纪录片故宫

纪录片故宫

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【专家解析】纪录片故宫

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范文一:故宫纪录片

** 第一集 肇建紫禁城

一座城市兴起的开端;

一个国家转折的焦点。

本集内容是紫禁城建造历史的展示,在历经百年的规划、设计与修建中,也伴随着激烈的政治斗争,大的历史震荡,本集将告诉你这座经典的古代历史文化遗存是怎样诞生的。

** 第二集 盛世的屋脊

紫禁城在建后的二百多年里,不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害,也历经了一次改朝换代,当时间留在十八世纪时,中国封建社会最后的文明辉煌,在乾隆年间宫廷建筑、皇家园林的改扩建中达到鼎盛,奠定了故宫建筑群的最终布局。

** 第三集 指点江山

“民为贵,社稷次之,君为轻。”

“民若水,君若舟;水可以载舟,亦可以覆舟。”

作为东亚政治地理图上的要塞,北京已经占据了前后两千多年的历史了。自战国时期以来,各朝就在此筑城。中国历史上三个皇朝的都城就在这里。紫禁城是明清两代政治统治的中枢神经,紫禁城的政务功能,承载国运兴衰。政令由此发出,通过遍布全国的官僚体系实现对广袤国土的管理,同时根据反馈制定新决策。本集以明清政务不同入手,通过明清政务比较来展现中国封建社会政务体制的流程,并呈现其中细微的差别以及这种差别产生的巨大的历史效应。

** 第四集 礼治天下

本集表现内容为典章制度。作为礼仪之邦的中心,紫禁城是中国封建社会最重要的礼仪活动上演的地方,舞台就是以太和殿为主的三大殿。本集是以乾隆一代为主,嘉庆道光为辅的历史线索,展现最重要的礼仪活动,包括:登基大典;大朝会(元旦、冬至、万寿三大节);殿试与传胪;祭祀(天、地、农、祖)。同时,又穿插着英国人斯当东,“他者的眼光”叙事视角。所有的礼仪再现,所有的意义思考,就都包容在一个具有强烈戏剧张力的历史断片中。

** 第五集 皇帝的家

本集通过一个个真实生动的历史事件,包括珍妃井的故事、太子读书、选秀女、光绪大婚、慈禧太后的日常生活等展开对宫廷生活各个方面的阐述。从生活文物到历史故事,从历史事件到宫廷生活,用客观的角度揭开了宫廷生活的神秘面纱,向人们呈现出紫禁城中最真实的生活点滴。

** 第六集 故宫的玉

古人云:“君子比德于玉。” 玉的风骨与精神已成文化。故宫里的玉沉淀着紫禁城的历史,凝结着爱玉人的生命。这些玉器都是宫廷里的艺人们竭尽巧思,不惜工本,代表着当时最高的工艺水平,也是数代皇帝广收博采所藏的珍品。我们将通过对故宫的玉的拍摄,折射出支撑着

那段历史,引领着那些生命的文化与信念。

** 第七集 故宫的陶瓷

瓷器作为中国文化的精华,使得中国文化闻名世界。故宫的瓷涉及到宫廷日常生活及休闲玩赏等各领域的活动,它们蕴含着皇家的艺术性情,显示着皇权的至高无上与尊严,皇家的雍容华贵与典雅。通过对故宫的瓷的展示,又折射出陶瓷的发展演变过程和中国陶瓷文化的内涵。

** 第八集 故宫的书画

故宫是中国绘画收藏、保存与研究最重要的地方,中国宫廷藏画是中国传统文化与民族精神气质最生动、最直观的记录者。本集将故宫藏画的汇集、流失与回归和民族的命运、中国文化命脉的发展与延续形成最鲜明的对应。

** 第九集 宫廷西洋风

故宫的馆藏文物并不全是国货,也有相当数量的舶来品,这些舶来品承载着明清时期中国对外交流的点滴脉络,表露着中国封建社会最后数百年间泱泱华夏不同寻常的地位,述说着那个时期中华文明和西方文明的交流。“百姓昭明,协和万邦”,是足以令后世自豪的天朝大国形象。

本集线索沿着西方宗教势力渗透的脚步展开,展示了高度发达的封建文明与初步兴起的工业文明的碰撞与冲击,以及透过藩属国贡品的中国风格,考量华夏文明对周边国家的影响。

** 第十集 从皇宫到博物院

明清时期的紫禁城是一座被封建皇权专制紧紧包裹着的宫城,尽管是整个封建国家的运转中枢,执掌着整个社会的稳定与发展的运行方向,凝结了数百年来平民百姓的智慧和血汗,但大内深宫的门禁制度阻隔了平常百姓享受华夏文明的途径。民国建立之后,清皇室被驱逐出紫禁城,随即建立了故宫博物院,从而使紫禁城走下神坛。

** 第十一集 国宝大流迁

本集主要讲述故宫文物的聚散流变,关切故宫文物的历史命运,向今天的人们说明,今日故宫博物院琳琅满目的顶级藏品有着怎样曲折动荡的历史命运,交待故宫文物分离三地的历史原委。

