红岩人物形象

红岩人物形象

【范文精选】红岩人物形象

【范文大全】红岩人物形象

【专家解析】红岩人物形象

【优秀范文】红岩人物形象

范文一:《红岩》中的人物形象

摘要:长篇小说《红岩》所写的是民主革命斗争接近尾声的壮烈一幕。它的历史背景是1948年至1949年解放战争的高潮时期,革命的大进军和反革命的垂死挣扎,是这一时期的特点。小说以真实的人物和真实的事迹为依据,加以集中、提炼、典型化,进行艺术的再创作。本文将从典型化的人物、场景两个方面来谈《红岩》中的典型化写作。长篇小说《红岩》在人物形象的塑造上没有采取一个人物的命运贯穿始终的手法,而是塑造了众多的人物,刻画出了许云峰、江姐等一个个不同鲜明个性的形象,使我们看到了中国人民的解放事业中可歌可泣的斗争。

关键词:典型化 《红岩》 人物形象 鲜明个性

在人物形象的塑造上,《红岩》有鲜明的特点。以江姐和许云峰为例。

江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细安详深沉坚强,处处表现出纯洁的党性和对革命事业的无比忠贞。如她第一次出现在成岗家里,就表现出地下工作者机敏干练的特有风度。在去川北的路上,她看到挂在城头的丈夫的头颅,顿时热泪盈眶,禁不住要痛苦出声。但她一想到当时的处境和新的战斗任务很快就控制了悲痛的感情,更英勇的投入了新的战斗。作者细腻的写出了作为妻子的江姐所具有的丰富感情,有写出了她作为一个共产党员的坚强党性。被捕后,她经受了更大的考验,深受同志们的爱戴。就义前,她从容地向同志们告别,庄严地实践了自己的世界观和人生观。这一人物是无产阶级真善美的化身。

许云峰是一个工人出身,长期从事地下党工运领导工作,有着丰富斗争经验的党的领导人形象。在沙坪书店一出场就显示出她高度的革命警惕性和处理意外情况的果断,镇静。在监狱中与狡猾的特务投头子徐鹏飞面对面的斗争中,他沉着冷静,巧妙地把敌人引入错误的判断,保护了同志和组织。这显示出他非凡的胆识和过人的机智。最后,他以顽强的意志在潮湿阴森的地窖里用手指挖通了石壁,把越狱的通道留给了同志们。自己则带着对胜利的坚定信念从容就义。这就是共产党人的风格。

首先是对革命党人外在气质形象的描写,如对成岗的刻画:“宽肩、方脸、丰满开阔的前额下,长着一双正直的眼睛”,刻画了革命党人有正气、勇敢的外在气质,而且更能衬托革命者内心的崇高,与“两只鹰似地眼睛,扫视渺无人影的签字门口”的猫头鹰特务的反面形象形成鲜明的对比。类似的还有对余新江的描写“浓黑的眉下,深嵌着一对直视一切的眼睛,神情分外庄重,比同样年纪的小伙子,显得精干而沉着”。也有通过敌人的视角来刻画革命者的气质,例如特务徐鹏飞再次见到已经隔离关闭两年的许云峰,“比起两年前的许云峰,他像变成了另一个人,虽身体被折磨得衰弱不堪了,但他的两只眼睛仍然炯炯有神,带着一种逼人的威严”。“死亡,对于一个革命者,是多么无用的威胁。他神色自若地蹒跚地移动脚步,拖着锈蚀的铁镣,不再回顾鹄立两旁的特务,径自跨向石阶,向敞开的地窖铁门走去。他站在高高的石阶上,忽然回过头来,面对跟随在后的特务匪徒,大声命令道:“走!前面带路。”死亡虽是人生之常理,无法避免,但试问世上能有几人能如许云峰如此视死如归?即将要被特务匪徒密裁,这意味着他若继续坚守革命信念,步步逼近的将是无可退的鬼门关啊!可他没有丝毫畏惧,他的革命信念堪比广阔的天空,无法估量,堪比深邃的大海,不可填充。人常说“十指连心”,试问若将粗长的竹签钉入指甲缝间,那又是何种刺骨钻心的痛啊,更何况是对于一个女子——江姐,使用如此严刑。令我震撼的是,她坚持死守地下党的重要机密,迫使特务们的诡计屡屡以失败告终。试想一下,在那潮湿腐臭的渣滓洞、白公馆,近乎窒息的地牢,在严重缺水的情况下咽着发馊味的残羹冷炙,拖拽着遍体鳞伤,强忍着旧脓新创袭来的阵阵裂痛……然而他们以常人无法想象的毅力顽强地与反动派抗战到底!此革命情怀可钦可敬啊!

《红岩》中介绍了一个典型的对共产党充满了抱怨的叛徒甫志高、一个典型的打入革命阵营内部的特务郑克昌,他们有个共性就是具有成为叛徒、特务的“潜质”。叛徒甫志高:甫志高开始是一个在党内担任重要职位并负责党内经费运转的重要人物。但是在开设沙坪书店以后,就慢慢的暴露了他的革命性不坚定,不具备一个革命者的敏锐眼光和警觉性,表现在他没调查清楚郑克昌的身份就同意了他加入沙坪书店,导致了沙坪书店被特务查抄。在革命者余新江的眼里,甫志高住的房子是很奢侈的,虽然这是白色恐怖斗争的需要,但也反映了甫志高会享受的叛徒潜质。通过他殷勤地给余新江泡茶,又表现了他叛徒“爱表现的”潜质,特别是喜欢把表现他觉悟性高的话语挂在嘴边,如“同志们到了我这里,要实行共产主义,有福同享”。这种叛徒潜质也表现在他穿着西服帮江姐搬行李的场景中,江姐觉得他是在故意显示他的艰苦作风。在他诱引江姐被捕时,他的叛徒本性完全的暴露了,他一直埋怨共产党:“党给了我什么好处?凭什么要我为你们卖命?哼!一天到晚担惊受怕,还要装出笑脸忍受无尽的批评指责!哪次见面不是斗争,斗争”,可以看出他早已经厌倦了为革命而斗争的生活,背弃了共产党人的信仰,这充分的说明他是个不彻底的革命者,叛变是必然的。打入革命阵营内部的特务郑克昌:他是一个很会掩饰的特务,开始是装可怜,伪装成受穷但是倾向于革命的青年,骗取了甫志高的信任,打入沙坪书店当义工,导致了作为党的联络站的沙坪书店被暴露。后来又混入关着余新江等进步革命青年的楼七室,他的任务是要接近集中营里共产党的领导核心,妄想找出狱中党组织。他还鼓动学生挑起狱中斗争,妄想发现监狱中党的活动。但是他“爱表现的”特务潜质再次使他的奸计落空。在他假装受审被打成重伤以后,为了表明他是个有觉悟性的人,虚伪的拒绝革命者的关怀,“‘我不能睡在这里’,他指了指满屋的人,像受了侮辱似地愤然地说‘我穿这么多衣服,同志们却穿着单衣睡在门边,我不能只图自己舒服,让大家在门口受凉’”。他这种特务“爱表现的”潜质,反而暴露了他真实的特务面目。

对革命英雄人物气质的描写,突出了一种注定了要成为革命人物的气质,都具有当代英雄最基本,最普遍性的性格特征,无论面对怎样的生存环境,都被赋予了一种不可战胜的精神品格。

摘要:长篇小说《红岩》所写的是民主革命斗争接近尾声的壮烈一幕。它的历史背景是1948年至1949年解放战争的高潮时期,革命的大进军和反革命的垂死挣扎,是这一时期的特点。小说以真实的人物和真实的事迹为依据,加以集中、提炼、典型化,进行艺术的再创作。本文将从典型化的人物、场景两个方面来谈《红岩》中的典型化写作。长篇小说《红岩》在人物形象的塑造上没有采取一个人物的命运贯穿始终的手法,而是塑造了众多的人物,刻画出了许云峰、江姐等一个个不同鲜明个性的形象,使我们看到了中国人民的解放事业中可歌可泣的斗争。

关键词:典型化 《红岩》 人物形象 鲜明个性

在人物形象的塑造上,《红岩》有鲜明的特点。以江姐和许云峰为例。

江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细安详深沉坚强,处处表现出纯洁的党性和对革命事业的无比忠贞。如她第一次出现在成岗家里,就表现出地下工作者机敏干练的特有风度。在去川北的路上,她看到挂在城头的丈夫的头颅,顿时热泪盈眶,禁不住要痛苦出声。但她一想到当时的处境和新的战斗任务很快就控制了悲痛的感情,更英勇的投入了新的战斗。作者细腻的写出了作为妻子的江姐所具有的丰富感情,有写出了她作为一个共产党员的坚强党性。被捕后,她经受了更大的考验,深受同志们的爱戴。就义前,她从容地向同志们告别,庄严地实践了自己的世界观和人生观。这一人物是无产阶级真善美的化身。

许云峰是一个工人出身,长期从事地下党工运领导工作,有着丰富斗争经验的党的领导人形象。在沙坪书店一出场就显示出她高度的革命警惕性和处理意外情况的果断,镇静。在监狱中与狡猾的特务投头子徐鹏飞面对面的斗争中,他沉着冷静,巧妙地把敌人引入错误的判断,保护了同志和组织。这显示出他非凡的胆识和过人的机智。最后,他以顽强的意志在潮湿阴森的地窖里用手指挖通了石壁,把越狱的通道留给了同志们。自己则带着对胜利的坚定信念从容就义。这就是共产党人的风格。

首先是对革命党人外在气质形象的描写,如对成岗的刻画:“宽肩、方脸、丰满开阔的前额下,长着一双正直的眼睛”,刻画了革命党人有正气、勇敢的外在气质,而且更能衬托革命者内心的崇高,与“两只鹰似地眼睛,扫视渺无人影的签字门口”的猫头鹰特务的反面形象形成鲜明的对比。类似的还有对余新江的描写“浓黑的眉下,深嵌着一对直视一切的眼睛,神情分外庄重,比同样年纪的小伙子,显得精干而沉着”。也有通过敌人的视角来刻画革命者的气质,例如特务徐鹏飞再次见到已经隔离关闭两年的许云峰,“比起两年前的许云峰,他像变成了另一个人,虽身体被折磨得衰弱不堪了,但他的两只眼睛仍然炯炯有神,带着一种逼人的威严”。“死亡,对于一个革命者,是多么无用的威胁。他神色自若地蹒跚地移动脚步,拖着锈蚀的铁镣,不再回顾鹄立两旁的特务,径自跨向石阶,向敞开的地窖铁门走去。他站在高高的石阶上,忽然回过头来,面对跟随在后的特务匪徒,大声命令道:“走!前面带路。”死亡虽是人生之常理,无法避免,但试问世上能有几人能如许云峰如此视死如归?即将要被特务匪徒密裁,这意味着他若继续坚守革命信念,步步逼近的将是无可退的鬼门关啊!可他没有丝毫畏惧,他的革命信念堪比广阔的天空,无法估量,堪比深邃的大海,不可填充。人常说“十指连心”,试问若将粗长的竹签钉入指甲缝间,那又是何种刺骨钻心的痛啊,更何况是对于一个女子——江姐,使用如此严刑。令我震撼的是,她坚持死守地下党的重要机密,迫使特务们的诡计屡屡以失败告终。试想一下,在那潮湿腐臭的渣滓洞、白公馆,近乎窒息的地牢,在严重缺水的情况下咽着发馊味的残羹冷炙,拖拽着遍体鳞伤,强忍着旧脓新创袭来的阵阵裂痛……然而他们以常人无法想象的毅力顽强地与反动派抗战到底!此革命情怀可钦可敬啊!

