致忠(乳名郭八)创制。以面粉、食油、调味品等,经烫面、成团、擀薄、加料、卷合、烘烤而成。层多且薄(均为25~30层),金黄油亮,呈石榴子状,皮酥里劲,焦香可口。已有100年制作历史。

白肉罩火烧

鲜猪肉切方块,加各种调料,煮至熟软,切为薄片。将特制多层火烧按层撕成云彩片,加肉片、葱段,用肉汤反复罩浇至透,放汤汁而成。肉鲜、味香、汤清、柔软、滑石。已有90余年制作历史。

老槐树烧饼

面粉、调料、去皮芝麻作饼,小吊炉炭火烘烤而成。色泽焦黄,稣脆味香,咸淡适宜,经济实惠。已有50余年制作历史。

二层中国名小吃

北京炸酱面 爆肚 湖北热干面 甘肃兰州拉面 河南烩面山西酿皮

浙江杭州东坡肉 龙井虾仁 西湖醋鱼江苏南京 鸭血粉丝汤天津 煎饼果子 驴打滚 辽宁 猪肉炖粉条

锦州 沟帮子熏鸡锦州 煎饼果子盘锦 河蟹大连 炒焖子北京 烤鸭天津 狗不理包子

三层几个著名国家的小吃

.巴塞罗纳风味小吃---西班牙 那不勒斯面食---意大利 伊斯坦布尔烤肉串---土耳其 里约热内卢咸八宝饭---巴西 槟城印尼炒饭---马来西亚 纽约热狗---美国 孟买咖喱---印度

想法落脚点:

小吃是在历史发展过程中人们的选择,是人们生活方式,心理特征的体现。在小吃的制作过程中能充分体会到历史文化感。是历史与时代的结合,它的发展符合时代潮流。通过中西文化的对比,不难引起我们对中国小吃的未来之路的思考,保留精华,借用西方的管理模式,顺应全球化的趋势。在同一建筑里领略美味,扩展视野,提升眼界,享受全球化的成果。小吃是文化的小缩影,从中可以体会出地方,中国,西方的文化差异与未来的融合。

结语

小吃首先是一种饮食中的分支,属于商业。然后它是人们长期选择的成果,是历史的积淀,是一种文化现象。最后它建立在师大的食堂,又充满了大学的深厚文化氛围。符合文化产业的原则。集历史价值,艺术价值,经济价值于一体。

2011年10月24日星期一

09地科刘瑞霞

范文六:文化创意产业园

文化创意产业园 一、文化创意产业园的概念

(一)国外关于文化创意产业园概念的界定

随着文化创意产业园在西方城市的发展,相关的研究也越来越多。对文化创意产业园概念进行的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区概念,Hilary Anne Frost-Kumpf提出的文化区概念。在德瑞克·韦恩看来,文化园区指的是特定的地理区位,其特色是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内,文化园区是文化生产与消费的结合,是多项使用功能 (工作、休闲、居住)的结合。 Hilary Anne Frost-Kumpf认为文化园区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区,它提供夜间活动且延长地区的使用时间,让地区更具有吸引力;提供艺术活动与艺术组织所需的条件,给居民与游客相关的艺术活动;

让艺术与社区发展更紧密结合。 另外Nolapot Pumhiran和Wansborough&Mageean

作的创意个体组成。园区内特殊活动可包括儿童玩乐的场所、图书馆、开放和非正式的娱乐场地。在这些园区中鼓励文化运用和一定程度的生产和消费的集中。

(二) 国内关于文化创意产业园概念的界定

在我国,

文化产业园区等。由于我国文化创意产业园出现较晚,对文化创意产业园的研究也显滞后,主要有一些对文化产业集群的界定:祁述裕认为文化产业集群是指在地理位置上相对集中,由具有相关性的文化企业、

康小明认为文化产业集群就是在文化产业领域中(通常以传媒产业为核心),大量联系密切的文化产业企业以及相关支撑机构(包括研究机构)在空间上集聚,并将文化产业集群划分为核心文化产业集群、外围文化产业集群和相关支撑机构等

域,形成产业组合、互补与合作,以产生孵化效应和整体辐射力的文化企业群落。 国内至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上,结合我国具体实情,在此尝试将文化创意产业园的概念界定为:文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域,是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。园区内形成了一个包括生产——发行——消费产供销一体的文化产业链。

二、文化创意产业园的特征

在这方面,John. Montgomery进行了有意义的探讨。他通过对文献的归纳,并以Temple酒吧, Sheffield文化园区,Hindley Stree,Manchester北部园区等为例,分析、总结出成功文化园区的特征主要体现在活动、形式、意义三方面:

(一)活动

文化创意产业园区基本的前提是文化生产与消费活动的呈现,文化产业的核心内容是创意,而创意灵感的获得往往来自于与其他同行相互接触的刺激,在众多的活动中特别是多样化文化聚会地点的出现,通常能充分提供人们之间的相互交流以获取灵感。因此,集聚地点的设置通常被考虑到文化创意产业园的发展策略中。

(二)建筑形式

最适合一个文化创意产业园区活动空间的城市环境应倾向于有一个半径为 400米,建筑平均5-8层,在10米范围有非常少的街道(包括人行道)。文化创意产业园区应该有非常多功能的公共领地。它提供人们聚会交流的空间,也为园区内的交易提供场所,这样一个区域将具有渗透性。成功的文化创意产业园区倾向于有几个具有活跃、渗透性强、临街地带的街道,或至少有一些活动的结点,便于人们在其间很容易走动。

(三)意义

文化创意产业园要像物质一样能存在于人们头脑之中,也就是说人们参观之后能形成和保留园区的印象,而这些印象的形成取决于文化园区的活动、风格、形象。成功的文化创意产业园区应是革新和创意的地方,在设计和欣赏方面经常是超时代的,并且这些超时代理念被带入园区的建筑设计、内部装饰、甚至重要街道和空间的照明等方面。文化创意产业园区应刺激新的理念,成为新产品和新机会能得以开拓、努力尝试的地方。因此,文化创意产业园区意义方面的特征体现在具有历史和发展意义、园区身份和形象及知识性、环境意识等方面。 三、文化创意产业园的类型

(一 )国外文化创意产业园类型的划分

从不同的角度,文化创意产业园有不同的划分方法。Hans. Mommaas在分析荷兰5个文化创意产业园时提出,文化创意产业园类型的区分有7个核心尺度可以参考:园区内活动的横向组合及其协作和一体化水平;园区内文化功能的垂直组合—设计、生产、交换和消费活动具体的混合,以及与此相关的园区内融合水平;涉及到园区管理的不同参与者的园区组织框架;金融制度和相关的公私部门的参与种类;空间和文化节目开放或封闭的程度;园区具体的发展途径;园区的位置.。Walter Santngata根据功能将文化创意产业园分为四种类型:产业型、机构型、博物馆型、都市型 。