国家残破,民族危亡,国宝也遭遇到颠沛流离的命运。

新中国成立至今,在党和政府支持下,100万件文物的收藏数量使故宫毫无愧色地跻身于世界著名博物馆之列。

** 第十二集 新的历程

本集主要叙述1949年以后故宫的发展路程,新入藏文物的征集、故宫古建的维修、地下库房建设、故宫数字化建设、正在进行的大修等内容。

在经历了封建王朝的皇宫和初建的故宫博物院这两个截然不同的历史身份后,故宫开始了在共产党领导下向更高领域推进的历史进程。

范文二:纪录片故宫赏析

2005年10月26日,中央电视台一套黄金时段播出12集大型纪录片《故宫》后,迅即引起电视业界和受众的强烈反响。11月17日上午,中央电视台在凯瑞大酒店举行研讨会,与会者对《故宫》给予了高度的肯定和赞扬,认为该片是具有大国气度、大台风范的优秀纪录片,是近年中国纪录片发展的一座丰碑;该片选送于第八届四川电视节,一举斩获“金熊猫”人文类最佳长纪录片奖;同时,《故宫》也成为互联网上网民热烈讨论的话题之一,且多以正面评价为主。由此可见,《故宫》获得了专家和观众的双重认可,成为近年来少有的叫好又叫座的纪录片。就此而言,《故宫》一定程度地代表了纪实美学的发展趋势,而这种趋向与数字技术的发展密不可分,甚至数字技术的应用,对纪录片《故宫》的成功产生了决定的影响。

电视艺术的发展,从来与技术的进步密不可分。纪录片作为以纪实为审美特征的艺术形态,在当前数字技术背景下衍生出新的制作手法。影视艺术是科学和艺术的结晶,人类社会发展至“数字”时代,编导们正在经历一场以“数字技术”为核心的新的技术革命,影视艺术作为与技术密切相关的艺术类型,面临全新的机遇和挑战。

一部世界电影史或世界电视史,既是视听艺术发展史,也是影视技术发展史。影视艺术是全身披挂现代科学技术戎装而屹立艺术之林的。影视艺术的里程碑式的分期,往往是以科学技术为先导的,如电视的机械电视阶段、电子电视阶段、彩色电视阶段、卫星电视阶段、光缆有线电视阶段、多媒体阶段,均与科学技术的重大变革和新成果的问世分不开。当今世界,既有“科学的艺术”,又有“艺术的科学”。科学技术的现代化必然带动影视艺术的现代化。历史“越往前走,艺术越要科学化”,往往是科学技术的发展给影视艺术的表现提供了前所未有的可能,从而开拓了新思路、新手法、新样式。

科学技术,尤其数字技术的不断发展,使影视的生产制作过程和接受、观赏方式都发生了变化。好莱坞电影《侏罗纪公园》、《指环王》、《哈利•波特》等,由于数字技术的介入,使其特技效果出神入化、炉火纯青,几乎无所不能,简直真假莫辨。数字技术的另一趋向是制作成本越来越低,以前大成本电影才能制作的特技效果,由于成本的降低,在电视制作中也被广泛采用。正是在此背景下,《故宫》作为一部纪实性电视片,首次大量地使用数字技术,在审美上给人以耳目一新的感觉。 数字技术的广泛使用,使《故宫》具有极大的视听震撼力,画面效

果和声音效果可谓纪录片一个新的里程碑。画面采用高清晰的摄影机,使用很多新的数字摄影技术,并大量使用三维动画,声音的处理也达到震撼人心的效果。《故宫》摄制组定下风格上的几个基调:延时摄影、定点摄影及历史再现中“Motioncontrol”(可用电脑控制的轨道),成为其显著的影像特征。延时摄影是用“逐格电动机”驱动摄影机,一个画格一个画格地逐格拍摄完成的镜头。拍摄时,摄影机叶子板打开一次拍摄一个画格,每两个相邻画格之间的停歇时间根据需要确定。《故宫》摄制组使用的高清摄影机HD750经过摄像机内置菜单的调试并附加一个延时板后,就具备了电影摄影技术的逐格摄像能力。拍摄后的影像效果如宫殿上空云层的移动,宫墙上光影从暗到明的光线变化,尤其2004年冬至日前后3天中太阳光线照在太和殿内的精彩景象,那一天阳光划过整个大殿内,太和殿正中的匾额出现独特的光影变幻。在十几秒到二十几秒的画面中,摄影师要用两三个小时甚至八至十个小时完成。摄像机在长达数小时的拍摄中,每次只记录此景物在某个时间段内数秒钟的影像,经过十多次或更多的固定角度的重复拍摄,一座建筑物一段时间内的光影变化的独特影像就被记录下来。类似的此延时摄影大量地使用,成为《故宫》画面的显著特征之一。

《故宫》另一显著特征是定点拍摄,为使故宫这座凝固的建筑群更有生命力和历史感,摄影师选择了近20个典型代表性建筑定点拍摄,即在固定不变的地点和角度多次拍摄,主要在一年四季春夏秋冬最显著的气候变化中进行,如故宫角楼的四季变化和故宫内断虹桥边从枯枝到绿叶再到白雪纷飞的景象。这类镜头主要用在表现时间流转、世事变幻的叙述段落中。