《红岩》中介绍了一个典型的对共产党充满了抱怨的叛徒甫志高、一个典型的打入革命阵营内部的特务郑克昌,他们有个共性就是具有成为叛徒、特务的“潜质”。叛徒甫志高:甫志高开始是一个在党内担任重要职位并负责党内经费运转的重要人物。但是在开设沙坪书店以后,就慢慢的暴露了他的革命性不坚定,不具备一个革命者的敏锐眼光和警觉性,表现在他没调查清楚郑克昌的身份就同意了他加入沙坪书店,导致了沙坪书店被特务查抄。在革命者余新江的眼里,甫志高住的房子是很奢侈的,虽然这是白色恐怖斗争的需要,但也反映了甫志高会享受的叛徒潜质。通过他殷勤地给余新江泡茶,又表现了他叛徒“爱表现的”潜质,特别是喜欢把表现他觉悟性高的话语挂在嘴边,如“同志们到了我这里,要实行共产主义,有福同享”。这种叛徒潜质也表现在他穿着西服帮江姐搬行李的场景中,江姐觉得他是在故意显示他的艰苦作风。在他诱引江姐被捕时,他的叛徒本性完全的暴露了,他一直埋怨共产党:“党给了我什么好处?凭什么要我为你们卖命?哼!一天到晚担惊受怕,还要装出笑脸忍受无尽的批评指责!哪次见面不是斗争,斗争”,可以看出他早已经厌倦了为革命而斗争的生活,背弃了共产党人的信仰,这充分的说明他是个不彻底的革命者,叛变是必然的。打入革命阵营内部的特务郑克昌:他是一个很会掩饰的特务,开始是装可怜,伪装成受穷但是倾向于革命的青年,骗取了甫志高的信任,打入沙坪书店当义工,导致了作为党的联络站的沙坪书店被暴露。后来又混入关着余新江等进步革命青年的楼七室,他的任务是要接近集中营里共产党的领导核心,妄想找出狱中党组织。他还鼓动学生挑起狱中斗争,妄想发现监狱中党的活动。但是他“爱表现的”特务潜质再次使他的奸计落空。在他假装受审被打成重伤以后,为了表明他是个有觉悟性的人,虚伪的拒绝革命者的关怀,“‘我不能睡在这里’,他指了指满屋的人,像受了侮辱似地愤然地说‘我穿这么多衣服,同志们却穿着单衣睡在门边,我不能只图自己舒服,让大家在门口受凉’”。他这种特务“爱表现的”潜质,反而暴露了他真实的特务面目。

对革命英雄人物气质的描写,突出了一种注定了要成为革命人物的气质,都具有当代英雄最基本,最普遍性的性格特征,无论面对怎样的生存环境,都被赋予了一种不可战胜的精神品格。

范文二:红楼梦人物形象

1.请用三个四字短语来概括王熙凤的性格特征。

答:玲珑洒脱,机智权变,心狠手辣。

2.请用三个四宇短语来概括晴雯的性格特征。

答:俏丽明艳,刚烈孤傲,敢于反抗。

3.3.谈谈《红楼梦》中刘姥姥的形象特征。

答:①善良的老人家门②勤劳的劳动者。③热心的好心肠。④智慧的公关师。⑤幽默的老太太。⑥率直的好脾气。⑦乐观的生存者。(任意答出五点即可)。

4.请用三个四字短语来概括花袭人的性格特征。

答:温顺乖巧,善解人意,清醒自尊。

5、选取《红楼梦》中“金陵十二钗”之一作简要的人物介绍。

[薛宝钗]

宝姑娘稳重大方,八面玲珑。她对不同的人自有一套不同的“社交”方式:对贾母、王夫人这样的“权威人物”,她尊重顺从;对大观园的其他姐妹,她表现出的是“宝姐姐”的稳重和宽容;对下人,她又显得平易近人,不端架子。

[王熙凤]

凤姐聪明能干,管理着贾府的上上下下。她善于察言观色,也喜打小算盘,可谓“机关算尽“;她头脑灵活,点子多多,曾想出“偷天换日“的法子把宝钗嫁给了宝玉。除此之外,她也有重情的一面,对大观园里的姐妹非常照顾。

[史湘云]

“史大妹妹”心直口快不拘小节,很有男儿气概。她心无城府,曾在大家对长得象林黛玉的戏子“笑而不言”时脱口而出“是像林姐姐的样儿”;她热情大方,在大家结社作诗时直**说诗社怎么能少了她;她快人快语,曾与黛玉和宝琴进行“对诗联句大战“。

[贾探春]

探春在贾家虽为庶出,但非常聪明能干,曾以出色的能力管理过偌大的贾府。她活跃且好奇,“海棠诗社“就是在她的提议下组织起来的;她性格乐观,虽远嫁他乡仍勇敢面对,而且反过来劝慰家人。f

6.读《红楼梦》判词,猜猜都是谁。

①才自精明志自高,生于末世运偏消。清明涕送江边望,千里东风一梦遥。②子系中山狼,得志便猖狂。金闺花柳质,一载赴黄泉。③勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆。可怜绮户侯门女,独卧青灯古佛旁。④情天情海幻情深,情既相

逢必主*。漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁。

答:①贾探春②贾迎春③贾惜春④秦可卿。

7、说说探春、宝钗、黛玉、元春的一个故事

①探春勇斗赵姨娘 凤姐小产,家中事情由李纨和探春管理。赵姨娘的兄弟死了,探春按惯例给二十两赏银,赵姨娘不满,探春坚持原则,并痛斥赵姨娘说她‘‘没有脸面”和“忘了根本”。平儿说“如今请姑娘裁夺,添加些也是可以的",遭探春拒绝,并把爷儿们每月上学多领的八两银子也一概免了。(第五十六回)

②钗黛互吐剖心语 黛玉生病,宝钗前来探望,宝钗的百般体贴让黛玉感激不已,黛玉向她说了先前以为她心里藏*,后来因宝钗没有当着众人说她读《西厢记》《牡丹亭》而心存感激的话,并说自己无依无靠的苦衷。宝钗亦说自己虽有哥哥母亲,只是略比你强一点,也算是和黛玉同病相怜。(第四十五回) 。

③探微恙互看金玉 宝钗生病,宝玉前去看望。宝钗要看宝玉之玉,只见正面写着通灵宝玉,下面有“莫失莫忘,仙寿恒昌”,反面写着“一除邪祟,二疗冤疾,三知祸福"。宝玉也要看宝钗的金锁。上面写着“不离不弃,芳龄永继”。莺儿说是癞头和尚送的,觉得这几字和宝玉的像是一对。宝钗没等她说完就把她支开了。(第八回)

④元春省亲 元春被封为贵妃,皇帝恩准她元宵节回贾府省亲。贾府为迎接元春省亲,专门修了一座大观园。元宵节之日,元春乘坐绣凤金銮大轿,前呼后拥来到大观园。元春将大观园各处分别赐名,并命众兄弟姐妹各展才华题诗一首,以示庆贺。(第十八回)

范文三:红楼梦人物形象

1.请用三个四字短语来概括王熙凤的性格特征。

答:玲珑洒脱,机智权变,心狠手辣。

2.请用三个四宇短语来概括晴雯的性格特征。

答:俏丽明艳,刚烈孤傲,敢于反抗。

3.谈谈《红楼梦》中刘姥姥的形象特征。

答:①善良的老人家门②勤劳的劳动者。③热心的好心肠。④智慧的公关师。⑤幽默的老太太。⑥率直的好脾气。⑦乐观的生存者。(任意答出五点即可)。

4.请用三个四字短语来概括花袭人的性格特征。

答:温顺乖巧,善解人意,清醒自尊。

5、选取《红楼梦》中“金陵十二钗”之一作简要的人物介绍。

[薛宝钗]

宝姑娘稳重大方,八面玲珑。她对不同的人自有一套不同的“社交”方式:对贾母、王夫人这样的“权威人物”,她尊重顺从;对大观园的其他姐妹,她表现出的是“宝姐姐”的稳重和宽容;对下人,她又显得平易近人,不端架子。

[王熙凤]

凤姐聪明能干,管理着贾府的上上下下。她善于察言观色,也喜打小算盘,可谓“机关算尽“;她头脑灵活,点子多多,曾想出“偷天换日“的法子把宝钗嫁给了宝玉。除此之外,她也有重情的一面,对大观园里的姐妹非常照顾。

[史湘云]

“史大妹妹”心直口快不拘小节,很有男儿气概。她心无城府,曾在大家对长得象林黛玉的戏子“笑而不言”时脱口而出“是像林姐姐的样儿”;她热情大方,在大家结社作诗时直**说诗社怎么能少了她;她快人快语,曾与黛玉和宝琴进行“对诗联句大战“。

[贾探春]

探春在贾家虽为庶出,但非常聪明能干,曾以出色的能力管理过偌大的贾府。她活跃且好奇,“海棠诗社“就是在她的提议下组织起来的;她性格乐观,虽远嫁他乡仍勇敢面对,而且反过来劝慰家人。f

6.读《红楼梦》判词,猜猜都是谁。

①才自精明志自高,生于末世运偏消。清明涕送江边望,千里东风一梦遥。②子系中山狼,得志便猖狂。金闺花柳质,一载赴黄泉。③勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆。可怜绮户侯门女,独卧青灯古佛旁。④情天情海幻情深,情既相

逢必主*。漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁。

答:①贾探春②贾迎春③贾惜春④秦可卿。

7、说说探春、宝钗、黛玉、元春的一个故事

①探春勇斗赵姨娘 凤姐小产,家中事情由李纨和探春管理。赵姨娘的兄弟死了,探春按惯例给二十两赏银,赵姨娘不满,探春坚持原则,并痛斥赵姨娘说她‘‘没有脸面”和“忘了根本”。平儿说“如今请姑娘裁夺,添加些也是可以的

②钗黛互吐剖心语 黛玉生病,宝钗前来探望,宝钗的百般体贴让黛玉感激不已,黛玉向她说了先前以为她心里藏*,后来因宝钗没有当着众人说她读《西厢记》《牡丹亭》而心存感激的话,并说自己无依无靠的苦衷。宝钗亦说自己虽有哥哥母亲,只是略比你强一点,也算是和黛玉同病相怜。(第四十五回) 。

③探微恙互看金玉 宝钗生病,宝玉前去看望。宝钗要看宝玉之玉,只见正面写着通灵宝玉,下面有“莫失莫忘,仙寿恒昌”,反面写着“一除邪祟,二疗冤疾,三知祸福

④元春省亲 元春被封为贵妃,皇帝恩准她元宵节回贾府省亲。贾府为迎接元春省亲,专门修了一座大观园。元宵节之日,元春乘坐绣凤金銮大轿,前呼后拥来到大观园。元春将大观园各处分别赐名,并命众兄弟姐妹各展才华题诗一首,以示庆贺。(第十八回)

范文四:解析《胡雪岩》中胡雪岩这一人物形象

_————一IIII

IIIIIIII

IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII

IIII…~

IIIIIIII

文学评论

III]_一

解析《胡雪岩》中胡雪岩这一人物形象

李向珂

信阳师范学院

河南信阳464000

摘要::月河和薛家柱在《胡雷岩》一书中为我们生动地塑造了胡雪碧这一人耪形象。胡雪霈作为晚清著名的“红丁煎商人”.其在商业上的成劝之巨和失败之速引起了后人诸多的思考。通读套书,笔者认为,可以从五个方面对胡雪岩这一人物影象进行把握,印:爱因商人形象;传统士大夹形象;善于经营的成功麝人形象;多靖重艾霹舅子影象;浚露及簿耗强荐业夭势,经营效落酶悲联醢影象。

关键词:爱国商人士大夫成功商人多情重艾悲剧形象

作者简介:李向珂(1982.3一),女,河南平丁黄山人,武汉太学中国现当代文学硕士。

【牵蚕分类号]s206【文蘩耘漂鞴lAl交牵缡号11002-2139(2009)一17—0011—02

二月河葶n薛家柱合蒋的小说《胡鬻岩》为读者生动地塑造了关予龌雪岩这令人物豹历史。勰雪岩熬娩涛商界积致器懿一位惫人。鞠幼时家贫,睾年丧父,十二岁就程撬熊一家钱痰骰学徒。经遥足十年的奋斗,他成为了晚清富可敌阑、显赫一时的“红顶商人”,但与此同时,{墩也陷入到友宗棠和李鸿辫政治斗争的漩涡中,从而遭翻李鸿章势秀豹撵菸,袋璐,垒丝授橇生意懿失效零l发了其整个蠢业的败落。