1、产业型。

这类型的文化创意产业园主要是以积极的外形、地方文化、艺术和工艺传统为基础而建立的。此类园区的独特之处在于其“工作室效应”和“创意产品的差异 ”。

2、机构型。

这种类型的文化创意产业园主要是以产权转让和象征价值为基础而建立。其基本特征是有正规机构,并将产权和商标分配给受限制的生产地区。

3、博物馆型。

这种类型的文化创意产业园主要是以网络外形和最佳尺寸搜寻为基础而建立。园区通常是围绕博物馆网络而建,位于具有悠久历史的城市市区。其本身的密度能造成系统性效应,吸引旅游观光者。

4、都市型。

这种类型的文化创意产业园主要是以信息技术、表演艺术、休闲产业和电子商务为基础而建立。通过使用艺术和文化服务,赋予社区新生命以吸引市民,抵抗工业经济的衰落,并为城市塑造新的形象。

(二 )我国文化创意产业园类型的划分

由于文化创意产业园在我国的发展还处于胚胎期,因而对其的分类很少。结合我国实际情况,主要从区位依附、园区性质等方面对文化创意产业园的类型进行划分。

1、按区位依附划分为4种类型:

(1)以旧厂房和仓库为区位依附。

城市中被废弃的旧厂房和仓库,因其宽敞明亮的空间及廉价的租金,或面临闲置空间再改造的境遇,往往成为文化创意产业园的又一滋生之地。国外许多成功的文化园区就是以旧厂房和仓库为区位依附的。我国较早出现的大山子艺术区依托于北京朝阳区酒仙路桥798工厂的老厂房。上海近些年成长起来的创意产业园区绝大部分也是由旧厂房和仓库改造而成。泰康路210弄的“田子坊”创意产业园区,位于上海20世纪30年代最典型的弄堂工厂群;建国中路10号的“八号桥”创意产业园区,位于上海汽车制动器公司的老厂房。这些创意产业集聚区,利用现有建筑创造了创意产业发展的平台,又保护了历史文化财产,是文化产业与工业历史建筑保护、文化旅游相结合,建筑价值、历史价值、艺术价值和经济价值相结合的良好典范。

(2)以大学为区位依托。

大学作为技术的发生器,可以不断开发新的科技;同时它又是各类人才的聚集地,不但培养人才也吸引着各领域最优秀的人才;大学也是一个开放的社区,是一个提供多元文化的场所,大学往往成为创意的中心 。因此,依托大学发展文化创意产业园也就成为一种重要的途径。如上海的杨浦区赤峰路建筑设计一条街依托的就是中国著名高等学府同济大学,上海长宁区天山路时尚产业园依托的是华东大学和上海服装研究所,正在建设中的中国人民大学文化产业园及TCL(广州)文化产业基地都是以大学为区位依托的。

(3)以开发区为区位依附。

这类文化创意产业园主要是以高新技术产业园区为区位依附。因为高新技术产业园区内高新技术产业发达,高校、科研机构、高科技企业聚集,科技与文化相结合的智力型人才众多,最适宜发展文化与科技结合的文化产业。高新技术产业区都有着大量的信息产业,这些产业跟文化产业能够实现很好的融合。属于此类型的有位于中关村高科技园区内的中关村创意产业先导基地;位于大连市高新技术产业园区的国家动画产业基地;位于上海浦东张江高科技园区内的张江文化科技创意产业基地等等。

(4)以传统特色文化社区、艺术家村为区位依附。

属于这种类型的主要有两种情况:一种是依托一些传统的文化区域,在这些区域文化底蕴深厚,文化氛围浓郁,利于开发特色文化产业产业园区。如四川德阳三星堆文化产业园、北京高碑店传统民俗文化创意产业园等等。第二种是依托位于城乡结合部的一些艺术家村,有些是属于创作型的园区,如北京的几个画家村;有的则已形成产业化运作,如位于深圳特区郊边龙岗区布吉镇的大芬油画村等。

2、按文化创意产业园区性质划分为5种类型:

(1)产业型。一是独立型的。园区内,产业集群发展相对比较成熟,有很强的原创能力,产业链相对完整,形成了规模效应。如深圳大芬村,以绘画艺术为主,也已经形成一定的产业链条,及规模效应,但原创能力不强,而且这是我国此类文化创意产业园普遍存在的问题。二是依托型的。依托高校发展,也形成了一定的产业链条。如上海虹漕南路创意产业园,同济大学周边的现代设计产业园区等等。

(2)混合型。这种类型的文化创意产业园往往依托科技园区,并结合园区内的优势产业同步发展文化产业,但园区内并未形成文化产业链条。如张江文化科技创意产业基地、香港数码港等。

(3)艺术型。这种类型的园区也是创作型园区,原创能力强,但艺术产业化程度还较弱。目前国内最有名的艺术园区有北京大山子艺术园区、青岛达尼画家村等。

(4)休闲娱乐型。这类文化创意产业园区主要满足当地居民及外来游客的文化消费需求。最有代表性的是上海的新天地、北京长安街文化演艺集聚区等。

(5)地方特色型。如北京高碑店传统民俗文化创意产业园、潘家园古玩艺术品交易区等。此外,按照影响范围来分又有国际型、国内型和地区型;还可按园区最初的形成分为自发形

成和政府运作形成的文化创意产业园。由于文化创意产业园在我国还是一新生事物,发展变化快,园区类型之间的界限并不是很明晰,在这进行的类型划分仅是根据当前的一些情况进行的划分,今后随着城市文化创意产业园发展逐渐成熟,园区类型的划分将会进一步完善。文化创意产业园 一、文化创意产业园的概念

(一)国外关于文化创意产业园概念的界定

随着文化创意产业园在西方城市的发展,相关的研究也越来越多。对文化创意产业园概念进行的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区概念,Hilary Anne Frost-Kumpf提出的文化区概念。在德瑞克·韦恩看来,文化园区指的是特定的地理区位,其特色是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内,文化园区是文化生产与消费的结合,是多项使用功能 (工作、休闲、居住)的结合。 Hilary Anne Frost-Kumpf认为文化园区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区,它提供夜间活动且延长地区的使用时间,让地区更具有吸引力;提供艺术活动与艺术组织所需的条件,给居民与游客相关的艺术活动;

让艺术与社区发展更紧密结合。 另外Nolapot Pumhiran和Wansborough&Mageean

作的创意个体组成。园区内特殊活动可包括儿童玩乐的场所、图书馆、开放和非正式的娱乐场地。在这些园区中鼓励文化运用和一定程度的生产和消费的集中。

(二) 国内关于文化创意产业园概念的界定

在我国,

文化产业园区等。由于我国文化创意产业园出现较晚,对文化创意产业园的研究也显滞后,主要有一些对文化产业集群的界定:祁述裕认为文化产业集群是指在地理位置上相对集中,由具有相关性的文化企业、