故宫是有生命的,摄制组从拍摄之初就建立了故宫植物生长的档案,文华殿前的海棠花、慈宁宫里的牡丹花、钟萃宫的玉兰花、承乾宫的梨花及断虹桥的18棵古槐,都用镜头摄下其冬季的枯枝、春天的发芽开花、夏天的茂盛、秋天的落叶。这些植物随岁月流转的画面,构成故宫四季变迁和不衰的生命力。

近600年历史的故宫,很多景象不复存在,可引用的史料也极为有限。编导尝试大量使用电脑动画,这部播出总长度540分钟的12集电视片,经电脑处理和制作的画面达76分钟。

①纯3D技术制作,这类画面主要展示故宫建筑。由于明朝初年所建紫禁城和现在紫禁城已经不同,编导只能依靠3D数码复原技术

将明朝紫禁城的空间布局和建筑式样还原展示。在第一集中,编导用3D技术从紫禁城修建时鸟瞰的角度,展示了从元朝皇宫遗址到明紫禁城的空间布局的变化过程。尤其开篇第一个镜头,完全由3D动画制作,画面是星空的点点繁星穿过云层,鸟瞰中华大地,在镜头一步一步靠近地面时,不断幻化出始于春秋战国时的北京城的地理位置,跨越汉、唐、宋、元、明、清2000多年的历史,穿越北京街道,跨过正阳门时,一个公元2005年崭新的天安门广场展现观众面前,当镜头飞跃天安门广场进入天安门门洞时,又把观众带入600多年前的明代。这组镜头如无3D技术的支持,仅凭编导的想象是无法完成的。无疑,编导也想通过这组镜头表达其深邃的观点:《故宫》的历史坐标要放在中国数千年的文明史中,这座宫殿承载的不仅仅只是五六百年的明、清历史,它蕴涵中华文明8000多年的历史与文化。再如第11集《国宝大流迁》中,南迁文物的火车高速前行;第七集《故宫书画》中,隋代运送书画的龙船沉没及每一集都使用的故宫不同建筑群的景象。

②3D制作和实景拍摄相结合。这种动画技术在大制作的电影中可经常看到,如《魔戒》、《神话》等。《故宫》的编导使用的很多技术程序来自美国好莱坞的动画制作,令人印象深刻的画面如第1集上万人运送大石的场景,明成祖在城墙上阅兵的壮观场面;第二集顺治进京;第三集太和殿广场盛大的登基典礼;第四集李自成攻入北京等。这些动画技术的使用加强了《故宫》的视觉感染力,许多真实历史场景也得以复原,需特别强调的是,像万人运石、神木出山和登基大典,都是史书明确记载和描述的。在其动画场景的设计上,编导以严谨的态度力求真实复原,并聘请了故宫专家现场指导,从播出效果看,这种3D和实景拍摄结合的特技效果,引起观众不同的反应,有赞同者也有反对者。从最后效果来看,水平不一,有些场面非常真实和精彩,有些则显得粗糙看来很假,很多画面的细节处理不够细致,尤其色彩、光影效果不甚理想。但值得肯定的是,这种技术系中国纪录片的首次大量使用。

③从3D动画和实景拍摄结合的制作到二维动画的转换。如第6集《故宫藏瓷》中,景德镇瓷器运输的一组画面,险峻狭长的江面系实景拍摄,江面上的船只是3D制作,从江面转换为中国古代地图又成为二维制作,类似的画面还有第8集《故宫藏玉》中古代工匠采玉的情景;第11集《国宝大流迁》中文物在群山峻岭中搬迁的画面转接到示意地图。④以古代绘画为蓝本制作成二维动画。此技术的使用在中国纪

录片和其他节目的动画制作中属于独创。例如第1集的《燕京八景图》,第3集的《康熙南巡图》,第5集的《光绪大婚图》,第7集的《平安春信图》,第9集的《万国来朝图》,都是明清宫廷画家的代表作,具有典型的中国宫廷绘画的审美风格和艺术特色,编导把这些绘画和电脑动画技术相结合,画面中的人物、云彩、流水活动起来,具有独特的视觉效果,使之具有显著的中国传统绘画气质和典型的宫廷特征,其色彩和构图也极具跨越数百年历史的传承意味。

在《故宫》中,编导视声音和画面同等重要。声音的创作是一门高深的艺术。在《故宫》的音乐、效果声、旁白等声音的创作和设计中,使用了电影音乐的制作手法,请作曲家为其配乐,进专业录音棚录制,5.1声道的环绕立体声的效果非同凡响,它穿透观众内心,极具震撼力地传递了编导所要表达的思想和情感,给人以前所未有的审美感受。当然,新事物的产生和发展总是要经历一个过程,《故宫》留给人们的争论也很多,如三维动画的大量使用是否使纪录片的真实性受到影响,新技术手段的大量运用是否太过注重形式而消弭了深度,在纪录片中怎样更好的利用最先进的制作手段。

范文三:纪录片《故宫》介绍

纪录片《故宫》介绍

故宫,是一座皇家宫殿,也是一座博物馆。凝聚着近600年的宫廷变迁和人世沧桑,积淀了几千年的文化。故宫,以其厚重的内涵,成为中华民族文化、艺术和社会、历史的里程碑。故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群,也是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方,是人类珍贵的文化遗产。这里代表了权威,也充满了神秘。