《胡雪岩>这部书,情节奇诡紧张.精彩纷呈,作品极具可读性。本文凌对《麓雪岩》这部褰塑造兹葫零者这一具裔多层嚣牲爨鹣人物进行分析,以期能条分缕析地全面解读这一人物形象。

一,爱闼商人形象

二月河襁薛家拄酋先将胡雪岩稼为爱国巍入豹形象来熬造。鞠雪者在鬻舟l考察丝监稽情之对.褥翔洋商直接控禚了望熬的浚购,肆意压低丝价,造成了大批丝农的破产,他感徽非常痛心痰首,便决定和潮:}}l的丝商联合起来,共尉抵锚洋商收购.迫使洋商按照巾晷裔夫鲻魏徐来浚购。秀蘧。雪豢濯方游说,曼辑雪老效麓对上海丝业白会长说:“白会长,洋人践踏我中华,已非一日,眼藉囱银哗哗流进他们的腰包,i|ii我江浙桑农,不知破产几千、几万,凡我中肇鋈太,魏不奁惹霆教,难遂还要等蠲亡嚣灭耪这一天鸥?”ll】(P212)经过辫岩的多方努力。终于在渤州生丝之战中打败了洋商,为中国人争了气,显示出了中周商人不屈不挠的民族气节。

二。终为缮家士大夫形象的胡露磐。

作家在黧造胡雪岩这一入耪形象拜重氇将其俸为薪家圭丈夫来塑造。作家从胡雪岩身上挖掘出了不少儒家士犬失所具有的优秀鼹骚。

第一。鞠訾岩菲鬻怠诚仁爻。王纛豁是蠢雪畿萍承福逢熬藩壤粥生,胡雪崭为资助他北上求官,想躁各种方法为他凑齐了三酉弼

动用家法,用“传家宝”红藤鞭鞭打不岗子.胡雪岩尽管心里有鍪

曲,健依然忍癃挨鞭,受完鞭删后遂囊母袭陈说苦衷。母亲八十大寿。鹭者拖着癍俸隽母亲挺秀搡务,使母※照竞一时。“孝”是传统士火夫最基本的处世法则,对“孝”的坚持正体现了胡雪岩作为传统士大夫的道德操守。

兰,善于经营夔蠢久形象

二月河和簿家柱在塑造胡雪岩这一入物形象时,着力把胡辫岩凝造成了一位善于经营的商人形象。胡雪岩发家前只是一位小誉黪晁夤,数每之褥,蠢监触角接触及裂靛食、生丝、薅燕、房地≯、当铺等各行各煦。他的生意发展如此之快.归根结底,在于他是一位篱于经营的商人。胡为什么能取得如此大的商业成功?笔者认为原躐可归为如下几点:

首先,诚信必本。在一般入心孛,无搿琴奸。齑入绘入整下豹琴象就是偷奸耍滑的形象,但真正优秀的经营者懂得,偷奸耍滑只熊赢一时之利,却党法长久赢利,只有守信誉,讲诚信,才能赢得长久懿弱淫。麓霉爨在经薅遘霞孛一壹浚滚傣为奉,最终生意越缀缱大。

第二、以人为本。胡雪糟商业成功的又一秘诀就是以人为本。胡雾岩意谖莼,挺兴事整,要玖入为搴,躐翥莒惫要选好人,琵选人的标准是知人善任,量才丽篇.把合适的入选放在合遴的位置。铡如,溱少卿当年是茶馆的茶博士,胡雪辫到茶馆喝荣。发现了这~理财高手,便委以重任,迁她充当“辜康”的总档手。殿掰,重视发搦人才,裔入善强,这氇是秘篱岩在裔韭土壤褥巨大成功戆法宝2

一。

第三、适应环境、善于造势。商业的生存和发展,离不开环境,舔境鼯“势”,爨鬻壁生存懿凌挺,秀态建发爱提供妊甏约袭捧。麓雷澍深知.要想有所作为,必须要凭借一定的“势”,因而他很善予结交官场上的朋友,胡知道这些人需要什么,千方百计地满足这贱人麴霭要。嚣瑟就瓢茬了这臻人。瓤莛了这些人,载巍然形残了囊势,裔这些靠山校,转粮拨饷,筹款购枪.光一不堂两垒之地去徽。他的商业也开始涉足于各种领域,财富歼始迅速积累。

篷,多德重义的舅子形象

《胡雪岩》一书中作家雳大量笔妥浚染了胡雪奢与女毪的荚系。几乎所有的通俗文学作家都是言情离手,二月河和薛家柱也幂例外。终最中塑造了胡雪岩岛凡位女性的情感故事,让读者看到了一佼多馕重义豹舅子形象,氆使麓雪豢这一久裙形象受热澈潢率富。小说中最让读者感动的攫胡雪岩与罗四的恋情。笔者认为,作

(下转第13页)

锻子,并因此而丢失了饭碗。后王有龄官至浙江巡抚.在杭州城内

羧太乎军嚣麓包嚣,城审榱摹聚尽,黉者瞧燕受愈,譬著生命恁殓兴来两船高价穰,想方设法希望早日将粮食运进城中,以解全城燃J麓之急。有龄殉城,雪岩惊闻噩耗,悲痛万分.差点一命呜呼。

第二,勰雪岩有传统士大夫的“窘零位”悬想。胡雪岩起初势没

奢想弱骰宙,炙想借鲂王有龄傲靠出来徽生意.斑詹来雪者发瑰必须有一定的官职才能在社会上有地使.做生意也蔗加方便,遂花钱捣富。岳雪岩资助左宗豢西薤有功。拨朝廷宫封二品,赐穿黄玛褂,箕正实褒了毙宗蘧橙静梦想。

第三,胡雪岩有着传统士大夫“孝”的恩想。胡从小丧父,母亲

禽辛茹苦地将其抚养成人,胡对母亲非棠孝顺,小i兑两次描写胡母

万方数据

—————■l■—●———■■—————■—■—————_II

III

I——

五、小结

文学评论

IIIII

II

就这样消除了,她真要欣喜若狂了。她还希望什么呢?什么也不希望.只希望自己更能配得上他(奈特利),他的筹划和明断一直比她来得高明。什么也不希望,只希望她过去干的傻事能给她带来教i/tI.今后能谦虚谨慎。”这段话真切的描写出了爱玛由自信转变到了有那么一点自卑并且透露着那么一点点小女人的味道,和之前所述的那个自信自立,强烈要求与男人享受同等权利的爱玛相比,有点突然下滑的感觉。她的转变是应当的,也是必须的,但是不宜过度。转变后的她还应该保存她本身就有的优点,但她却误把优点当作她所犯错误的原因所在将之抛弃.不敢再希望什么,不再大胆的展示自己,反而要将自己变的小心谨慎,那岂不等同于那些小女人,把自己推出了主人公的位置?正如沃尔顿所说:“爱玛变成了谦卑,顺从的人妇是小说情节具有讽刺意味的扭曲,其严重损害了小说塑造的女性形象。因为我可以看出一个显然有各种机会享受和丈夫平等权利的女人,竟然将权利拒之于门外。”这样一来,小说便给人留下了永远的缺憾感。

但这样的缺憾并不代表奥斯汀所塑造的爱玛不是进步的。正如我国的辛亥革命,它虽然失败了,但促进了中国前进的步伐。它是中国前进中必须的一个步骤,之所以失败是由于它阶级的局限性.其社会意义还是积极的。而爱玛同样如此,毕竟,女权主义不是当时社会的主流,她同样由于时代的束缚逃不掉这样的命运,但她进步了。她是进步着的女性。(上接第1I页)

家之所以对雪岩与几位女性一波三折的恋情给予了详细描述,其实是将自己的作品定位于平民的叙事立场.尽可能地满足时下部

本文就爱玛性格中折射出的道德观和女权主义思想两方面的

转变来分析爱玛这个综合来说进步着的女性。爱玛由刚开始的为

所欲为转变到后来的温顺体贴,实现了成功的道德观转变,符合社

会历史进步的社会道德观发展规律。但同时又丢掉了她本身原有的女权主义思想,回归到她所在时代的传统女性的一贯作风。一个人相对于一个时代来说太渺小,爱玛无法与她所处的时代相抗衡,因此她必定还要网归到她的那个年代。但能懂得人人平等的道德观,对于那个时代的一个人或那个时代来说都是进步的。

爱玛是一个美丽,温柔,善良,热情,有道德也自私,独断,有女权主义思想的女孩,但在我们身边有很多这样的女孩,即使再过100年也还是一样。

参考文献:

【1】<英>奥斯汀.爱玛【M】.南京译林出版社,2002.

【2】<英>吉尼亚.伍尔荚.论小说与小说家【M1.上海译林出版社,

1986,5

【3】刘涛波.英美文学史及作品选读(英国部分)【M】.高等教育出版社,2001

【4】朱永涛,王立礼.英语国家社会与文化入门【M】.高等教育出版社,2005。7

系网,从而成为李鸿章和左宗棠政治斗争的一个重要砝码。为了消

除左宗棠的势力和影响,李鸿章及其幕僚首先便将目标对准了胡雪岩,提出“除左必先排胡”。于是,在胡雪岩陷人经济困境时,李鸿章的势力便借机向胡雪岩发难,这无异于雪上加霜,加速了其破产的速度。

胡雪岩在商战过程中还要与比自己强大且有本国政府做更强大后盾的洋商进行竞争.这无异于背着沉重包袱的小矮人和巨人打比赛,其结果是显而易见的。处在洋商和政府的夹缝中,胡雪岩想要寻求一种平衡状态而不可得,这也造成了其个人的悲剧。

分读者阅读的心理需求,把世人那种对男女情爱的审美趣味当作

重要的述写对象,形成一种独具个性的美学风格。这样的描写既迎合了读者的阅读心理,也让读者看到了胡雪岩人性中丰富的一面。

五.没有及时把握商业大势、经营败落的悲剧性人物

小说中的胡雪岩其实是作家塑造出的悲剧性人物。纵观胡雪岩的一生,他有着从学徒到富豪极具传奇色彩的人生经历,商界巨贾和朝廷显贵的双重身份曾使其“名著中外,声势显赫”,而这同时也加剧了其商业败落的悲剧色彩,不禁让人生出人生如梦的感慨。

第一,用人不当。胡雪岩的成功与他擅长收买人心、借助外力、用人之长分不开,但是胡的破产与他的用人也有很大的关系。“按照传统的商号惯例,胡雪岩将许多分店交由经理经营,并且授予经理几乎绝对的支配权,经理通常每年一次与老板一起复核业务,呈上商号帐簿,老板9{IJ根据业绩决定经理的去留。”f2】这种经营惯例的致命弱点就是不委任独立的查帐人审核经理人的帐目,使经理人最大限度地满足自己的私欲成为可能。小说中的秦少卿即钻了这样的空子,将公款挪作私用,进行其他的商业投资。为弥补自己帐面上的漏洞,他不惜投靠李鸿章的势力,将胡雪岩出卖,因而,用入不当、管理不善,这为胡雪岩的大业破产埋下了祸根。

第二、奢侈腐化。在他的事业如口中天时。他不但没有敲响中国优秀传统文化中“物极必反,胜极而衰”的思想警钟,相反,他让胜利冲昏了头脑,得意忘形,大肆挥霍。他早已忘记了当初创业的艰苦,这正是国民于百年来封建腐朽的官商文化劣根性的集中体现.因此.骄奢淫逸是断送胡事业的重要原因。

第三:、在政府和洋商的夹缝中求存而不可得。胡雪岩明白,做生意最需要稳定的局势,如果能跟政府搭上边,生意自然好做。但是.胡雪岩始终无法在官商之问建立起一种健康和谐的关系,所以这种投资和回报的关系非常微妙,稍有不慎.回报也就终结了。当胡的钱庄遭挤兑时,官场之所提存款者亦最先,清政府为保护其政府存款。下令查封其阜康票号,并查抄其家产。