康小明认为文化产业集群就是在文化产业领域中(通常以传媒产业为核心),大量联系密切的文化产业企业以及相关支撑机构(包括研究机构)在空间上集聚,并将文化产业集群划分为核心文化产业集群、外围文化产业集群和相关支撑机构等

域,形成产业组合、互补与合作,以产生孵化效应和整体辐射力的文化企业群落。 国内至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上,结合我国具体实情,在此尝试将文化创意产业园的概念界定为:文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域,是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。园区内形成了一个包括生产——发行——消费产供销一体的文化产业链。

二、文化创意产业园的特征

在这方面,John. Montgomery进行了有意义的探讨。他通过对文献的归纳,并以Temple酒吧, Sheffield文化园区,Hindley Stree,Manchester北部园区等为例,分析、总结出成功文化园区的特征主要体现在活动、形式、意义三方面:

(一)活动

文化创意产业园区基本的前提是文化生产与消费活动的呈现,文化产业的核心内容是创意,而创意灵感的获得往往来自于与其他同行相互接触的刺激,在众多的活动中特别是多样化文化聚会地点的出现,通常能充分提供人们之间的相互交流以获取灵感。因此,集聚地点的设置通常被考虑到文化创意产业园的发展策略中。

(二)建筑形式

最适合一个文化创意产业园区活动空间的城市环境应倾向于有一个半径为 400米,建筑平均5-8层,在10米范围有非常少的街道(包括人行道)。文化创意产业园区应该有非常多功能的公共领地。它提供人们聚会交流的空间,也为园区内的交易提供场所,这样一个区域将具有渗透性。成功的文化创意产业园区倾向于有几个具有活跃、渗透性强、临街地带的街道,或至少有一些活动的结点,便于人们在其间很容易走动。

(三)意义

文化创意产业园要像物质一样能存在于人们头脑之中,也就是说人们参观之后能形成和保留园区的印象,而这些印象的形成取决于文化园区的活动、风格、形象。成功的文化创意产业园区应是革新和创意的地方,在设计和欣赏方面经常是超时代的,并且这些超时代理念被带入园区的建筑设计、内部装饰、甚至重要街道和空间的照明等方面。文化创意产业园区应刺激新的理念,成为新产品和新机会能得以开拓、努力尝试的地方。因此,文化创意产业园区意义方面的特征体现在具有历史和发展意义、园区身份和形象及知识性、环境意识等方面。 三、文化创意产业园的类型

(一 )国外文化创意产业园类型的划分

从不同的角度,文化创意产业园有不同的划分方法。Hans. Mommaas在分析荷兰5个文化创意产业园时提出,文化创意产业园类型的区分有7个核心尺度可以参考:园区内活动的横向组合及其协作和一体化水平;园区内文化功能的垂直组合—设计、生产、交换和消费活动具体的混合,以及与此相关的园区内融合水平;涉及到园区管理的不同参与者的园区组织框架;金融制度和相关的公私部门的参与种类;空间和文化节目开放或封闭的程度;园区具体的发展途径;园区的位置.。Walter Santngata根据功能将文化创意产业园分为四种类型:产业型、机构型、博物馆型、都市型 。

1、产业型。

这类型的文化创意产业园主要是以积极的外形、地方文化、艺术和工艺传统为基础而建立的。此类园区的独特之处在于其“工作室效应”和“创意产品的差异 ”。

2、机构型。

这种类型的文化创意产业园主要是以产权转让和象征价值为基础而建立。其基本特征是有正规机构,并将产权和商标分配给受限制的生产地区。

3、博物馆型。

这种类型的文化创意产业园主要是以网络外形和最佳尺寸搜寻为基础而建立。园区通常是围绕博物馆网络而建,位于具有悠久历史的城市市区。其本身的密度能造成系统性效应,吸引旅游观光者。

4、都市型。

这种类型的文化创意产业园主要是以信息技术、表演艺术、休闲产业和电子商务为基础而建立。通过使用艺术和文化服务,赋予社区新生命以吸引市民,抵抗工业经济的衰落,并为城市塑造新的形象。

(二 )我国文化创意产业园类型的划分

由于文化创意产业园在我国的发展还处于胚胎期,因而对其的分类很少。结合我国实际情况,主要从区位依附、园区性质等方面对文化创意产业园的类型进行划分。

1、按区位依附划分为4种类型:

(1)以旧厂房和仓库为区位依附。

城市中被废弃的旧厂房和仓库,因其宽敞明亮的空间及廉价的租金,或面临闲置空间再改造的境遇,往往成为文化创意产业园的又一滋生之地。国外许多成功的文化园区就是以旧厂房和仓库为区位依附的。我国较早出现的大山子艺术区依托于北京朝阳区酒仙路桥798工厂的老厂房。上海近些年成长起来的创意产业园区绝大部分也是由旧厂房和仓库改造而成。泰康路210弄的“田子坊”创意产业园区,位于上海20世纪30年代最典型的弄堂工厂群;建国中路10号的“八号桥”创意产业园区,位于上海汽车制动器公司的老厂房。这些创意产业集聚区,利用现有建筑创造了创意产业发展的平台,又保护了历史文化财产,是文化产业与工业历史建筑保护、文化旅游相结合,建筑价值、历史价值、艺术价值和经济价值相结合的良好典范。

(2)以大学为区位依托。

大学作为技术的发生器,可以不断开发新的科技;同时它又是各类人才的聚集地,不但培养人才也吸引着各领域最优秀的人才;大学也是一个开放的社区,是一个提供多元文化的场所,大学往往成为创意的中心 。因此,依托大学发展文化创意产业园也就成为一种重要的途径。如上海的杨浦区赤峰路建筑设计一条街依托的就是中国著名高等学府同济大学,上海长宁区天山路时尚产业园依托的是华东大学和上海服装研究所,正在建设中的中国人民大学文化产业园及TCL(广州)文化产业基地都是以大学为区位依托的。

(3)以开发区为区位依附。

这类文化创意产业园主要是以高新技术产业园区为区位依附。因为高新技术产业园区内高新技术产业发达,高校、科研机构、高科技企业聚集,科技与文化相结合的智力型人才众多,最适宜发展文化与科技结合的文化产业。高新技术产业区都有着大量的信息产业,这些产业跟文化产业能够实现很好的融合。属于此类型的有位于中关村高科技园区内的中关村创意产业先导基地;位于大连市高新技术产业园区的国家动画产业基地;位于上海浦东张江高科技园区内的张江文化科技创意产业基地等等。

(4)以传统特色文化社区、艺术家村为区位依附。

属于这种类型的主要有两种情况:一种是依托一些传统的文化区域,在这些区域文化底蕴深厚,文化氛围浓郁,利于开发特色文化产业产业园区。如四川德阳三星堆文化产业园、北京高碑店传统民俗文化创意产业园等等。第二种是依托位于城乡结合部的一些艺术家村,有些是属于创作型的园区,如北京的几个画家村;有的则已形成产业化运作,如位于深圳特区郊边龙岗区布吉镇的大芬油画村等。