1925年10月,故宫完成了从皇宫到博物院的历史转变,成为中国最大的古代文化艺术博物馆。2005年10月,恰逢故宫博物院建院80周年。故宫博物院和中央电视台于2002年决定联合制作电视纪录片《故宫》,第一次全面反映故宫的建筑、文物和历史。

《故宫》精华版分为12集,每集50分钟。《故宫》这部纪录片自拍摄之初就得到了世界媒体的关注。中央电视台所属的国际电视总公司已经与美国国家地理频道签订协议,双方将共同制作两小时的《故宫》国际版,并由美国国家地理频道独家代理《故宫》国际版特辑的海外发行。不仅将使《故宫》这部纪录片走向世界,同时,对于故宫博物院这样一座具有世界意义的文化宝库来说,也具有重要的文化传播价值。

为高质量地完成这次前所未有的大规模的纪录片拍摄,中央电视台和故宫博物院双方都投入了非常大的力量。在拍摄之前,双方共同组织了多次专家论证会,征求了国内各有关方面著名专家的意见,并由故宫博物院的专家担纲,组织了强大的学术顾问队伍,对纪录片的拍摄方案和剧本,几经增删,反复修改。仅故宫方面前后就有上百名专家参与了此项工作。中央电视台为《故宫》组织了强大的创作阵容,在内容创作方面,摄制组遵循了权威性、客观性与可视性、故事性完美结合的原则,力求最大程度地兼顾普通观众与专业人士的观赏需求。为了达到完美的艺术效果,本片使用高清晰度摄录设备拍摄,各种高级摄影辅助器材和电影级灯光设备,以及先进的后期设备的使用,保证了本片一流的制作水准。《故宫》中大量的动画制作也创造了纪录片中动画创作的新纪录,比如故宫的修建过程、康乾盛世时的故宫、场面浩大的典礼仪式的再现等,为本片增加了真实的视觉效果,一些新的动画技巧的使用也给人留下深刻印象。

在拍摄的两年中,摄制组每天面对的都是大量的旷世珍宝,有相当一部分藏品出于保护的需要,对于光线、环境都有严格的要求,这给拍摄带来的极大的难度。比如,在拍摄《故宫书画》这一集当中,涉及到了大批精美的传世绘画,为了在确保这些价值连城的绘画安全的前提下,提高拍摄质量,摄制人员选择了距离文物库房最近的拍摄地点,使用了没有热度且滤去紫外线的特种灯光设备,在经过故宫博物院科技部专家的严格检测确定灯光对绘画没有任何影响之后,方进行拍摄。绘画对湿度的要求十分严格,必须保证在48-55度之间,为了保持合适的湿度,摄制组在拍摄现场不停的进行洒水作业,保证绘画的安全。拍摄绘画仅仅是拍摄馆藏文物的一项内容,对于所有文物的拍摄,摄制组都在专业人员的协助下,严格按照一套详细周密的流程操作,既保证文物无一闪失,又最大程度地提高了艺术表现力。 12集《故宫》精华版从故宫的建筑、使用、馆藏文物和从皇宫到博物院等方面,全方位的展现故宫,既有文物的展示,又有历史的梳理,既有严谨的科学论断,又不乏生动的故事与人物命运的讲述。《故宫》这部纪录片本部作品将全面、系统、客观地展示故宫的历史、今天与未来。那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物、那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件,以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵将带给观众前所未有的崭新感受。

——对世界上规模最大、并且代表中国传统建筑艺术最高水准的皇家建筑群落,进行了整体的呈现;

——对故宫珍藏的近150万件各类珍贵文物中经典的和富有传奇色彩的作品,进行了完

美的展示;

——对发生在故宫的近六百年中重大历史事件以及与之密切相关的历史人物,进行了系统的解密;

——对世界各国不同时期的工艺精品、科学仪器等中外文化交往的直接证物,进行了全面的梳理纪念;

——对故宫建院80年中所经历的风云变幻、创业艰辛、国宝颠沛流离等历史,进行了翔实的回顾;

——对古老的故宫在新中国成立后的新生和发展、浩大的百年大修的实施过程,进行了独家的记录。并且设计了很多历史文物。

范文四:纪录片评论---故宫

纪录片发展的新时代(别样纪实)

――――评大型历史文献纪录片《故宫》

故宫是中央电视台进入21世纪以来拍摄的首部大型历史文献纪录片,围绕故宫的建筑、收藏、历史,给观众展现了一幅以故宫为核心的宏大历史画卷。《故宫》的出现,是继《复活军团》《探索发现―――兵临城下》之后对纪录片表现手段又一次丰富和拓展,在周兵和其他人的推动下,纪录片创作开启了一个新的时代。

只所以说《故宫》开启了一个新的时代,主要是指《故宫》的出现不但改变了纪录片的创作手段、创作模式,而且改变了传统纪录片的审美标准:传统的纪录片具有三个重要的特征,分别是哲理性、真实性和艺术性,在这个三个特征中,哲理性被放到了首位,艺术性没有得到足够重视,因此传统的纪录片还难引起普通老百姓的观赏性趣,但是《故宫》的出现把艺术性抬到了新的高度,纪录片创作开始非常注重视、听效果,这既是纪录片创作市场化的结果,也是国际纪录片发展的一个总的趋势。下面重点从三方面论述《故宫》这部纪录片的艺术性。