胡选择了左宗棠为政治依靠,使其触到了官场这张复杂的关

胡雪岩作为一个典型的传统商人,处于晚清这样一个大的时

代背景下,其事业虽有一时的辉煌,但也最终难逃昙花一现的厄运。胡雪岩的成功和失败都有典型的时代性。都能引起我们的深思。作为“红顶商人”的胡雪岩,首先他是一个“人”,《胡雪岩》这部小说就是要追求修复保存这个“人”的历史。两位作家追求“以小说造史,以史造小说”的原则,巧妙地在历史真实与艺术真实中间求取一种平衡。二月河在谈到历史真实与艺术真实的关系时说:“我认为两者是可以统一的。如果必然要得罪一边的话,我得罪资料,在不违背大的历史史实的原则下,那些小的历史史实我并不拘泥,因为我认为必须讨好我的读者。”f31(P281—282)因而我们发现,作家在创作过程中非常重视编织历史故事,非常注重小说的娱乐消遣功能,整部小说在塑造胡雪岩这一人物形象时在不违背历史真实的原则下。靠生动的故事情节取胜,使整部作品极具可读性。《胡雪岩》这部小说真实而又艺术地再现了胡雪岩这一内涵丰富的人物形象,通过深入地解析这一人物形象,我们可以清晰地把握住那个特殊的时代。

参考文献:

【1】二月河,薛家柱.胡雪岩【M】.武汉:长江文艺出版社.2007f21曹立前.胡广丽.对胡雪岩商业败落的重新审视田.山东师范大学学报.2007(3):144—148

f3】冯兴阁.聚焦。皇帝作家”二月河【M】.广州:广东人民出版社。

2003

万方数据

13

解析《胡雪岩》中胡雪岩这一人物形象

作者:作者单位:刊名:英文刊名:年,卷(期):

李向珂

信阳师范学院,河南信阳,464000青年文学家

YOUTH LITERATOR2009(17)

参考文献(3条)

1.冯兴阁 聚焦"皇帝作家"二月河 2003

2.曹立前;胡广丽 对胡雪岩商业败落的重新审视[期刊论文]-山东师范大学学报(人文社会科学版) 2007(03)3.二月河;薛家柱 胡雪岩 2007

本文链接:http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_qnwxj200917008.aspx

范文五:浅论《红楼梦》人物艺术形象

摘 要:小说文学是离不开情节与细节的,它们共同承担着再现生活和刻画人物的任务,但所包含的内容、表现的形式和所需的手段却不尽相同。情节是小说的骨骼与筋脉,细节则是小说的血肉与细胞;情节使小说站立成形,细节则使小说摇曳多姿;情节给人以概括的印象,细节则给人以生动的形象。重视细节描写,是小说艺术成熟的重要标志。

关键词:艺术形象;细节描绘;现实主义

细节是文学作品的血肉,她给读者以生动具体的感性认识,如果没有细节就没有了艺术形象。妥帖的语言和安排适当的细节,是杰出作品两个必不能少的特征,没有这两点,也就不能成为优秀的作品了。恩格斯说:“现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。”(《致玛.哈克奈斯》)这说明细节描写在典型创造中的重要意义。

在《红楼梦》整个篇幅里,差不多全是人物的对话,作者只是通过书中人物的语言来讲述故事情节。这种通过人物的语言来表现社会形态和心理性格的艺术手法,是中国古典小说的优良传统,而《红楼梦》则将它发挥到极致。它比作者通过自己的叙述,从旁静止地分析人物的心理、性格,更显得生动而富于内涵,同时也更符合生活的实际情形。

《红楼梦》一书所以被誉为古典小说的艺术高峰,作者塑造了众多生动、逼真的艺术典型。对于那些个性十分鲜明的女子,作者善于迅速捕捉一刹那间特定的神情、动作、心理状态,使人物活灵活现、跃然纸上,而用人物的对话、语言来表达人物的性格更是一个主要的方法。曹雪芹善于挑选、提炼富有个性特征的语言,准确地表达出人物的独特气质、心理活动对人生际遇的暗示,而且还能概括出一定的社会面貌。在这本书里,哪怕是一个很普通的人物,哪怕人物的出场是稍纵即逝,也因为准确的语言一下子抓住了人物的灵魂而给人以“天长地久”的印象。

且不说《红楼梦》中那位“两面三刀”、最会说话的琏二爷,来看看青春丧偶、心如“槁木死灰”一般,“惟知伺亲养子,闲时陪侍小姑等针黹诵读而已”的珠大嫂子。对比凤姐的出场,李纨显得平静多了,作者只是简单地一句带过:“原来这李氏即贾珠之妻,珠虽夭亡,幸存一子,取名贾兰,今方五岁,已入学攻书。她也是金陵名吏之女,她的父亲认为‘女子无才便是德’,于是不曾叫她十分认真读书,却以纺绩女红为要,因取名为李纨,字宫裁。”这样介绍后,李纨在我的心目中已基本定型――一个寡妇年复一年、日复一日地安静地活着,抚育幼子、侍奉姑翁。就好像一炉香,静静地燃烧着,儿子在袅袅的香烟中渐渐长大,她自己却日渐衰老,这与那些大观园里天真烂漫、诗意年华的女孩子们对比起来似乎没什么可写的,更没什么精彩内容可以打动人心。所以,初看红楼时的我对曹雪芹居然把这么一个在张爱玲笔下被比作“完”(《鸿鸾禧》)字的人物也列入“十二金钗”之一而感到有点不解。可随着年龄的增长、一遍遍细细地品味红楼,发现原来那里也是个鲜活丰富、充满诗意与才气的所在,同时也体会到作者的悲悯情怀。

李纨在文学方面的才气与鉴赏能力,在生活方面的情致都透过她的话语展现在读者眼前。我们来看,三十七回“秋爽斋偶结海棠社,蘅芜苑夜拟菊花题”,探春发起诗社,向各位兄弟姐妹发出邀请,李纨以积极的态度响应与支持。她一迈进秋爽斋,就笑道:“雅的紧!要起诗社,我自荐我掌坛。前儿春天我原有这个意思的。我想了一想,我又不会作诗,瞎乱些什么,因而也忘了,就没有说得。既是三妹妹高兴,我就帮你作兴起来。”看!一个多有兴致的雅人啊!作为“未亡人”的李纨,遇到喜庆节日,她都必须自觉回避。青春年华、花容月貌、诗情画意,都必须跟着她逝去的丈夫一起埋葬。再多的苦楚也只应该往肚子里咽,她必须把全部的人生意义和希望都寄托在那与她相依为命的小儿子上。所以,她即使“前儿春天我原有这个意思”,也只能给自己找个借口“我想了一想,我又不会作诗,瞎乱些什么” 打消了念头。在稻香村里守着一盏孤灯,与儿子相对课读,虽然温情脉脉,但寂寞凄凉的气氛也挥之不去。

现在有这么个机会,她便“既是三妹妹高兴,我就帮你作兴起来”。于是,自封为“稻香老农”的她成为诗社中最具分量的评审。她的评论旗帜鲜明,从诗歌的思想情操、艺术风格、表现手法、以及用词炼句,都因见识高人一筹而获得众人一致的心悦诚服。熟读历代的文艺理论提高了她的审美标准,她常力排众议,坚持自己的观点和原则。评“菊花诗”时,她说:“等我从公评来。通篇看来,各人有各人的警句,今日公评:‘咏菊’第一,‘问菊’第二,‘梦菊’第三――题目新,诗意新,立意更新了,只得要推潇湘妃子为魁了。”当黛玉自谦道:“我那个也不好,到底伤于纤巧些。”李纨马上亮出观点:“巧的却好,不露堆砌生硬。”看,在那么短的时间内做出如此精确而有理据的分析评判,没有一定的评论标准和判断力是做不到的,让人不得不佩服她的才思敏捷,也让一众才华出众的红楼姐妹们额首称赞。

在贾府长辈们的面前,她表现得恭顺安分,而当她和姐妹们在一起时,时常表现得开朗活泼,她的幽默开明,十分适度,使她在人事复杂的大家族中也赢得了上下人等的一致爱怜与赞叹――长辈们怜她年轻守寡,安分孝顺;年轻的尊她爱护晚辈,扶持弟妹。看,六十三回“寿怡红群芳开夜宴”中宝玉生日私开夜宴,她欣然参加,并在黛玉担心有夜饮之嫌时,说:“有何妨碍?一年之中,不过生日节尖如此,并没夜夜如此,这倒不怕。”话说得简单明理,她也是玩得极开心投入的:黛玉因向探春笑道:“命中该着招贵婿的,你是杏花,快喝了,我们好喝。”探春笑道:‘“这是个什么,大嫂子顺手给他一下子。”李纨笑道:“人家不得贵婿反挨打,我也不忍的。” 风趣的语言尽显她开朗的本性。她不拘泥刻板,又不腐朽陈旧,而且胆识、见地都不错,看她在书中唯一的一次发火:当凤姐借醉泼醋打了平儿后,李纨以插科打诨的方式,为平儿打抱不平,她说:“你们听听,我说了一句,他就疯了,说了两车的无赖泥腿市俗专会打细算盘分斤拨两的话出来。这东西亏他托生在诗书大宦名门之家做小姐,出了嫁又是这样,他还是这么着,若是生在贫寒小户人家,作个小子,还不知怎么下作贫嘴恶舌的呢!天下人都被你算计了去!昨儿还打平儿呢,亏你伸的出手来!那黄汤难道灌丧了狗肚子里去了?气的我只要给平儿打报不平儿。忖夺了半日,好容易‘狗长尾巴尖儿’的好日子,又怕老太太心里不受用,因此没来,究竟气还未平。你今儿又招我来了。给平儿拾鞋也不要,你们两个只该换一个过子才是。”说的众人都笑了。好伶俐的口齿哦!只是被“寡妇”这个沉重的虚名苦苦压抑着她的真性情;封建的伦理道德、制度极严格地限制了她的活动与发展,象铁窗一样封住了她的身躯、锁住了她那颗鲜活、年轻的心。

作者通过人物的语言细节描写向我们展现了这位“虽处膏粱锦绣中,却心如槁木死灰般”的珠大嫂子的真心――原来是一个多么鲜活的所在啊!她如花的青春年华还未绽放就已跟随着短命的丈夫匆匆逝去,从此她的天地就是一片灰色,一直延伸到坟墓。我们更加痛感她能忍受如漫长无尽的封建压迫和桎梏该需要多少坚忍和决心啊!

每当看到、想到这些话语,就如投石入水,泛起层层涟漪,不断扩大,于是一个活生生的珠大嫂子深深地伫立在读者的心里。《红楼梦》在处理人物肖像细节的时候,总是恰到好处,就如莎士比亚所说的:既不“太平淡”,也不“流于过火”,而是正符合各种不同的情景,显示出它无比的多样性和丰富性,使读者仿佛“看”到了人物的身姿、神情和心里。曹雪芹以生动语言赋予人物灵动的生命力,激起读者无尽的探索兴趣,如同面对浩瀚的海洋,蹀躞于岸边,不断地去咀嚼、钻研与品味。

参考文献:

[1]邓云乡.红楼梦忆[M].河北教育出版社,2004,(1).

[2]俞平伯.俞平伯点评红楼梦[M].团结出版社,2004,(1).

[3]荆玉丹.论杨绛〈红楼梦〉对人物语言风格的传递[D].硕士学位论文,陕西师范大学,2006.