2、按文化创意产业园区性质划分为5种类型:

(1)产业型。一是独立型的。园区内,产业集群发展相对比较成熟,有很强的原创能力,产业链相对完整,形成了规模效应。如深圳大芬村,以绘画艺术为主,也已经形成一定的产业链条,及规模效应,但原创能力不强,而且这是我国此类文化创意产业园普遍存在的问题。二是依托型的。依托高校发展,也形成了一定的产业链条。如上海虹漕南路创意产业园,同济大学周边的现代设计产业园区等等。

(2)混合型。这种类型的文化创意产业园往往依托科技园区,并结合园区内的优势产业同步发展文化产业,但园区内并未形成文化产业链条。如张江文化科技创意产业基地、香港数码港等。

(3)艺术型。这种类型的园区也是创作型园区,原创能力强,但艺术产业化程度还较弱。目前国内最有名的艺术园区有北京大山子艺术园区、青岛达尼画家村等。

(4)休闲娱乐型。这类文化创意产业园区主要满足当地居民及外来游客的文化消费需求。最有代表性的是上海的新天地、北京长安街文化演艺集聚区等。

(5)地方特色型。如北京高碑店传统民俗文化创意产业园、潘家园古玩艺术品交易区等。此外,按照影响范围来分又有国际型、国内型和地区型;还可按园区最初的形成分为自发形

成和政府运作形成的文化创意产业园。由于文化创意产业园在我国还是一新生事物,发展变化快,园区类型之间的界限并不是很明晰,在这进行的类型划分仅是根据当前的一些情况进行的划分,今后随着城市文化创意产业园发展逐渐成熟,园区类型的划分将会进一步完善。

范文七:汉阳造文化产业创意园区考察报告

汉阳造文化产业创意园区考察报告 2012年10月17日下午,在张国超老师的要求和指导下,文化产业管理1101班全体同学前往了汉阳造文化产业创意园区并对其进行了考察。

文管1101班全体同学于当天中午12点集合完毕后乘坐704路公汽,经过40多分钟的车程,大约于下午1点抵达汉阳造文化产业创意园区。

一、汉阳造文化产业创意园区介绍

1、发展缘由

2009年10月17日,汉阳区委、区政府引进上海致盛集团,遵循“科学规划、挖掘文化、强化特色、提升层次”的原则,按照“政府主导、企业参与、市场运作”的三元模式,在百年工业遗址汉阳区龟北路一号原824厂,创建了“汉阳造”文化创意产业园。

2、地理位置

汉阳造文化产业创意园区地处市内一环,三镇鼎立之处,背枕龟山,面临长江、汉水交汇,毗邻千古琴台、隔江相望黄鹤楼,遥看城市地标龟山电视塔等人文景观,回首闻名于世的“汉阳造”,俯视中国近代工业遗迹,在青山绿水的环抱中闹中取静,这种集天时地利、历史底蕴和人文环境于一体地出身,奠定了“汉阳造”文化创意产业园的横空出世,是发展文化创意产业理想的创作乐土。

3、园区建筑分布简介

园区共占地90亩,建筑面积约4.2万平方米,在保留龟北路片

区工业遗址的基础上,按照“整旧如旧,差异发展”的思路,通过对原标准厂房进行重新定义、设计、规划,构成一心(以龟北路为轴心)、二带(滨湖景观带和绿色生态景观带)、三片区(上述3大功能区域)的空间布局,重点打造文化艺术区、商业休闲区、创意设计区3大功能区域,以完备的、富于创新的硬件设施,高质量、高专业水准的服务,集聚国内外优秀创意企业落户,提供现代、高端创意产品及服务。打造一个凝聚艺术精英,集结智慧灵感,引领时尚潮流的文化创意产业聚集地。

二、“汉阳造”发展模式分析

随着中国人民的生活质量的提高,人们不再仅仅只是满足于金钱物质上的需求,更需要满足他们精神上的需求。那么,在现在这个时代,文化产业的发展便成为了必然。汉阳造文化产业创业园区的开发便是属于其中之列。细细分析其为何以发展起来,不难看出,原因有三:

1、借势发展

党的“十七届六中全会”明确指出,“十二五”期间,我国将把文化产业发展的软实力变为推动社会主义经济发展的强动力。借此契机,文化产业创意园区立足实际,在产业空间布局,企业类别安排和运营模式等方面进行积极探索,保留老建筑历史风貌,注入新的产业元素,体现历史文脉、工业文明与现代文化艺术的传承,通过搭建“创新、创业、创意”的“三创载体”,提供一流的投资环境,确立历史与现代并融,经济和文化并举的发展思路,高起点规划,实现保护性开发工

业遗产,打造“一流园区”,提供“一流环境”,吸引“一流企业”,创造“一流作品”。

2、借资发挥

园区合理利用各类优质资源,充分发挥党政机关、职能部门及入驻企业的主观能动性,把“汉阳造”文化创意产业园区建设成为美化城市面貌的新景观,体现城市文化底蕴的新载体,传统工业和现代时尚相融合的新名片,知名文化和商贸旅游互动的新亮点。

3、借智发扬

利用各级领导对园区的关注力、各类媒体的传播力、各种报道的辐射力,不断宣传、推广、扩大园区的社会影响力,努力打造省市及国家级示范园区,提高园区的知名度,使园区绽放出璀璨夺目的光辉。

三、发展过程中的问题与不足

文化产业创意园区是一个近几年才开始发展的园区,作为武汉的一个新星聚集地,它备受武汉高层领导的欣赏和关注。对于领导们的各种意见和建议,园区在发展过程当中也做了相应的改善,使得园区已经逐渐发展成型。而在我们考察时,也发现了其中有一点点小的不足。

1、宣传力度不够,知名度不高

作为一个刚刚发展起来的创意园区,它首先要做到的就是让公众们都知道有这么一个园区的存在,这样才有利于园区接下来的发展。在我们来的路上有问过一下武汉当地人,是否知道有汉阳造这个地方,大部分人都表示知道,而问起文化产业创意园区时,大家纷纷表

示不知道,不了解。这就是宣传工作没有做到位的证明。仅仅停留在让企业家都熟知,让企业都入驻,但没有消费者,一切都是空谈。

2、园区周边环境不繁华

汉阳造文化产业创意园区地处市内一环,三镇鼎立之处,背枕龟山,面临长江、汉水交汇,但是,根据我们的观察,园区周围基本都是山水树木,虽然说这样可以让园区内部显的更加安静,有助于内部人员办公,不过,这样会让人流量有所减少。

3、缺少创意延展品

在政府的支持下,园区重点打造文化艺术区、商业休闲区、创意设计区三大区。这种做法会吸引部分游客或者一下企业家前来参观,但是参观完后带走的只能是几张建筑或者园区内风景的照片,这样就无法吸引更多的人前来。