首先,是摄像。科技的发展极大的推动了电视艺术的发展,这一点在《故宫》这部纪录片中得到了集中体现。《故宫》全部采用高清摄像,每个画面都力求从构图、和用光、用色方面追求美的极致,努力从视觉层面给观众以审美享受。在《故宫》中无论是故宫前的中轴,还是御道旁的石狮,甚至是修缮故宫的场景,摄影师都运用升格、间格拍摄等手段,十分注意光线的变换和色彩的变化,中光、色、运动

中展现了一个个精彩的镜头。

其次,是情景再现。对于这个纪录片而言,其主要构成素材有三个方面,除了实景拍摄外,大量情景再现的出现是这个纪录片的重要特点。编导运用情景再现的原则有两个方面,一是要美,也就是利用情景再现丰富视觉效果;二是要真,也就是不能因为情景再现的运用,影响整个纪录片的纪实属性。基于这两个原则,编导在情景再现的运用上采用了两种方式:一是“实”,也就是影片中再现历史上的某些人物或场景,但是为了保持纪录片的格调,编导对这些场景和人物都进行了处理――――人物摄像以侧面拍摄和背面拍摄为主,仅有少量特写,没有正面近景,并且所有人物和场景都采用高光处理,这样就既有了历史感,又避免了篡改历史;第二种方法就是“虚”,比如交待朱棣对旧臣的杀戮,我们只听得见鼓声以及巴掌打在脸上的声音,但并没有见到真实的情景。

再次,是三维动画的大量运用。科技给纪录片的发展带来的影响,不仅是摄像器材的更新,更有计算机技术对纪录片创作手段的丰富和拓展。在本集《故宫》中朱棣检阅的军队,神木山的山、大木,整个北京在历史进程中的演变过程,迁都北京带来的地缘政治的变迁,所有这些场景都是用三维动画制作的。三维动画的大量应用,不但丰富了这部纪录片的内容,展现了实拍不能展现的画面,而且三维动画渲染地非常精美,例如著名的《燕京八景图》经过三维动画的处理,水流动了起来,小鸟飞了起来,这对观众而言都是一种视觉的冲击。所以,三维动画和高清摄影以及情景再现都使《故宫》的视觉美上升到

了一个新高度。

《故宫》的艺术性不但表现在视觉上,而且表现在听觉上。本片对纪录片创作手段的丰富还在于音乐的运用上。《故宫》以前的纪录片即使有音乐,音乐的使用也没有这么多,但是《故宫》不但大量使用音乐来渲染气氛,而且音乐都是专门创作的高水平作品,对音乐的高度重视,使《故宫》不仅是一种视觉的享受,而且成为一个听觉的盛宴。

总之,《故宫》运用高清摄影,大量使用三维动画和情景再现,高水平的音乐创作,结合在一起,不但丰富了纪录片的创作手段,给观众呈现了一个视听奇观,而且改变了中国纪录片的发展方向,自《故宫》开始,《大国崛起》《圆明园》《敦煌》,它们一起把中国纪录片引向了一个新的时代。

范文五:纪录片《故宫》分析

纪录片《故宫》第一集——肇建紫禁城

大型纪录片《故宫》全面、客观,又细腻、生动的向我们展现了它的历史,那恢弘的建筑,不为人知的神秘往事,以及那珍贵的文化精髓,都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰,客观的将这伟大的奇迹展现给观众,在制作上独具特色。高超的特效,完美的声画处理,精彩的镜头语言,最大程度的满足了观众的需求。

以第一集肇建紫禁城为例,以时间为线索,向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开,镜头慢慢向后拉,由细小的人物一直到俯拍故宫的全景,瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原,情景再现。 当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时,逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平,空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起,给人十分真实质感。

大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好,天空中流动的浮云,表现出了时光的流逝,岁月的沧桑。具有运动感,动静结合。

片中还善于制造悬念,伴随那个极具历史厚重感的声音,我们会思考,那大量的木材是如何运送到目的地的?那些沉重的石料又是怎样运输的? 然后再运用特效将历史还原,俯拍的河流中飘满巨大的木材,仰拍众多的采石矿工,逆着阳光,我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写,突出了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神,才有了我国建筑,文明史上的奇迹。

本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿,还是故宫修葺时急切的鼓点,抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲,无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升,那个极具表现力的解说词,也起到了灵魂般的作用。

还有值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。 故宫,正是我们中华文明的一个缩影,片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色,细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。 不得不让我想起了另外一部大型纪录片——《大国崛起》。气势同样是大气磅礴,多运用电脑科技,复原了大量的历史原型,用历史的眼光进行情景再现。这两部历史题材的纪录片,在价值上平分秋色,表现上却是有些雷同。我们会发现,国内所拍摄的宫殿庙宇的影片,通常以开、关门为表现手法,不免有些单一。 这类纪录片的难点之一就是讲述历史事件,由于时间的跨度,人物,事态的发展很难表现的尽善尽美,本片在这方面做的已经相对完美了,在人物的动作,语气,场面调度上都显得相当细致。