(作者单位:北京环球智康时代教育咨询有限公司教师,中国现当代文学在职研究生)

范文六:浅谈《红楼梦》人物形象

《红楼梦》一书共塑造了200多个人物形象,莫不穷形尽相,栩栩如生。我虽然比不上大家们的深刻,但也颇为喜欢,今天就用明清的小说理论来对其中的个别人物进行评析。

首先就从小说中的两大女主角林黛玉和薛宝钗开始。对于这两个人物形象,历来有不同的看法。有的尊薛而抑林,有的则尊林而抑薛。学界像著名学者邹�|与其友许伯谦因争论激烈而“几挥老拳”的故事,就是一典型事例。即使到今天,仍然有不同看法。有人认为黛玉尖酸刻薄,心胸狭窄,爱使小性儿,而宝钗端庄稳重,温柔敦厚,豁达大度。有人则认为,宝钗性冷无情,虚伪奸险,是个“女曹操”。同一人物形像,竟然有截然相反的看法,一则固然有仁者见仁、智者见智的原因,同时也说明这一形像的复杂性、丰富性和描写的客观性。那么,到底怎样看待这一人物形像呢?最重要是必须摒弃个人的偏见和爱恶,而从作品的描写刻画中进行具体分析。

《红楼梦》在塑造人物形像时,有一个突出的特点,即抓住人物性格的基本特征进行反复描写和刻画,以使其突出鲜明外,还绕围这一基本性格特征展开其他方面的描写和刻画,使人物性格更加复杂和丰富。

红楼梦中光彩照人的形象很多,众女子的形象也是各有特色。作者在塑造他们的形象上也往往运用了对比的手法,在细微出下功夫,使即使很接近的形象也能做到和而不同,各有千秋。

论聪明伶俐,有才干来说,宝钗探春有些相同她两人皆有卓超的才干,过人的智慧,深僻的见解,远大的眼光,但宝钗聪明不外露,探春就敢说也敢做,有巾帼不让须眉的架势。书中所写探春“才自精明”,主要不是指诗才文才,而是管理能力,这在她和李纨、宝钗三驾马车治理大观园期间得到了充分的表现。而这种精明的奇“才”,一方面固然显示出探春的不凡见识与才干,另一方面它也正是其高远之“志”的生动体现。探春指出有些开支“重重叠叠”,“钱费两起,东西又白丢一半”(五十六回),决心革除积弊。但两人比起狠心且沽名钓誉的国贼禄鬼和八面玲珑的“女曹操” 王熙凤来,她们不过是一个有点小聪明的且被封建礼教所害的青春少女罢了。

同是寄人篱下,黛玉孤标傲世,目无下尘,且常感于身世处境自怜自伤,湘云却是“素喜谈论”,而且“心直口快”,颇有魏晋风度。

都是心高气傲,黛玉是清高但又很热情,妙玉是清洁高雅,怪谲孤僻,素不理会她不欣赏的人。

红楼中的女孩子很多,不仅贵族小姐性格突出,连丫鬟也各具情态。鸳鸯心细善良但性格爽直,袭人温柔和顺但有心计,晴雯心灵手巧但性格刚烈,紫鹃善良正义一心护主是一朵心慧言巧语的杜鹃花。

红楼梦中的人物实在太丰富了,小子论来学识浅薄,失之子羽,贻笑大方,敬请原谅。《红楼梦》一书共塑造了200多个人物形象,莫不穷形尽相,栩栩如生。我虽然比不上大家们的深刻,但也颇为喜欢,今天就用明清的小说理论来对其中的个别人物进行评析。

首先就从小说中的两大女主角林黛玉和薛宝钗开始。对于这两个人物形象,历来有不同的看法。有的尊薛而抑林,有的则尊林而抑薛。学界像著名学者邹�|与其友许伯谦因争论激烈而“几挥老拳”的故事,就是一典型事例。即使到今天,仍然有不同看法。有人认为黛玉尖酸刻薄,心胸狭窄,爱使小性儿,而宝钗端庄稳重,温柔敦厚,豁达大度。有人则认为,宝钗性冷无情,虚伪奸险,是个“女曹操”。同一人物形像,竟然有截然相反的看法,一则固然有仁者见仁、智者见智的原因,同时也说明这一形像的复杂性、丰富性和描写的客观性。那么,到底怎样看待这一人物形像呢?最重要是必须摒弃个人的偏见和爱恶,而从作品的描写刻画中进行具体分析。

《红楼梦》在塑造人物形像时,有一个突出的特点,即抓住人物性格的基本特征进行反复描写和刻画,以使其突出鲜明外,还绕围这一基本性格特征展开其他方面的描写和刻画,使人物性格更加复杂和丰富。

红楼梦中光彩照人的形象很多,众女子的形象也是各有特色。作者在塑造他们的形象上也往往运用了对比的手法,在细微出下功夫,使即使很接近的形象也能做到和而不同,各有千秋。

论聪明伶俐,有才干来说,宝钗探春有些相同她两人皆有卓超的才干,过人的智慧,深僻的见解,远大的眼光,但宝钗聪明不外露,探春就敢说也敢做,有巾帼不让须眉的架势。书中所写探春“才自精明”,主要不是指诗才文才,而是管理能力,这在她和李纨、宝钗三驾马车治理大观园期间得到了充分的表现。而这种精明的奇“才”,一方面固然显示出探春的不凡见识与才干,另一方面它也正是其高远之“志”的生动体现。探春指出有些开支“重重叠叠”,“钱费两起,东西又白丢一半”(五十六回),决心革除积弊。但两人比起狠心且沽名钓誉的国贼禄鬼和八面玲珑的“女曹操” 王熙凤来,她们不过是一个有点小聪明的且被封建礼教所害的青春少女罢了。

同是寄人篱下,黛玉孤标傲世,目无下尘,且常感于身世处境自怜自伤,湘云却是“素喜谈论”,而且“心直口快”,颇有魏晋风度。

都是心高气傲,黛玉是清高但又很热情,妙玉是清洁高雅,怪谲孤僻,素不理会她不欣赏的人。

红楼中的女孩子很多,不仅贵族小姐性格突出,连丫鬟也各具情态。鸳鸯心细善良但性格爽直,袭人温柔和顺但有心计,晴雯心灵手巧但性格刚烈,紫鹃善良正义一心护主是一朵心慧言巧语的杜鹃花。

红楼梦中的人物实在太丰富了,小子论来学识浅薄,失之子羽,贻笑大方,敬请原谅。

范文七:《红与黑》中于连的人物形象分析

《红与黑》中于连的人物形象分析

【摘要】《红与黑》是19世纪著名的批判主义小说。文章以主人公于连两次失败的爱情为主线,表现了19世纪欧洲资产阶级新贵的卑鄙和教会的黑暗。司达汤通过对于连矛盾的性格,和分裂的思想有力的抨击了当时欧洲社会的社会状况。这样让《红与黑》成为了19世纪欧洲文学的里程碑。

【关键词】《红与黑》;于连;性格;人物形象

前言

红与黑是鲜明的颜色对比,也暗示了主人公于连的鲜明的性格特点。自卑的膨胀演化成为强烈的自尊,为追求金钱物欲社会地位,虚伪的虔诚,掩饰真实的自我,敢于向现实社会中存在的困难发起挑战,但是又不得不向强大的社会以及政治妥协的无奈,这些都是于连丰富多彩的性格中浓重的一笔。

一、自卑的心理,扭曲的爱情

于连年幼时期长期被父亲和哥哥羞辱,唾骂,在于连的内心深深的埋下了自卑的种子。在19世纪的法国阶级明显,贫穷的于连经常拿自己和贵族比较,悬殊的经济实力和社会地位是自卑在于连内心无限膨胀。于连每一次和女人在一起时,内心的自卑就会让他感到紧张甚至惶恐,因此也导致了他对德?雷纳尔夫人产生:“我一定要在这个女人身上得手”,的扭曲心。当于连收到德?拉莫尔小姐的情书时一度的不敢相信自己居然被一个富家小姐看中。在胆怯中约会,在自卑中挣扎。但似乎也正是因为富家小姐的喜欢,大大的激发了于连想跻身上流贵族社会的决心和斗志。在仕途中,于连无数次靠女人上位,但是到生命的最后于连发现自己深爱的还是德?雷纳尔夫人,这种真情也让人为之动容。

在接下来的日子里于连想尽一切办法跻身上位,他投靠了教会依靠这个自己都觉得耻辱的组织上位,靠一些贵族女人上位。内心的自卑让于连开始不择手段。强烈的自尊正式自卑的表现,侯爵极力的平等对待他,但于连依然感觉到被贬低,被凌辱。他恨欺负他的人,恨看不起他的人,就连艾连自己的市长夫人也刺伤了。在扭曲的自卑驱使之下,于连在侯爵家里用沉默和高傲维持自己所谓的尊严。在当时于连的内心中,自尊心受挫远远高于身体上的伤害,所以在陌生人的辱骂之后,他才会不惜一切代价和陌生人决斗。

二、虚伪的虔诚,真实的自我

在教会中于连不得不藏起自己心中的英雄“拿破仑”,将自己内心的真实想法封闭。在教会中四处充斥着阴险邪恶,他不得不这么做,将自己伪装成虔诚的教徒最终成为比拉尔身边的红人。为了极力的讨好侯爵在大庭广众之下唾骂自己内心深处的偶像,于连在各种上流社会的宴会中卖弄自己的文学,这使得于连出尽了风头。带着虚伪的面具让于连尝到了所谓胜利的甜头。但是在瓦尔诺先生表达

范文八:浅析《红与黑》中于连人物形象

浅析《红与黑》中于连人物形象

内容摘要:司汤达的《红与黑》,写的是法国青年于连的故事。于连是一个有才华,有野心,有自尊,也有良心的人,许多评价把于连说成是一味向上爬的野心家。但我觉得,在这部小说中作者对于于连形象的设计并非是偶然,其中是融合了自己切身的经历,在此作品中,于连就是作者本身。

关键词:

正文:《红与黑》的作者司汤达,原名亨利·贝尔,司汤达是19世纪法国现实主义文学的奠基人,在他死后他的墓碑上留下了这样的评价 :写作过、恋爱过、生活过。我想,这九个字是对司汤达一生最贴切的总结吧。

《红与黑》的问世,是欧洲文学史上一件值得纪念的事,她标志着司汤达的创作走向成熟,达到了巅峰,更重要的是代表了欧洲批判现实主义作为一个重要的文学流派的崛起。这个作品的诞生,有着时代的必然,和作家独特的生活经历息息相关。但同时,也有些许偶然的因素起着重要的作用。司汤达最初产生写作《红与黑》的想法,是受了发生在他的家乡格勒诺布尔的一桩杀人案件的触动。 1827年底,司汤达在《法庭公报》上看到了一个叫安托万·贝尔德的家庭教师开枪杀死女主人的案件的连续报道。这一案件,点燃了司汤达的创作灵感,为作家提供了生动的生活素材,成了传世之作《红与黑》诞生的契机。

《红与黑》是19世纪法国第一部重要的现实主义杰作,对19世纪欧洲文学产生了深远的影响。小说叙述了主人公于连的追求、奋斗和失败,反映了波旁王朝复辟时期小资产阶级青年的命运。

《红与黑》主要描写于连野心勃勃的短促的一生。作品以于连的遭遇为情节线索,从惟利是图的外省小城到省会贝尚松、首都巴黎。从阴森恐怖的神学院到黑幕重重的保王党集团,从爱情生活、宗教活动到秘密政治会议,鲜明地生动地勾勒出一幅查理十世统治下的社会画面。于连是一个木匠出身的锯木厂老板的儿子。这个富有才干的青年,在一个老军医的熏陶下接受了启蒙学说。他嫌恶贫贱的出身和低微的地位,向往拿破仑时代的生活,渴望进上层社会,将来能入军界。后来,他看到神甫的收入三倍于拿破仑手下大将的收入,便决定隐瞒自己的观点,准备沿着神甫——主教的阶梯向上爬。于连刚十九岁时经西朗神甫推荐,到市长家当家庭老师,开始接触上流社会,他看到这些人心有愤慨,甚至幻想自己假如做了市长,一定会让公道、正义得到胜利。然而官场的尔虞我诈对他产生了深刻影响。他学会了迎合,常常口是心非,贵妇德.瑞那太太对他的爱情满足了他的虚荣心……跟她的暧昧关系暴露后,于连被迫进入与世隔绝的贝尚松神学院。他的自由思想和出人头地的欲念,在此更加受到压抑,他感到度日如年,然而他每分钟都假冒为善,终于提拔为神学课讲师,并得到大主教的恩宠。不久,神学院内的派别斗争,殃及于连。他当了木尔侯爵的私人秘书。在阴谋与伪善中心于连进步神速,得到侯爵的赏识,重用。他的不凡言谈举止又激发了不满平庸生活的侯爵小姐玛特儿的爱情。他用征服玛特儿的办法实现了自己野心。然而正当他踌躇满志,扶摇直上之际,贵族德·瑞那阶级和教会狼狈为奸,设下圈套,威逼市长夫人写了揭发信,侯爵因此取消他和玛特儿的婚约。于连激忿之下,想正在祈祷的市长夫人射击,市长夫人虽未致命,他却因此被处死刑,最后上了断头台,结束了短促的一生。

那么,于连是个什么样的人呢?