四、解决措施与建议

作为一个刚刚发展起来的文化产业园区,存在问题是难免的,就我在观察中发现的问题做以下建议:

1、配合政府,加大宣传力度,争取让武汉市的居民和各大中小企业都能知道有这么一个可以供消费者消费,企业发展的园区。

2、向政府提议,加强汉阳的发展力度,在园区周围发展一条中心街,让周围环境更加的繁华。

3、增加文化创意延展品。生产一些能够代表园区的主要特点与特色的纪念品或者代言品,能在游客参观或者企业家考察的时候赠予他们作为纪念。

文化产业事业是一个新星事业,而汉阳造文化产业创意园区就是文化产业事业在武汉发展的一个“领头人”。它的发展,代表着又一种事业的崛起。

文化产业管理1101班

110907116 叶帅

范文八:上海文化创意产业园区

1. M50 半岛文化创意产业园(文化及艺术品产业类) 该园区位于宝山区淞兴西路 258 号,总面积 13.4 万平方米,2011 上 半年园内文化企业总营收达 8000 万元。园区是以艺术设计为特色的 文化产业园区,由国棉八厂改建而成,占地面积大、建筑风格独特。 园区建立了 M50 半岛 1919 创意设计工作站,引入杨明洁、潘微、 日本文化村等设计师、艺术家和多家设计机构。园区通过聚焦艺术设 计、艺术培训等特色文化产业,致力于打造国内重要艺术设计创意园 区。

2. 新十钢 红坊位于凯旋路、华山路之间,坐拥徐家汇和淮海路两大商圈, 毗邻新华路历史风貌保护区,高调诠释“国际文化时尚社区” 。 曾经上海钢铁十厂工业时代的厂房焕然一新,15000 平米的中央 绿地广场被红砖厂房围绕,其中 B 区超过 2000 平米的活动会场 曾上演 OMEGA110 周年庆典。如今的租户多为建筑设计、文化艺 术、传媒、时尚设计、广告设计行业,世界著名的眼镜公司夏蒙 眼镜、追求个性时尚的 NOVO、意大利品牌 fornarian 争相入驻。

3. 8 号桥(其他) 该园区位于黄浦区建国路 8-10 号,园区总面积 2 万平方米,上 年度园区内文化企业上缴税收约 5000 万元。园区是以广告设计、 动漫影视制作为特色的文化产业园区,目前园区已入驻唯晶动漫、 吴思远电影后期制作室等特色文化企业。下一阶段,园区将进一 步完善各个公共服务平台功能,积极扶持文化创意企业的发展。

4. 田子坊 田子坊位于泰康路 210 弄, 原是上世纪 50 年代典型的弄堂工厂, 由上海食品工业机械厂、上海钟塑配件厂等五家工厂组成。90 年 代由于产业结构的调整,这些工厂效益逐年下滑,有些厂房闲置 多年。 2000 年 5 月,在市经委和卢湾区政府的支持下,田子坊 进行了改造。开发旧厂房 2 万余平方米,吸引来自 18 个国家和地 区的 70 余家企业,并形成了以室内设计、视觉艺术、工艺美术为 主的产业特色。 如今,田子坊被外界称为“上海的苏荷”。

5. 1933 老场坊 1933 老场坊是老上海 30 年代的建筑, 欧式经典建筑中蕴含了浓厚 的艺术氛围。如今丰富多彩的时尚活动为这幢历史悠久的建筑注 入了全新的活力。一系列热力四射的定期活动已经在这里拉开序 幕,从派对到演出,从创意市集到话剧沙龙,全新的打造让人耳 目一新,更成为了沪上时尚达人汇聚的地标之一。 历史与时代的碰撞,时尚与建筑的结合,艺术与设计杰作的辉映, 1933 处处彰显独特的魅力。 1933 非凡的空间、 绝妙的体验和汇聚多 种创意元素,必将引领上海时尚创意新潮流。

6. 上海新天地 上海新天地(Xintiandi·Shanghai)是一个

展现上海历史文化 风貌的都市旅游景点,它是以上海独特的石库门建筑旧区为基础 改造成的集餐饮、商业、娱乐、文化的休闲步行街。以中西融合、 新旧结合为基调,将上海传统的石库门里弄与充满现代感的新建 筑融为一体。它是领略上海历史文化和现代生活形态的最佳场所。

7. 上海仓城胜强影视文化创意产业园区 “上海仓城胜强影视文化创意产业园区”位于永丰街道辖区之 内。 “永丰” ,得名于境内明朝天启年间的永丰桥,自古以来就是 万商云集、文人辈出的富庶之地。 “永丰”以深厚文化底蕴和众 多文物名胜见证了“苏松赋税半天下”的历史辉煌,在镇中千米 街道上,分布着区级文物保护单位 8 处,区级不可移动文物登记 保护单位 81 处,著名的大仓桥、云间第一桥、葆素堂、颐园和 杜氏宗祠等,仍在散发着迷人的古典魅力。为发展“松江”支柱 型影视产业奠定了良好的基础。

8. 周庄

周庄位于苏州城东南,昆山的西南处,古称贞丰里。春秋战国时期,周庄境内为吴王少子摇 的封地,称摇城。北宋元佑元年(1086 年)周迪功郎舍宅 200 余亩捐于当地全福寺为寺,始 称周庄, 元代中期, 沈万三利用周庄镇北白蚬江水运之便, 通番贸易, 周庄因此成为其粮食、 丝绸、陶瓷、手工艺品的集散地,遂为江南巨镇。至清康熙初年正式定名为周庄镇。 周庄镇为泽国,因河成街,呈现一派古朴、明洁的幽静,是江南典型的“小桥、流水、 人家”,虽历经 900 多年的沧桑,仍完整地保存着原有的水乡古镇的风貌和格局,宛如一颗 镶嵌在淀山湖畔的明珠。

行程外的文化创意产业园(附) 9. 创意仓库

苏州河北岸, 坐落着一幢 20 世纪 20 年代修建的四行仓库。 曾经, 旧上海四大银行以此为库;曾经,八百抗日将士在此前仆后继, 浴血奋战。它沧桑的外表下有着太多的历史积淀、人文底蕴;而 今,当推开那厚重的大铁门时,展现在眼前的却是一个截然不同 的现代艺术空间:灰色的水泥圆柱整齐矗立,黑色的旧时铁门威 严地划分着空间,悬空的灯光楼梯似乎通向未来世界;还有纵横 的钢索,错落的空间,锈迹斑斑的索引牌,层次丰富的灯光„„ 这座有 80 多年历史的仓库,迎来了它的新生——创意仓库。

10.