当太阳升起的时候,我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史,天际的太阳缓缓而落,映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载,是一种文明的延续,是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景,我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群,世界共同的文化遗产。 我们知道,历史的车轮虽已渐行渐远,但文明却犹如一张永不退色的水彩画,为世人所铭记。 故宫,承载历史的文明

当历史的车轮渐渐远去的时候,中国华夏五千年文明却在延续着它既有的辉煌。

见证历史更迭的故宫没有因为天火而失去它宏大的气势,也没有因为长年的战乱失去它已有的风采,故宫---一所皇家宫殿,却承载着中国五千年的人类文明,犹如一张水彩画永远铭记在后人的记忆里。

紧闭的大门缓缓打开,一派君臣晋见商议朝中大事的景象映入我们的眼帘,从此,故宫开始了它长达十年的建造过程,而中国历史上最辉煌、最气派、最奢华的皇朝宫殿将要矗立在世界的东方,故宫所蕴含的华夏文明将要续写历史的记忆。

《故宫》记录了中国一代气派宫殿的建造过程、建筑风格、建设环境以及建设技艺,通过这些展现中国高超的建设水平,从而反映中国历史深厚的人文气息、辉煌文明。在这部影片中,故宫不再单纯是一座皇家宫殿的影化,相反它却承担了中国人类文明、皇权稳固、封建礼教以及行政变革的使命。全景下的庞大建筑队伍让我们深刻地感受到工程的巨大,而这份巨大却成就了未来的历史;天子犹如太阳,皇权却是太阳的化身,当这个太阳慢慢升起的时候我们感受到封建皇权的根深蒂固,感受到皇权根基的稳固和强大,但是这一切却没有继续下去,一道天火打破了封建王朝的束缚,也结束了明朝朱棣永驻皇城的梦想,天际边的太阳慢慢落山,映红了夕霞,落寞了一代世人,远景如此深切而又如此悲凉;城墙上远去的白云没有留下它灿烂的身影,远去,永远没有停歇,皇城犹此,文明没有泯灭,辉煌依然延续。

影片画面朴实,而这份朴实的后面又是一份深厚,当我们在驻足回头那堪称精美绝伦的伟大建筑时,我们迟疑了,因为那道天火,因为那份强权,因为那份泰然。恢宏的建筑留给后人太多的思考,而我们带着这份思考想得到什么答案,也许从来没有答案。宫殿内柱子的摇拍镜头使人悲痛,一根柱子,一份文明,而这就是故宫所要揭示给我们深刻意义的最好见证。

《故宫》,带给我们强烈的视觉冲击力,带给我们强烈的心灵震撼;故宫,记载一段历史,延续一种文明,传承一种精神,更重要的是留给后人深深的思考……

范文六:纪录片《故宫》分析

中国传媒大学 南广学院 郑州考点 导演 管理 戏文 笔试影片分析 考题

短片

片名:口香糖(CHICLE)

其它片名:GUM

导演:JOSH HYDE

主演:Javier Ramos,Alan Cuba,Quinn Schmalenburg

片长:12分钟

年份:2005年

类型:剧情片

国别:秘鲁

语言:英语 / Quechua | Spanish

制作机构:A LOFU

题目:

1:概述影片故事内容(500字以内)

2:续写本片结局(1000字以内)

纪录片《故宫》分析

纪录片《故宫》第一集——肇建紫禁城

大型纪录片《故宫》全面、客观,又细腻、生动的向我们展现了它的历史,那恢弘的建筑,不为人知的神秘往事,以及那珍贵的文化精髓,都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰,客观的将这伟大的奇迹展现给观众,在制作上独具特色。高超的特效,完美的声画处理,精彩的镜头语言,最大程度的满足了观众的需求。

以第一集肇建紫禁城为例,以时间为线索,向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开,镜头慢慢向后拉,由细小的人物一直到俯拍故宫的全景,瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原,情景再现。 当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时,逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平,空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起,给人十分真实质感。

大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好,天空中流动的浮云,表现出了时光的流逝,岁月的沧桑。具有运动感,动静结合。

片中还善于制造悬念,伴随那个极具历史厚重感的声音,我们会思考,那大量的木材是如何运送到目的地的?那些沉重的石料又是怎样运输的? 然后再运用特效将历史还原,俯拍的河流中飘满巨大的木材,仰拍众多的采石矿工,逆着阳光,我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写,突出了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神,才有了我国建筑,文明史上的奇迹。

本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿,还是故宫修葺时急切的鼓点,抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲,无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升,那个极具表现力的解说词,也起到了灵魂般的作用。

还有值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。 故宫,正是我们中华文明的一个缩影,片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色,细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。

不得不让我想起了另外一部大型纪录片——《大国崛起》。气势同样是大气磅礴,多运用电脑科技,复原了大量的历史原型,用历史的眼光进行情景再现。这两部历史题材的纪录片,在价值上平分秋色,表现上却是有些雷同。我们会发现,国内所拍摄的宫殿庙宇的影片,通常以开、关门为表现手法,不免有些单一。 这类纪录片的难点之一就是讲述历史事件,由于时间的跨度,人物,事态的发展很难表现的尽善尽美,本片在这方面做的已经相对完美了,在人物的动作,语气,场面调度上都显得相当细致。