第一,我觉得他是自卑而高傲的。于连的出生地位低下,于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响,培养了他

的平民崇拜拿破仑,希望自己能建功立业,然而封建等级制使他希望破灭;而后他看到教会盛极一时,他投靠了教会,于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段,开始了个人奋斗式的道路。

于连在受到德·瑞那市长的训斥和蔑视后,他感到自己的自尊心深深的受到了伤害,甚至前去勾引了孤独的太太,在一开始,他对德·瑞那太太有爱吗?没有,只是在于连的心里因为受到了德·瑞那市长的侮辱,他怀恨在心。但是在德·瑞那市长家里,于连的行为又给人感觉到了他的高傲,他不屑于市长和朋友们的言论;当他由于和德·瑞那夫人她们散步而没有教小孩读书被市长怒骂时竟还嘴;他不屑于做家庭教师,更加厌恶和仆人一起吃饭。

第二,我认为于连是虚伪怯懦的。他本来在德·瑞那市长做家庭教师,然而,因为与德·瑞那太太的暧昧,他被迫离开市长家来到贝尚松神学院学习。细心品读过于连前期经历的人会发现,于连信仰的是拿破仑,对于宗教神学,是他内心排斥摒弃的东西,然而此时,为了自己与德·瑞那太太的私情不被发现,他去了神学院。他想出人头地,他把自己对教会的仇恨深深地埋在了心里,把自己融入到神学院的修士中去,他装出一副虔诚伪善的样子。在神学院他逐渐地认识到社会的丑恶,并决心伪言矫行、忍辱负重,用两面派手法对抗社会。当他进入巴黎以后,于连为了往上爬,他攀龙附凤,煞费苦心地博得侯爵小姐的爱情,为了讨得主子的欢心,甚至参加黑会,出卖灵魂。

第三,于连又是敢于直面现实的。

于连崇尚的是革命,反抗着复辟的小资产阶级,可是,在波旁王国复辟以后,他能够面对现实,他选择了德·瑞那太太,选择了去神学院,把自己投身到了他所反抗的一个环境。于连追求着自由与平等。他要博取玛蒂尔德小姐的爱,是想证明平民子弟的他比贵族的公子哥们更有被爱的价值。这种平民青年的自尊心、进取心,乃是时代给他的爱情生活打下的烙印。

第四,于连的勇敢和骨气是不容否定的。

从于连的整个奋斗过程来看,他为实现自己的幻想,靠的是自己出众的才能和顽强奋斗,而不是他人的施舍。对他来讲,最重要的是个人的荣誉和尊严。他所追求的是靠自己的力量赢得的。他曾先后拒绝市长夫人、木尔侯爵的钱财,靠着他的高傲和才能,征服了市长夫人和侯爵女儿。他不需怜悯,也不容玷污爱情,而希望像拿破仑那样靠个人的力量和奋斗来取得功名。他争的是骨气而非虚荣。正是为了雄心和骨气,他才给自己规定了反抗上层社会的责任。在后来入狱后,他醒悟了,他在临死之时,才明白幸福是什么。他从容地走向断头台,开始了他对一生追求的重新认识。

他是个“性格分裂”的人物。他是自爱、自尊、勇敢、真诚而又自卑、怯弱、虚伪的矛盾统一体,他既充满激情而又冷静,既要确立自主,又时时表现出屈从和当他飘飘然的陶醉在金钱权利和美女之中,愿为给他勋章的政府肝脑涂地。 在人物塑造的手段上,司汤达使用了超出同时代作家所能及的心理深度的挖掘。以深刻细腻的笔调充分展示了主人公心灵空间,广泛运用了独白和自由联想等多种艺术手法挖掘出了于连深层意识的活动,并开创了后世“意识流小说”“心理小说”的先河。是一首“灵魂的哲学与诗”。

范文九:林小红人物形象分析

论《红楼梦》中小红人物形象

内容摘要

《红楼梦》中的红玉是一个特殊的人物。她有见识、有远谋,是大观园中的清醒者,说出“千里搭长棚,没有个不散的筵席”的人生箴言。于是她不再走谋个 副主子、小老婆之路。一方面大胆自主恋爱,追求贾府穷本家贾芸,最终有情人终成眷属;一方面靠自己非凡的能力获得了王熙凤的赏识提拔。在贾府上下大小丫头里,她不是悲剧人物,而是少见的喜剧人物,这一特殊形象不论是在当时还是在现在社会,都是有一定积极意义的。

关键词:林小红 觉醒者 聪明伶俐 知恩图报

On "Dream of Red Mansions" in red characters

Abstract

"Dream of Red Mansions" in the ruby is a special figure. She was knowledgeable, there is far to seek, is the Grand View Garden in the clear who say, "take a long shed thousands of miles, without a never-ending feast," motto of life. So she will not go to seek sub-masters, the concubine of the road. On the one hand a bold self-love, the pursuit of Jia's poor capitalists JIA Yun, lovers finally get married; the one hand, on their own remarkable ability to get a promotion Wang Xifeng appreciated. The upper and lower size of the girl in the Jias, she is not a tragic figure, but a rare comic characters, this particular image, whether in time or in the present society, all have a positive meaning.

【Key Words】LIN Xiao-hong Awakened Smart Indebted to newspaper

目 录

引言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(1)

一、小红“眼空心大”想“攀高枝”„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(1)

(一)小红的出身„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(1)

(二)小红的出路„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(1)

(三)小红的攀高枝„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(1)

二、小红有见识,有远谋,一路不通,另寻出路„„„„„„„„„„„„„„„ (2)

(一)小红的觉醒„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ (2)

(二)小红大胆自主恋爱„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ (2)

三、小红有超凡的口才能力,被凤姐赏识„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(3)

四、小红知恩图报„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(4) 结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(4) 致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(4) 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„(5)

论《红楼梦》中小红人物形象

学生:刘丽云 指导老师:张志斌

引 言

小红是贾府总管林之孝之女,姓林,名红玉,因犯林黛玉、贾宝玉之名,后改叫小红,是怡红院中负责打扫卫生的一个小丫环。她聪明伶俐、不甘现状,一心想要向上爬,却被晴雯等一干人压制,没有出头的机会。她觉醒了,说出了“千里搭长棚,没有不散的筵席”的箴言,于是转变方向,与贾府穷本家贾芸相恋,又凭借自己出众的口才被凤姐赏识提拔。小红是大观园丫头里的清醒者,她不像其他丫环一样,走争做贾府大丫环、姨娘之路,也不靠背景关系,而完全靠自己的能力,把握了自己的命运。

一 、小红“眼空心大”,想“攀高枝”

(一)、小红的身份

小红的名字出现在24回,“醉金刚轻财尚义侠 痴女儿遗帕惹相思”这一回的回末对她有一个简短的介绍:“原来这小红本姓林,小名红玉,只因“玉”字犯了林黛玉,宝玉,便都把这个字隐起,便都叫他“小红”。原是荣国府中世代的旧仆,他父母现在收管各处的房田事务。这红玉年方十六岁,因分人在大观园的时节,把他便分在这怡红院中,倒也清幽雅静。不想后来命人进来居住,偏生这一所儿又被宝玉占了„„”从这段介绍中不难看出,小红的父母虽然是很得势的佣人,但是他们的女儿却是怡红院一个地位很低的小丫头。连和宝玉见一面都难。她的任务是洒扫房屋、浇花喂鸟、来往使役,不但主子可以支使,丫头也可以支使,譬如袭人要她到黛玉处借喷壶,绮霞要她描花样。

(二)、小红的出路

贾府丫环有俩类一类,一类是买来的,如袭人、晴雯,她们的出路是由主子随便配给

贾府一个小厮,或赎身出去或被卖到外面;一类是家生子,她们的出路也是配给府里一个世仆小厮终身受役于贾府,如小红。俩类丫环的命运自己无法掌握,所以她们依附主子,争做贾府爷们的大丫环再到姨娘,这是每个丫环理想的光辉之路。小红也不例外,想走这条路。

(三)、小红的攀高枝

宝玉没到怡红院之前,小红还可以心安理得的安心工作,但宝玉成为小红上司之后,像她这种聪明伶俐、眼空心大的人,又加上三分容貌,怎能甘于平庸?她会积极变现自己,改变自己的命运。总想去攀宝玉的高枝。那么她就创造机遇接近宝玉,就在宝玉身上用起心来,有一天林小红在找自己丢失的手帕,正好碰见茗烟带着贾芸来拜访宝玉,茗烟正愁没个往里面送信的,抓着林小红要她帮着送信。我们且看她是怎么回答的:半晌,那丫头冷笑了一笑 :“依我说,二爷竟请回家去,有什么话明儿再来.今儿晚上得空儿我回了他。”焙茗道:“这是怎么说?” 那丫头道: “他今儿也没睡中觉,自然吃的晚饭早。晚上他又不下来。难道只是耍的二爷在这里等着挨饿不成!不如家去,明儿来是正经.便是回来有人带信, 那都是不中用的。 他不过口里应着,他倒给带呢! ”这段话不想还好,仔细一想这人其实不简单。其时,她还没成为贾宝玉跟前的人呢,只是在后院打打杂,贾宝玉都不知道她是自己屋里的人呢。但他却能将宝玉的行踪了解的一清二楚,不仅知道他现在在做什么 “他今儿也没睡中觉”,更能知道他将会做什么“自然吃的晚饭早。晚上他又不下来。”心机之深,把握之准,实非常人可比。果然,贾宝玉是晚上才回来!这宝玉要洗澡喝茶,突然发现屋里没人了:“袭人因被薛宝钗烦了去打结子,秋纹,碧痕两个去催水,檀云又因他母亲的生日接了出去,麝月又现在家中养病 ,虽还有几个作粗活听唤的丫头,估着叫不着他们,都出去寻伙觅伴的玩去了„„”一贯衣来伸手饭来张口的贾二爷突然发现要自己动手了,但这时林小红出现了:只听背后说道:“二爷仔细烫了手, 让我们来倒。”一面说,一面走上来,早接了碗过去.宝玉倒唬了一跳,问:“你在那里的?忽然来了,唬我一跳。”那丫头一面递茶,一面回说:“我在后院子里,才从里间的后门进来, 难道二爷就没听见脚步响?”宝玉一面吃茶,一面仔细打量那丫头: 穿着几件半新不旧的衣裳, 倒是一头黑的头发,挽着个,容长脸面,细巧身材, 却十分俏丽干净。贾宝玉这时才发现自己屋里原来还有这么个人。

如果说这林小红机遇把握的好,那这话说的还不全面,这个机遇,可不是林小红等来的,而是她创造出来的。刚才不是说秋纹、碧痕两个人去催水吗?但这事本来两个人是催

着林小红去做的,林小红岂愿意做这种得不到别人赏识的杂事呢?于是推脱自己有事不得已秋纹碧痕两个人只好自己动手,这不就闪出了个空挡吗?不过这次虽说在宝玉那儿挂了个号,但也被秋纹碧痕好一顿奚落辱骂。实际上小红这样一个姑娘,十六七岁这个姑娘,她攀高枝,利已而不损人的行为,是同她的具体生存的环境所决定的,无可苛责;所谓的攀高枝,用咱们现在的话来说,就是她想实现自己的人生价值,她要追求自我价值的实现,应该说这种做法是具有进步性的。所以小红这种希望实现自我价值表现自己的才干,改变自己命运的这种想法和做法,我们用现代人的观念来说,应当肯定。这是曹雪芹很喜欢这个女孩子的一个重要的原因。