SVA 越界 越界,漕河泾 10 万平方特大型创意产业园,原址为金星电视机

厂。由国际知名建筑机构阿特金斯规划,率先引入 OFFICE PARK 概念,融合“办公 / 创意 / 休闲配套”三大功能,是目前上海最大 创意产业园之一。

11. 2577 创意大院

国内外知名创意工作室,艺术机构,知名创意品牌代理,艺术家经纪人机 构,国际艺术

指数办事机构,知名品牌画廊、拍卖行,艺术博物馆,艺术银 行,领馆文化机构和交流中心,广告创意制作机构,艺术传播媒体,艺术书 店,人才培训机构,艺术院校试验基地及相应配套服务机构和会所等。同时 积极引入长期展览展示和发布活动。

12. 中图蓝桥

中图蓝桥创意产业园是由中国图书进出口上海公司、 虹口区政府、 上海市科 委联合创立的一所兼有科技园、 但突出以文化服务为特色的创意产业园。 园 区的主要功能包括规模企业的招商引进、 中小企业的定向孵化、 服务标准的 研发与输出、促进特定文化服务业的集聚等。

13.

1919 创意码头

1919 创意码头,系昔日国棉八厂,该厂筹建于 1919 年,至今保 留了原厂不同历史时期建造的各式建筑。整个园区占地 13.5 万 平米,合计建设面积 14.1 万平米。1919•创意码头集合历史与现 在,商业与艺术为一体,以码头和滨江景观带作为依托,打造成 为北上海创意文化中心。在保留了历史建筑独特风格的同时又引 入现代的时尚元素,使其焕发出新的活力。

14. 名仕街 上海名仕街时尚创意园位于上海市洛川中路 1158 号,总占地 19000 平方米,建筑面积 41000 平方米,其中个性化创意、商务 办公用房 30000 平方米、公共服务平台(四个中心、发布厅等) 建筑面积 4800 平方米、生活商务配套设施 6200 平方米。周边交 通便利,靠近南北高架和内环高架上下匝道口,地铁 1 号线延长 路站等。

15. 创邑•Young 创邑· Young 是弘基旗下创邑系列品牌最新力作, 项目位于杨浦 区新江湾城区域,项目地理位置优越,紧邻被誉为黄金线路的地 铁 10 号线 (在建中, 新江湾城-虹桥机场) 公交线路四通八达, ,

步行 10 余分钟即至五角场 CBD。 在不失都市商业氛围的前提下, 独享知识杨浦、生态江湾的区位优势与人才资源,在交通便捷的 新江湾城生态人文氛围中享受闹中取静的花园式办公。

范文九:文化创意产业园的内涵

文化创意产业园的内涵一、文化创意产业园的定义

(一)国外关于文化创意产业园的定义

随着文化创意产业园在西方城市的发展,相关的研究也越来越多。对文化创意产业园概念进行的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区概念,HilaryAnneFrost-Kumpf提出的文化区概念。在德瑞克·韦恩看来,文化园区指的是特定的地理区位,其特色是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内,文化园区是文化生产与消费的结合,是多项使用功能(工作、休闲、居住)的结合。HilaryAnneFrost-Kumpf认为文化园区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区,它提供夜间活动且延长地区的使用时间,让地区更具有吸引力;提供艺术活动与艺术组织所需的条件,给居民与游客相关的艺术活动;提供当地艺术家更多就业或居住的机会,让艺术与社区发展更紧密结合。

另外NolapotPumhiran和Wansborough&Mageean均将文化创意产业园定义为一个空间有限和具有明显地理区域,文化产业和设施高度集中的地方。这些集群由文化企业和一些自己经营或自由创作的创意个体组成。园区内特殊活动可包括儿童玩乐的场所、图书馆、开放和非正式的娱乐场地。在这些园区中鼓励文化运用和一定程度的生产和消费的集中。

(二)国内关于文化创意产业园的定义

在我国,与文化创意产业园相关的概念有艺术园区、创意产业园区、文化产业园区等。由于我国文化创意产业园出现较晚,对文化创意产业园的研究也显滞后,主要有一些对文化产业集群的界定:祁述裕认为文化产业集群是指在地理位置上相对集中,由具有相关性的文化企业、金融机构等组成的群体;向勇、康小明认为文化产业集群就是在文化产业领域中(通常以传媒产业为核心),大量联系密切的文化产业企业以及相关支撑机构(包括研究机构)在空间上集聚,并将文化产业集群划分为核心文化产业集群、外围文化产业集群和相关支撑机构等;欧阳友权认为文化产业集群是指相互关联的多个文化企业或机构共处一个文化区域,形成产业组合、互补与合作,以产生孵化效应和整体辐射力的文化企业群落。

国内至今尚无对文化创意产业园概念的统一界定。在以上国内外对文化创意产业园概念诠释的基础上,结合我国具体实情,在此尝试将文化创意产业园的概念界定为:文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域,是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。园区内形成了一个包括生产——发行——消费产供销一体的文化产业链。

二、文化创意产业园的分类

(一)国外文化创意产业园类型的划分

从不同的角度,文化创意产业园有不同的划分方法。Hans.Mommaas在分析荷兰5个文化创意产业园时提出,文化创意产业园类型的区分有7个核心尺度可以参考:园区内活动的横向组合及其协作和一体化水平;园区内文化功能的垂直组合—设计、生产、交换和消费活动具体的混合,以及与此相关的园区内融合水平;涉及到园区管理的不同参与者的园区组织框架;金融制度和相关的公私部门的参与种类;空间和文化节目开放或封闭的程度;园区具体的发展途径;园区的位置.。WalterSantngata根据功能将文化创意产业园分为四种类型:产业型、机构型、博物馆型、都市型。

1、产业型。这类型的文化创意产业园主要是以积极的外形、地方文化、艺术和工艺传

统为基础而建立的。此类园区的独特之处在于其“工作室效应”和“创意产品的差异”。

2、机构型。这种类型的文化创意产业园主要是以产权转让和象征价值为基础而建立。其基本特征是有正规机构,并将产权和商标分配给受限制的生产地区。

3、博物馆型。这种类型的文化创意产业园主要是以网络外形和最佳尺寸搜寻为基础而建立。园区通常是围绕博物馆网络而建,位于具有悠久历史的城市市区。其本身的密度能造成系统性效应,吸引旅游观光者。

4、都市型。这种类型的文化创意产业园主要是以信息技术、表演艺术、休闲产业和电子商务为基础而建立。通过使用艺术和文化服务,赋予社区新生命以吸引市民,抵抗工业经济的衰落,并为城市塑造新的形象。

(二)我国文化创意产业园类型的划分

由于文化创意产业园在我国的发展还处于胚胎期,因而对其的分类很少。结合我国实际情况,主要从区位依附、园区性质等方面对文化创意产业园的类型进行划分。

1、按区位依附划分为4种类型:

(1)以旧厂房和仓库为区位依附。城市中被废弃的旧厂房和仓库,因其宽敞明亮的空间及廉价的租金,或面临闲置空间再改造的境遇,往往成为文化创意产业园的又一滋生之地。国外许多成功的文化园区就是以旧厂房和仓库为区位依附的。我国较早出现的大山子艺术区依托于北京朝阳区酒仙桥路798工厂的老厂房。上海近些年成长起来的创意产业园区绝大部分也是由旧厂房和仓库改造而成。泰康路210弄的“田子坊”创意产业园区,位于上海20世纪30年代最典型的弄堂工厂群;建国中路10号的“八号桥”创意产业园区,位于上海汽车制动器公司的老厂房。这些创意产业集聚区,利用现有建筑创造了创意产业发展的平台,又保护了历史文化财产,是文化产业与工业历史建筑保护、文化旅游相结合,建筑价值、历史价值、艺术价值和经济价值相结合的良好典范。

(2)以大学为区位依托。大学作为技术的发生器,可以不断开发新的科技;同时它又是各类人才的聚集地,不但培养人才也吸引着各领域最优秀的人才;大学也是一个开放的社区,是一个提供多元文化的场所,大学往往成为创意的中心。因此,依托大学发展文化创意产业园也就成为一种重要的途径。如上海的杨浦区赤峰路建筑设计一条街依托的就是中国著名高等学府同济大学,上海长宁区天山路时尚产业园依托的是东华大学和上海市服装研究所,正在建设中的中国人民大学文化产业园及TCL(广州)文化产业基地都是以大学为区位依托的。

(3)以开发区为区位依附。这类文化创意产业园主要是以高新技术产业园区为区位依附。因为高新技术产业园区内高新技术产业发达,高校、科研机构、高科技企业聚集,科技与文化相结合的智力型人才众多,最适宜发展文化与科技结合的文化产业。高新技术产业区都有着大量的信息产业,这些产业跟文化产业能够实现很好的融合。属于此类型的有位于中关村高科技园区内的中关村创意产业先导基地;位于大连市高新技术产业园区的国家动画产业基地;位于上海浦东张江高科技园区内的张江文化科技创意产业基地等等。

(4)以传统特色文化社区、艺术家村为区位依附。属于这种类型的主要有两种情况:一种是依托一些传统的文化区域,在这些区域文化底蕴深厚,文化氛围浓郁,利于开发特色文化产业产业园区。如四川德阳三星堆文化产业园、北京高碑店传统民俗文化创意产业园等等。第二种是依托位于城乡结合部的一些艺术家村,有些是属于创作型的园区,如北京的几个画家村;有的则已形成产业化运作,如位于深圳特区郊边龙岗区布吉镇的大芬油画村等。

2、按文化创意产业园区性质划分为5种类型:

(1)产业型。一是独立型的。园区内,产业集群发展相对比较成熟,有很强的原创能力,产业链相对完整,形成了规模效应。如深圳大芬村,以绘画艺术为主,也已经形成一定的产业链条,及规模效应,但原创能力不强,而且这是我国此类文化创意产业园普遍存在的问题。

二是依托型的。依托高校发展,也形成了一定的产业链条。如上海虹漕南路创意产业园,同济大学周边的现代设计产业园区等等。

(2)混合型。这种类型的文化创意产业园往往依托科技园区,并结合园区内的优势产业同步发展文化产业,但园区内并未形成文化产业链条。如张江文化科技创意产业基地、香港数码港等。

(3)艺术型。这种类型的园区也是创作型园区,原创能力强,但艺术产业化程度还较弱。目前国内最有名的艺术园区有北京大山子艺术园区、青岛达尼画家村等。

(4)休闲娱乐型。这类文化创意产业园区主要满足当地居民及外来游客的文化消费需求。最有代表性的是上海的新天地、北京长安街文化演艺集聚区等。

(5)地方特色型。如北京高碑店传统民俗文化创意产业园、潘家园古玩艺术品交易区等。此外,按照影响范围来分又有国际型、国内型和地区型;还可按园区最初的形成分为自发形成和政府运作形成的文化创意产业园。由于文化创意产业园在我国还是一新生事物,发展变化快,园区类型之间的界限并不是很明晰,在这进行的类型划分仅是根据当前的一些情况进行的划分,今后随着城市文化创意产业园发展逐渐成熟,园区类型的划分将会进一步完善。三、文化创意产业园的特征

在这方面,John.Montgomery进行了有意义的探讨。他通过对文献的归纳,并以Temple酒吧,Sheffield文化园区,HindleyStree,Manchester北部园区等为例,分析、总结出成功文化园区的特征主要体现在活动、形式、意义三方面:

(一)活动文化创意产业园区基本的前提是文化生产与消费活动的呈现,文化产业的核心内容是创意,而创意灵感的获得往往来自于与其他同行相互接触的刺激,在众多的活动中特别是多样化文化聚会地点的出现,通常能充分提供人们之间的相互交流以获取灵感。因此,集聚地点的设置通常被考虑到文化创意产业园的发展策略中。

(二)建筑形式最适合一个文化创意产业园区活动空间的城市环境应倾向于有一个半径为400米,建筑平均5-8层,在10米范围有非常少的街道(包括人行道)。文化创意产业园区应该有非常多功能的公共领地。它提供人们聚会交流的空间,也为园区内的交易提供场所,这样一个区域将具有渗透性。成功的文化创意产业园区倾向于有几个具有活跃、渗透性强、临街地带的街道,或至少有一些活动的结点,便于人们在其间很容易走动。

(三)意义文化创意产业园要像物质一样能存在于人们头脑之中,也就是说人们参观之后能形成和保留园区的印象,而这些印象的形成取决于文化园区的活动、风格、形象。成功的文化创意产业园区应是革新和创意的地方,在设计和欣赏方面经常是超时代的,并且这些超时代理念被带入园区的建筑设计、内部装饰、甚至重要街道和空间的照明等方面。文化创意产业园区应刺激新的理念,成为新产品和新机会能得以开拓、努力尝试的地方。因此,文化创意产业园区意义方面的特征体现在具有历史和发展意义、园区身份和形象及知识性、环境意识等方面。

范文十:青岛创意100文化产业园

中图分类号:F719 文献标识码:A 文章编号:1009-914X(2016)06-0250-01

一.项目概况

地点:青岛创意100 产业园位于青岛市南京路100号,原是“青岛刺绣厂”的旧厂房;

地理位置:位于青岛东部最繁华商业区,青岛行政经济中心地带,毗邻CBD旺地

占地面积:占地面积15 亩

总建筑面积:建筑面积约23000 平方米

园区定位:以广告、设计、服装、影视等创意行业为中心,集办公、交易、展示、文化等功能于一体,融合商务、休闲、饮食、旅游等多元商业组合的文化创意产业集聚园区 。

1、园区形成过程及现状

青岛创意100 产业园位于青岛市南京路100号,原是“青岛刺绣厂”的旧厂房,占地面积15 亩,建筑面积约23000 平方米。2005 年,由青岛市市南区政府和青岛市工业设计协会牵头,在这里启动了创意产业园区的建设项目。随后,青岛麒龙集团作为投资商成立了文化有限公司,于2005 年12 月注入资金,开始了园区的建设。2007 年11 月正式开园,入驻企业62 家。作为山东省首个创意产业园区,青岛市政府对其给予了足够的重视,将其列入青岛十一五期间发展创意产业的重点项目,目标是建成“以广告、设计、服装、影视等创意行业为中心,集办公、交易、展示、文化等功能于一体,融合商务、休闲、饮食、旅游等多元商业组合的文化创意产业集聚园区”。