当太阳升起的时候,我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史,天际的太阳缓缓而落,映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载,是一种文明的延续,是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景,我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群,世界共同的文化遗产。 我们知道,历史的车轮虽已渐行渐远,但文明却犹如一张永不退色的水彩画,为世人所铭记。

范文七:故宫纪录片影片特色

《故宫》在纪录片影片特色

《故宫》在纪录片新技术上的应用也是前无古人的。全部镜头都是由高清晰度的电影镜头完成,还邀请了曾制作过《指环王》《哈利·波特》等大片的美国好莱坞公司进行动画特技制作。

经过两年艰苦的拍摄,大型纪录片《故宫》于2005年10月中旬在中央电视台一套黄金时间播出。该片聘请了具有国际水准的摄影、音乐创作、动画制作等专业人士加盟,如著名摄影师赵小丁(《英雄》、《十面埋伏》等电影的摄影,曾获奥斯卡最佳摄影奖提名)、赤平勉(日本著名摄影师)、著名音乐人苏聪(曾获奥斯卡最佳音乐奖)、唐建平、张广天等。优秀的影像和音乐创作使整部片子成为一场视听的盛宴。

编辑本段影片集数

第一集 肇建紫禁城

第二集 盛世的屋脊

第三集 礼仪天下

第四集 指点江山

第五集 家国之间

第六集 故宫藏瓷

第七集 故宫书画

第八集 故宫藏玉

第九集 宫廷西洋风

第十集 从皇宫到博物院

第十一集 国宝大流迁

第十二集 永远的故宫

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第1集 肇建紫禁城

是谁创造了历史?又是谁在历史中创造了伟大的文

明?永乐元年农历正月十三,礼部尚书李至刚提出北平应立为京都。永乐皇帝当即非常高兴地答应了下来。在这之后的几个小时里,将北平升为北京,成为王朝第二个京都的一道圣旨昭告了天下。这个消息很快传遍了全国,而一座伟大宫殿将由此诞生。

第2集 盛世的屋脊

深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征。紫禁城在建后的二百多年里,不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害,也历经了一次改朝换代,当时间留在18世纪时,中国封建社会最后的文明辉煌,在乾隆年间宫廷建筑、皇家园林的改扩建中达到鼎盛,奠定了故宫建筑群的最终布局。

第3集 礼仪天下

紫禁城是明清两代政治统治的中枢神经,承载国运兴衰。政令由此发出,通过遍布全国的官僚体系实现对广袤国土的管理,同时根据反馈制定新决策。本集以明清政务不同入手,通过明清政务比较来展现中国封建社会政务体制的流程,并呈现其中细微的差别以及这种差别产生的巨大的历史效应。

第4集 指点江山

作为礼仪之邦中心,紫禁城是封建社会最重要的礼仪活动上演地,舞台就是以太和殿为主的三大殿。本集以乾隆

为主,嘉庆道光为辅的历史线索,展现最重要的礼仪活动。同时穿插英国人斯当东的叙事视角。所有的礼仪再现,所有的意义思考,都包容在一个具有强烈戏剧张力的历史断片中。

第5集 家国之间

古人仰观天象,最亮的星是紫微星,紫微星周围的星宿环绕而成紫微垣,这里是传说中天帝一家的居所。皇帝自称天子,紫微垣在人间的投影,就是皇帝一家的居所——紫禁城。这里曾经住过两家人,一家姓朱,一家姓爱新觉罗。关于这座宅院里的生活,传说很多,真正知道的人,很少。 第6集 故宫藏瓷

瓷器,有火的刚烈、水的优雅、土的敦厚。它曾经是武则天供奉佛指舍利的至尊之器,宋徽宗宫廷院落中雅致的摆设,元世祖进行东西方贸易的贵重商品,永乐皇帝赐予外国使臣的珍贵礼物,雍正皇帝亲自参与创作和设计的艺术品,更是这个世界上最大的宫殿中无处不见的珍宝。 第7集 故宫书画

故宫,曾经存放过中国历史上最精致的心灵的证明。将近600年的岁月中,就在这些宫殿里,书画传递着华夏文化的审美价值和观念。今天,它们依然深入我们这个民族的内心世界。它们经历过多少次战火、水患和人祸,但仍然奇迹般地保全了下来,证明着一个古老民族文明的传承。

第8集 故宫藏玉

故宫博物院现藏玉器三万多件,这些珍宝凝结着大自然千年万载点滴孕育的精华,跨越了人世间从古到今纷繁变化的沧桑,它们像是生活在这座宫殿里的精灵,在这些古老的殿堂里散发着历久弥新的光芒。它们在静默中等待,等待着今人和后人在心灵的深处,细细倾听他们无言的诉说。 第9集 宫廷西洋风

故宫的馆藏文物并不全是国货,也有相当数量的舶来品,这些舶来品承载着明清时期中国对外交流的点滴脉络,表露着中国封建社会最后数百年间泱泱华夏不同寻常的地位,述说着那个时期中华文明和西方文明的交流。“百姓昭明,协和万邦”,是足以令后世自豪的天朝大国形象。 第10集 从皇宫到博物院