二 、小红有见识 ,有机谋,一路不通,另寻出路

(一)、小红的觉醒

第24回有一段描写很重要可以看出她把目光投向贾芸的心路历程。文云:“这红玉虽然是个不谙事的丫头,却因为他原有三分容貌,心内着实妄想痴心的向上攀高,每每的要在宝玉面前现弄现弄。只是宝玉身边一干人,都是伶牙俐爪的,哪里插的下手去。不想今儿才有些消息,又遭秋纹等一场恶意,心内早灰了一半。”“灰”是一种觉悟,小红悟到了自己的身份地位,在怡红院没有竞争的实力,做宝玉的大丫环姨娘这条路是走不通了。小红于是说出了“千里搭长棚,没有个散的筵席”的人生箴言。这时小红“正闷闷的忽然听见老嬷嬷说起贾云来,不觉心中一动,便闷闷的回至房中,睡在床上暗暗盘算„„”她暗暗盘算什么呢? 她失意于贾宝玉之后,要再寻下家,她当然不会如司棋为情所误,爱上同一个阶级的表弟,正经的爷们又攀不上,这种时候,潜力股贾芸就成了她的最好选择。当然这种选择不是那么清晰,而是以爱情的方式呈现,一样会有日思夜想,梦萦魂牵,如同一切恋爱中的少女。

(二)、小红自主恋爱的大胆性

小红把目光由宝玉转贾芸,但是小红根本没有机会接触贾芸,计划走的路很渺茫,于是她很郁闷。第26回,小红对小丫头说出“还不如早些死了倒干净!”的气话,“你哪里知道我心里事!”小红的心事是不能忘情于贾芸,却没有希望无可奈何。“正没个抓寻”之时,机会来了,“宝玉病的时节,贾芸带着家下小 厮坐更看守,昼夜在这里。那小红同众丫鬟也在这里守着宝玉。彼此相见日多,渐渐的混熟了”。接着,小红遗失的手帕恰又被贾芸捡得,于是便以手帕为传媒,展开了一段古典式的恋爱。“蜂腰桥设言传心事”一节,当李嬷嬷说出贾芸将要来园的消息后,小红精心设计问话以打探信息,并委婉地自荐作引路人。此

计不成,当探知坠儿做贾芸的引路人时,她又设计如何在半路截住坠儿、贾芸,提及手帕之事。借与坠儿讲话,把要贾芸归还手帕之意透露出来了。返回的路上,贾芸也有意识地问这问那,以顺便提及手帕之事,“又见坠儿追索, 心中早得了主意,便向袖内将自己的一块取出来”,借坠儿之手传与小红。到28回“宝钗扑蝶”,在滴翠亭听到小红与坠儿的谈话,恰是手帕相赠的事。一来一往,把个不谙内情的坠儿瞒了过去,两人的精明与默契令人赞叹。在贾府这样等级森严的封建大家族里,小红竟敢私自爱上主子,无 疑是大胆的越轨行为。总之,这段大观园中唯一成功的自由恋爱,作为宝黛爱情等悲剧的正面性补充,给人以希望和力量。红楼女儿大多为情所痴而走向破灭,倒是像小红这样现实的爱情更容易生长。小红初遇贾芸的那场戏,她是一见贾芸,便抽身躲了开去,后来听说是本家爷们,才不似先前那样回避了,并下死眼的把贾芸盯了两眼,以引起贾芸的注意。虽只是个三等丫环,小红却深悉贾府复杂的环境和人际关系,心思细密,办事老练。第26回, 小红得知宝玉要叫贾芸来,便故意用反语套问李嬷嬷:“你老人家当真的就依了他去叫了” 。接着说的又是违心之言:“那一个要是知好歹,就不进来才是。”可见其心思之诡秘。于是精心算计如何碰面,“这里红玉刚走至蜂腰门前,只见那边坠儿引着贾芸来了”。脂批曰 :“妙,不说小红不走,亦不说走,只说'刚走至'三字,可知小红有私心矣。若说出必定不 走必定走,则文字死板,亦且棱角过露,非写女儿之笔也。”27回,她和坠儿在滴翠亭谈隐 秘心事时想到打开窗隔子,防止有人来,亦足见其为人处事之机警。

三、 小红有超凡的口才能力,被凤姐赏识

小红也是“生的倒甚齐整,两只眼儿水水灵灵的”,是个相貌中等偏上的普通丫头。贾芸眼中,小红“生的倒也细巧干净”,“说话简便俏丽”(24回);宝玉看小红“是一头黑的头发,挽着个鬏,容长脸面,细巧身材,却十分俏丽干净”(24回);王熙凤见小红“生的干 净俏丽,说话知趣”(27回)。总之,小红给人的印象离不开一个“俏”字。这个字不仅仅是 指她的外貌,更主要的是形容她灵敏的反应和口才。27回,王熙凤想找个丫鬟传话,远远地在山坡上招手,红玉连忙弃了众人,跑至凤姐跟前,堆着笑问:“ 奶奶使唤作什么事? ”。当王熙凤派差还有一些疑虑时,她马上说:“奶奶有什么话,只管吩咐我说去。若说的不齐全,误 了奶奶的事,凭奶奶责罚就是了”。可见,“红玉亦十分自负,不怕你有事,只怕你不用” (冯其庸《瓜饭楼重校评批红楼梦》)。她不仅积极承应下来,还立下军令状,以表达自己做事的忠诚可靠,小红办完回来向凤姐汇报,满嘴是我们奶奶、这里奶奶、五奶奶、舅奶奶,一大堆,竟如大珠小珠落玉盘,加上记性又好,一口气说出四五档子的事。凤姐满心高兴

夸小红说得齐全,口声又简断,不象有的丫鬟扭扭捏捏的蚊子似的。凤姐想把小红调到身边,还要认作干女儿。凤姐试探小红愿意不愿意,小红早想跳槽了,现在机会来了,又不便直说,只得笑着说道:“愿意不愿意,我们也不敢说,只是跟着奶奶学些眉眼高低,出入上下,大小的事也见识见识。”,这回答老道成熟,既不显得猴急,又准确表达了自己的态度,还捎带恭维了王熙凤,凤姐当场拍板。小红成功实现跳槽。林小红为凤姐办完事,正要回来回复,顶头只见晴雯,绮霰,碧痕,紫绡,麝月,待书,入画,莺儿等一群人来了.晴雯一见了红玉, 便说道:"你只是疯罢!院子里花儿也不浇,雀儿也不喂,茶炉子也不グ,就在外头逛. "对于这翻质问,林小红有分教,道:"昨儿二爷说了,今儿不用浇花,过一日浇一回罢.我喂雀儿的时侯,姐姐还睡觉呢."碧痕道:"茶炉子呢?"红玉道:"今儿不该我的班儿,有茶没茶别问我."小红口齿伶俐,一一应付,不卑不亢,软中带硬,最后晴雯以大压小小红才不言语了。

四 、小红知恩图报

按着《红楼梦》前80回的脂批, 如26回批语: “狱神庙回有茜雪、小红一大回文字,惜迷失无稿,叹叹。”27回前总评:“且红玉后有宝玉大得力处,此于千里外伏线也。”24回批语:“(贾芸)孝子可敬,后来荣府事败必有一番作为。”我们可知小红和贾芸会结成眷属,在贾府被抄,王熙凤、贾宝玉入狱时,是小红、贾芸二人探监、照护。说明他们都是知恩图报的人。可惜后40回续书与曹雪芹的原计划相去甚远,我们看不到这些震憾人心的情节了。

结语

小红是大观园众多丫环中的一个特殊形象。她出身底层,但胸怀大志,不靠背景关系,完全凭借自己的能力,抓住机会,注重投资,实现自己人生价值,是职场里的精英。小红认准现实,感情上她从贾宝玉到贾芸,事业上从贾宝玉到王熙凤,无论从哪一点,她都是怡红院里的另类。

她是贾府上下大小丫头里结局最好的一位。小红这一特殊形象,不管在当时还是现在社会,都是有一定积极意义的。

致谢:四年的大学学习与生活转瞬即逝,想到要离开这个校园,心中难免有几分惆怅,但是不论我有多么舍不得,还是要带有既深感欣慰,又留下少许遗憾的心情离开这里。

论文的完成离不开我的导师张志斌的悉心指导,从论文的开题到初稿写成再到论文定稿,她严谨治学的态度给我留下深刻的印象,她用自己的言行教导着我,使我受益匪浅,并指导着我今后的人生旅程。此外,我还要感谢我的母校山西师范大学成人教育学院,感谢所有为我们授过课的老师,是他们用智慧的火炬点燃了我无知的黑暗,是他们帮助我跨越了求学历程中的坎坷。我谨在此表示最诚挚的谢意!

参考文献:

[1]曹雪芹、高鹗.《红楼梦》[M].北京.人民文学出版社.1985.

[2]王昆仑.《红楼梦人物论》 [M].北京.北京出版社.2004.

[3]刘心武.《揭秘红楼梦之三》[M].北京.东方出版社.2007.

[4]陈庆浩.《新编石头记脂砚斋评语辑校》[M].北京.中国友谊出版公司.1987.

[5]霍国玲、紫军.《反读红楼梦》[M].南昌.江西高校出版社.2005.

[6]胡文彬.《红楼梦人物谈》[M].北京.大众文艺出版社.2005.

[7]刘心武.《红楼拾珠》[M].昆明.云南人民出版社.2006.

[8]胡适、俞平伯.《细说红楼梦》[M].蓝天出版社.2006.

范文十:《红高粱》人物形象分析

《红高粱》人物形象分析

摘要 本文以《红高粱》的魔幻现实主义叙事手法为切入点,在此基础上还原作品对戴凤莲的人物形象塑造,进而分析戴凤莲的人物形象特征。她外貌上美丽诱人,性格上勇敢智慧充满韧性,思想上充斥着自由与爱的圣洁光芒,她是红高粱的象征,是高粱地里孕育的活着的灵魂。

关键词:《红高粱》 戴凤莲 人物形象

中图分类号:i206.7 文献标识码:a

《红高粱》是中国著名作家莫言的作品,莫言在2012年凭借小说《蛙》斩获诺贝尔文学奖,这在中国的文学史上尚属首次。他作为中国当代著名的先锋主义代表作家,以自己的魔幻现实主义风格和恣意豪迈、感觉浓郁的创作特征,让文坛耳目一新。莫言崇尚人全方位的自由解放,并且将他的这种思想倾注在他作品中的每个词语和每段话中,这种独特、奇异的艺术感觉强烈地拨动着每个读者的神经。莫言从不走传统感受力和想象力的老路,同时他有着奇特的对自己情感的描述方法。着力于作品人物主观感情的挥洒、描摹,仿佛他手中的笔能呼风换雨,能赋予草木众生以灵性。在莫言作品所营造、渲染的艺术世界里,有时硝烟弥漫天空,有时碎片落满地,魔幻现实主义色彩异常浓郁。

《红高粱》作为莫言早期的代表作,它洋溢着浓厚的魔幻现实主义色彩,充满着野性而浓郁的感受力,彰显着强烈的生命意识,是一曲对生命的赞歌。它也展现了作者狂欢化的话语风格,为读者展

示了一个充满生命活力和欢乐的世界。

在这个独特的世界里,在他的引领下,我们总是能发现现实生活中永存的矛盾两面,一如诞生与死亡并存,也正如播种与收获,四季的轮换,描摹的是一个生生不息的现实世界。作为经典作品,至今仍散发着瑰丽的艺术魄力。一些学者已在各种文学理论的指导下,如尼采的生命美学、弗洛伊德的精神分析、神话原型批评等,对《红高粱》叙事艺术、思想价值、语言风格、美学观念做了多层次、多角度的研究。本文以《红高粱》的魔幻现实主义叙事特征为切入点,还原文本对戴凤莲人物形象的塑造,展示戴凤莲这一人物形象外貌上美丽诱人,性格上勇敢智慧充满韧性,思想上充斥着自由与爱的圣洁光芒。通过对这一人物形象在还原基础上的塑造,揭示这一人物形象的意义,即戴凤莲是红高粱的象征,是高粱地里孕育的活着的灵魂。