2、设计独特

创意100注重内部建设,通过打造独具特设的“一网三平台+国际化高端业态引入”模式,将园区建设成了青岛市首屈一指的国际化高端文化创意产业示范区。 在国际化高端业态的培育上,园区先后引进了“贾斯汀・欧康纳文化、传媒和创意产业研究中心”、澳大利亚“中澳创意产业集群与新媒体研究课题青岛研究中心”,与德、法等欧洲9国建立了文化产业信息战略合作,与美国佐治亚州开展文化产业交流等,努力打造青岛产业文化创意产业“高地”。

创意100从设计之初就决定要把它做成“花园式”的创意中心,对室外的环境景观进行了统一规划,使环境与建筑协调一致,形成一个整体的创意空间。在道路设计上,利用原有的道路环境进行合理规划,形成连续、畅通的交通系统;利用剩余空间修建停车场,完善空间布局,使空间得到最大限度的利用。在建筑群体的空隙空间中,修建露天休息区,在建筑主体的周边也设置了许多休闲座椅和拉膜休息伞,休息区和休闲设施的建立,不仅是景观规划功能上的需求,同时也为整个创意园区增加了充满活力的因素,体现了设计的人性化以及设计的整体性,丰富了园区的情趣,营造了轻松的工作氛围。同时设计者还在建筑的顶部做文章,种植植物,设置休闲设施,形成空中SHOW,这样不仅充分利用了建筑闲置的顶部空间,同时丰富了园区整个规划的空间层次。

二.园区公共空间现状分析

1、交通组织

园区有两个主要出入口, 受园区原有厂房建筑的空间布局限制,现有的交通路线以入口一礼品街作为园区的主要交通路线,并通过这条主线串联起了园区的各条内街及支路。但由于园区道路狭窄,可进入性较差。且由于机动车的介入,主要的交通路线为人车混行,并且两个出入口都由于机动车位的占用,集散和停留等行为都被限制。

人们在礼品街中非线性游动,依照心情的不同可以选择不同的游历路径,享受不同建筑空间漫游的乐趣,体验建筑空间无限可能性。两层礼品街上下互动,店内店外内外互动,通过公共空间将周边的城市肌理进行调整,不同功能混合成一个综合体,让几条步道穿越建筑群,使人们从周边的不同区域聚集于此,从而提供最大限度的交流互动,让自发的生活形态能在被设计的环境中得以延续和发展。

2、公共空间组成要素:

a室外公共空间

青岛创意100产业园的室外公共空间由六栋建筑、停车广场、一条主干道及若干条内街组成。创意礼品街在主干道的北侧,创意礼品街包括创意文化体验区和创意文化展示区,礼品街将汇集原创礼品设计、研发、生产、销售企业,建立一个专业化城市礼品、旅游纪念品的研发、设计、展示、交易服务平台。实现设计向商品转化,为客户提供高品质的原创礼品。创意设计楼、实训基地、餐饮娱乐区、银行在主干道的南侧,组成一个饶有特色的建筑群,四号楼是一个休闲体验区,一个单独的建筑,以就餐、宾馆为主。这些室外公共空间主要是由园区原有建筑围合的空间的基础上整合而成的。入口空间是由红色展板贴成园区的总体平面图及附有简介,营造了园区生气盎然的入口空间,很吸引人眼球。

b室内公共空间

创意100 强调其服务平台的性质。“创意展示交易中心”是依据原厂房加建的一个500 平方米的空间,采用8 米挑高设计,整体空间宽敞明亮,具有时尚特质,专注于为社会各界提供中小型时尚艺术发布场所和交易平台;“创意市集”致力打造的是一个可以充分开拓创意消费市场,市集内集聚了品牌定制、创意体验沙龙、茶吧、陶吧、酒吧、书吧等时尚店铺。700 平方米的大学生创业孵化器为大学生及初次创业者提供了创业服务、管理咨询、政务代理、税务代理、技术支持、市场经营服务和企业管理平台,并且提供共用的会议室、共用的办公设备、共用的前台接待等共享资源。除此之外,正在筹建的还有国际设计师电子网络信息交易服务平台、青岛现代美术馆(兼做时尚发布中心)和创意人才实训中心等主题功能区。

甚至,为了给入驻企业提供高效的办公和商务配套服务,形成有效的产业链,园区还引进了上海锦江之星酒店、上海浦东发展银行等配套服务企业。

3公共空间的结构组织:

a空间模式:这里的室内外空间模式在原有厂房的基础上进行了拆除或保留、

改建及加建,通过绿化景观、整体视觉标示与曲折变化的界面凸现了空间层次

的丰富性与功能的复合性特征。

b比例和尺度:创意100的室内外公共空间尺度均较小,但整个效果并不给人拥挤、压迫之感。一方面由于公共空间的层次丰富与多样,营造了不同的视觉焦点;另一方面由于这些空间在近人尺度方面均考虑设置了令人舒适的景观、休憩设施。

c围合功能:商业性与展示性特点突出。消费空间也穿插其中,既是公共空间也是消费场所。

三.启示

在考察的过程中,侵占步行道路停车问题非常的普遍。道路作为公共空间,占用了步行交通,阻碍了公共步行道路,降低了园区的环境质量。

在园区内考察的过程中,发现人群很少。整个产业园几乎没有几个人,这可能是由于文化性公共产品的开发力度不足,还有宣传的力度也跟不上,忽视了为面对面的活动交流创造空间的需求。无论是室外或室内的公共空间都是文化交流的媒介,增加此类空间有利于提高园区的开放性和宽容性,当然宣传力度也要跟上步伐。

整个园区的定位是给各类设计企业提供一个从事设计工作的平台。从包含的功能来看,整个园区包括了为满足设计平台所提供的办公、展览、休闲等,但在实际建成的使用情况中,另外一些空间,如“原木工坊”、“HORCRUX酒吧”、“木积工坊”、“不是书店”等等,以及在此举办的各种主题活动,不但属于设计平台的辅助功能,也成为了城市中新的消费场所,吸引着无数追求潮流的人群来此光顾。刻意保留再创造的场景成为以传统文化为主题的开发策略,无意中与现代生活中追求文化品位的潮流相呼应,成为文化激励下的消费冲动,成为了一种投资策略,设计平台是目的,但却是实际开发中的嘘头与副产品。