一 魔幻现实主义叙事手法对戴凤莲人物形象的展示

魔幻现实主义是《红高粱》的主要结构方式,莫言运用了哥伦比亚魔幻现实主义作家加西亚·马尔克斯《百年孤独》中从将来的角度回忆过去的倒叙方法,并加以创新,融入了两个叙述视角,即以成年人的“我”和十四五岁的少年——“父亲”为叙述者,讲述故事,展示人物形象,两个视角灵活交互,你中有我,我中有你,“父亲”作为历史亲历者,讲述故事发展、再现历史场景,充满了浓郁的主观感受色彩,使读者身临其境,增强小说的现场感,增加了小说的艺术感染力。该叙述方式使小说叙事从时间中解脱出来,随着

叙述者的主观感受在时间中随意穿梭。

我们在考察人物形象时要从文本出发,仔细研读文本中呈现出的人物形象形态。《红高粱》中对戴凤莲人物形象的解读就要从以上观点出发,而不是单纯依据时间进程讲述戴凤莲的成长历程。在许多文章中,戴凤莲,所以被邻村的老头单廷秀看中,要娶她当儿媳妇。她的父母贪图单家的聘礼,就把她嫁了过去。在结婚当天她偶遇了打劫的人,轿夫余占鳌英雄救美,使她脱离了困境,两个人一见钟情,心意相通。婚礼结束,她看到自己的丈夫是一个丑陋无能奄奄一息的麻风病人,于是她很绝望,然后余占鳌适时的出现了,在她回娘家路上解救了她,杀了单家父子。她就和余占鳌生活在一起,并一起参加抗日活动,最后牺牲了自己的生命。虽然这一叙述在逻辑上并无错误,但却违背了文本的本意。让我们来看一下文本对戴凤莲这一人物形象的构建:戴凤莲是以奶奶这个角色在孙子无限怀念钦佩和赞美的眼光中出场的,然后她以母亲的角色在儿子充满依恋和敬仰的视角中出现,在父亲的注视下,她在日本兵来拉骡子时为保护自己巧妙装疯,展现了她的冷静智慧,然后她又促使余占鳌和冷之队合作抗日,展示了自己的眼光和胸襟。在准备抗日的过程中,读者进入戴凤莲对自己的回忆中,追述了自己结婚坐花轿遇见余占鳌的情景。其中有一小段插叙,讲了任副官的故事,显示了戴凤莲的泼辣大义,接着,戴凤莲吃苦耐劳为抗日准备饼,在送饼的途中牺牲。在她牺牲前的那一刻,她追忆了自己与余占鳌的相识,她无悔于自己的一生。两种叙述方式相比,前者展示戴凤莲直

接从爱情入手,按照时间顺序,把她作为一个少女来对待,而后者展示的戴凤莲是以奶奶这一角色进入读者视野的,从“奶奶”装疯、劝余司令和冷队长合作、鼓励余司令抗日,首先展示的是戴凤莲的勇敢、坚韧、智慧和宽广胸怀。然后,追忆“奶奶”结婚时坐花轿的情景,因为之前的铺垫和奶奶这一角色,读者顺理成章的对“奶奶”产生了美好期待,对“奶奶”产生认可和支持。之后的任副官事件,更是增加了“奶奶”的魄力,而“奶奶”的爱情故事是在她中枪后临死之前对以往回忆的讲述,回忆中的爱情更是一首生命的挽歌,散发着凄美动人的气息,升华了“奶奶”这一形象,使之唯美悲壮,彰显生命的力与美,震撼人的心灵,充满艺术感染力。

二 戴凤莲充满力与美的人物形象特征的表现

1 外貌彰显着生命力和自然美统一

作为一个经典的艺术形象,《红高粱》中的戴凤莲的外貌具有鲜明的特色,给人留下持久的印象。其中,描写最精彩、最细致的莫过于对戴凤莲的三寸小脚的描写,她的小脚尖尖瘦瘦,带着凄艳的神情,在从窗子中跳进来的光中,她那双美丽的小脚一如埋伏在澄清水底的两条小金鱼。对那双小脚充满梦幻般的描写,不仅揭示了戴凤莲心中隐藏着的欲望,更展示了生命的律动,是对原始生命力的讴歌与赞美。这双巧妙绝伦的小脚勾起了余占鳌的怜香惜玉之心,唤醒了他心中沉睡的爱情与欲望,是两人爱情不可或缺的一笔。其次,对戴凤莲的外貌描写充满着拟物特征,如小说中所写到的她像一株红高粱,有限的身躯已无法容下旺盛的生命力,流出的眼泪也

化为闪亮剔透高粱米。这一叙述视角把戴凤莲异化为大自然中的植物,更确切的说是异化成了一株水灵的会说话的高粱,使得戴凤莲身上洋溢着浓厚的自然气息,也注定了她生性自由,敢爱敢恨,充满了生命的力与美。总而言之,作者勾画出一个健康、充满活力、美丽诱人的女性,这丰满健康的外表下隐藏的是一个躁动奔放、热爱力量和美、渴望自由奔放的灵魂。

同时,小说所描绘的环境与人物相得益彰,小说中的红高粱肆意地在黑土地上涂染自己的色彩,这些色彩弥漫,汇成一片血海,无边无际,映着瓦蓝天空中的游云,它们静默,它们辉煌,它们是傲然的灵魂。自然的美和生命的美在戴凤莲身上完美地统一了起来,在某种程度上,戴凤莲就是红高粱的象征,是自然的彰显。 2 性格勇敢睿智,富有韧性,充满生命的张力

凶残的敌人抢劫罗汉大爷的财产,无情地夺去大爷的生命,在看到戴凤莲出来妄图强奸她时,她没有一丝懦弱慌乱,马上意识到自己危险,巧妙的装疯,她强忍着心中的痛苦,蘸着鲜血,用双手染红了自己的脸,撕扯着自己的头发,她要把自己撕碎,她拒绝这样的痛苦,她不接受!在日本人走后,她冷静的在酒翁洗脸,脸上的血把高粱酒染成红晚霞的颜色,洗完后,她掬起一捧酒喝了。她这时仿佛一把用仇恨铸成的剑,她的静默里潜藏着惊天地泣鬼神的力量。

而后,她做事胆大有魄力,虽身为女子却懂得大仁大义。如文中所展现的她大义凌然地撕开自己的衣服,用自己的心抵着余占鳌的

枪。为了联合所有力量抵御外敌,在男人们勾心斗角时,她像个绿林好汉,用一杯酒消解了双方的顾虑,她是那么潇洒、睿智,不是男儿胜似男儿,她咕咚咕咚的酒声中激荡着英雄豪情。戴凤莲虽然是一名女性,但在关键时刻,她总是那么勇敢、坚定。她无愧为巾帼抗日英雄。她积极的支持丈夫的抗日行动,是丈夫坚强的后盾。最后,她不幸被日本人的子弹射中,永远而安详地躺在了那片高粱地里,那片曾经给予过她激情和爱的高粱地里,但她死的那么平静高贵,无愧于她的选择。

3 对自由与爱的执着追求

封建教条和了无生气的伦理尺标,永远无法框禁住崇尚自由和热爱生命的纯净之心,对于凤莲来说她一切生命的动向都是出于自己最真实的内在,唯一能被束住的也只有那双被迫裹残的小脚,但她的身心和人性却是自由而充满生机的,传统文学中那种极度压抑的,受尽苦难的,甚至连精神都发生畸变的形象,在她的身上没有丝毫的体现,相反,那双小脚增添了她的女性魅力,为她带来了惊世骇俗的爱情。她敢于追求属于自己的幸福权利。

爹娘只是因为单家的一头骡子,就狠心将她嫁入单家。她听闻丈夫是久病致畸的男人时,她心凉了,对未来她痛苦不安。在新婚时,她故意携带了一把剪刀,那是她唯一可以做的,那把剪刀不是留给单扁郎,就是留给她自己。她要的不是形式上完整的婚姻,她要嫁就要嫁自己爱的人,她要自己选择属于她的幸福生活。

即使坐在轿中的她已经下定决心愿意用年轻的生命为自由殉葬,

却也控制不了生命的激情对世界的探寻,她透过轿帘暗中打量身材健壮的轿夫,肆意地联想他们的身体,她洋溢着生命的光与热,对周围是那么新奇,虽然对未来那么不安,但她渴望男性的力量。凤莲这种热爱生活、热爱生命、大胆勇敢的性格更在她接下来的一系列奇遇中被展现出来。在蛤蟆坑遇到“吃拤饼”的时候,由于轿夫的调侃,她心中理想的丈夫、美好的婚姻幻想完全破灭,但她一点也不感到害怕,反而很坦然,她面对匪徒毫不退缩,勇敢地与其对视,却让对方怂了胆变得畏畏缩缩不敢轻易靠近。她没有一丝害羞,反而粲然一笑,她那么高傲,使“那人的手像烫了似的紧着缩回去”。“吃拤饼”的歹徒企图占她的便宜,她也没有惊慌失措,用粲然的笑容保持着她的高贵。余占鳌英雄救美,危机解除。她重新回到轿子里,她在那一刻毅然撕下厚重的轿帘,扔进角落里,她要摆脱一切冗杂的束缚,她要掌握自己的命运,她要呼吸自由而新鲜的空气,与她爱的人永生相依。这是凤莲自由不羁的性格在作品中的首次表现,这也预示着她注定与命运抗争,誓死要遵循自我的不平凡的一生。

在与麻风病人的丈夫共处一室的三天中,她对生命有了更彻悟的理解。所以,当她被余占鳌劫持到高粱地时,她那么坦然,那么绝望,她甚至抬起一只胳膊,让那个人抱得更舒服点,她这是真的无所谓了,她要舍弃自己。她放弃了妇女所谓的贞节、操守,选择了对生命的迎合。她不是被迫者,更像是一个合谋者。她那么健康,那么美,她有自己的欲望,她渴望鲜活的生命。

对于她的所作所为,她并不后悔,临死前她呼喊着,“天赐我情人,天赐我儿子,天赐我财富,天赐我三十年红高粱般充实的生活”。她绝不愿意忍受命运的摆布,与自己无法爱上的人委屈一生,她只有一个信念,那就是做自己想做的事情,认自己认为正确的理儿,走自己选择的路,不畏艰难,只为生命的自由。

但她不想死,她要活着看这个世界,看她心爱的情人和儿子。她以其惊世骇俗的呼喊表达了自己对生活、生命最深的热爱。

三 结语

综上所述,她是高粱地里幻化出的精灵,她像红高粱一样只爱自然赐予的自由,充满天地日月赋予的活力,在风中肆意洋溢着她的激情生命,一切阻防自由的枷锁都被在她追求生命自我的途中粉碎殆尽。她传奇的生命经历及对生命深深地爱恋是对中华民族古老而又挺拔的生存意志的赞美。她是红高粱的象征,是高粱地里孕育的活着的灵魂。

参考文献:

[1] 张爱萍:《一个充满野性的自由精灵——莫言〈红高粱〉家族中余占鳌形象分析》,《皖西学院学报》,2002年第6期。

[2] 旷新年:《莫言的〈红高粱〉与“新历史小说”》,《杭州师范学院学报》(社会科学版),2005年第4期。

[3] 唐宇:《新历史小说:定义、理论背景及文学渊源》,《北京工业大学学报》(社会科学版),2006年第3期。

[4] 于晓风:《略论中国近现代通俗小说中的女性形象》,山东大

学博士论文,2006年。

作者简介:赵淼,女,1987—,四川成都人,四川师范大学文学院2011级在读研究生,研究方向:美学原理。