公元1925年10月10日,有三千多位重要的人物聚集到了紫禁城的乾清门广场,这一天,神武门的门洞上悬挂上了一块匾额:故宫博物院;这一天,在这里举行了故宫博物院的开幕大典。 从紫禁城到故宫,这个名称的改变,意味着从今天开始,这里再也不是皇宫,而成为了一座博物院。 第11集 国宝大流迁

1933年2月5日夜,一大批板车进入了故宫,在神武门广场,文物集中装车,随后出午门运往前门火车站。故宫职员那志良后来回忆那夜的情景说:“当时非常寂静,除了车

辆声之外没有任何声音。没人说话,也没人唱歌,有非常凄凉的感觉。”没人知道这些国宝何时才能够再运回来。 第12集 永远的故宫

历经几百年岁月,古老的紫禁城依然不断给今天的人们带来新的惊奇,在这座沧桑而神秘的宫殿中,不知还隐藏着多少不为人知的秘密。就在故宫的建筑进行大修的同时,它的内部也在发生着变化,有40多年历史的珍宝馆和钟表馆重新布置后再次开放,同样的文物,带给人们的是全新的感受。

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参考资料

1. 分集剧情资料来源于cctv历史频道 .

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纪录片

“故宫”在汉英词典中的解释(来源:百度词典):

1.the Imperial Palace

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颐和园香山天坛明十三陵莫高窟苏州古典园林紫禁城角楼紫禁城榆林窟承德避暑山庄太和殿韩国首尔宗庙北海公园东单公园府右街景山牛街清真寺托普卡帕故宫圆明园遗址

公园皇城根遗址公园天安门广场前门什刹海日坛碧云寺端门八达岭长城社稷坛孚王府筒子河景山公园天安门城楼 颐和园 香山 天坛 明十三陵 莫高窟 苏州古典园林 紫禁城角楼 紫禁城 榆林窟 承德避暑山庄 太和殿 韩国首尔宗庙 北海公园 东单公园 府右街 景山 牛街清真寺 托普卡帕故宫 圆明园遗址公园 皇城根遗址公园 天安门广场 前门 什刹海 日坛 碧云寺 端门 八达岭长城 社稷坛 孚王府 筒子河 景山公园 天安门城楼 凡尔赛宫 福陵 清昭陵 清永陵 东陵 兴城古城 圣索非亚大教堂 实胜寺 北陵 禊赏亭 棋盘山风景区 沈阳故宫 午门 中山公园 御花园 白宫 太清宫 解读故宫 三大殿 爆台寺 丛台

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范文八:纪录片《故宫》解说词4

【《宫故第》集

指四江山点】

禁紫有城上个门万每天。上,一些早门打被,开千成上万游的客来来往往而。 过在去这,里 来的都是往名显声赫的王贵公。族 元公1 68 1年农历十一月初一,一这的上朝天仪式将以与不往,它同紫在 禁的城历上史也是第 一,次个仪这式做叫“垂帘政”听。养心 是紫殿城中禁偏部的西座毫一起不眼的殿宫 也是紫,禁里城神最秘宫的殿 之—从,雍 正以后这里,为成国的政治决策中中心。就在 帘垂听的政前天一惠亲,绵愉收王到一份上谕,许他在“垂特帘政”听的 仪里式除免礼 。 因为绵仪在愉亲贵皇族辈里最分高 ,而次让他觉这新得的是,鲜这个 叫 做垂 “”帘的上 朝仪式,他和所们熟的祖制悉究有竟么什同? 明代不来以,皇 帝时平见大召臣、 理处国事的方大式同小,异叫 “御做听政门”或者“ 殿御听政 。”就也我们熟悉是的上朝。 清乾门广把紫场禁分城“为外朝和“”廷内。外朝又叫前朝,内廷”又后叫 ,宫明朝的日常 政都在务朝前行,举清代的而政中务心却移到了宫。后明 上代朝的候大时臣从南们、 城城东出, 先发午到,门 经过水桥到金皇门, 就是极今天的 太和。门帝的皇路是线从居住乾的宫清来到极皇殿,或皇者极门大,约50 0 米多 路的。程清 时朝大由臣东华进门入紫禁城,穿景运门过到乾清门,来皇而从乾清帝宫 到清门仅乾有5 0 米的距。明离清比:相清皇朝帝的走比明路朝帝近皇多得。

政听式仪前朝从转移后宫到,含着隐清 明500 年间国中政制治的度化。 据变明会典大载:早记朝,大臣必时午须起床夜穿,半越个城京前往午。凌 门晨3 点 ,大臣 到达门外午等。 当午门城候楼上的鼓敲时,大响就要排好臣伍; 队钟响起时声宫门开启,。 官依次进入,过金水百桥广场在队。整官员 中若有咳嗽吐、或痰履步稳不的重都会被责纠负察御史记录的来下, 听处理。 候通常,皇帝临太和驾门或者和太殿,官百一行三叩跪头礼四品以上。的员才有官 机与会上对 话,大皇臣皇帝向告政务报皇帝,则出问题或者做提答复。出 公 1元94 年秋8的一末天,中宫失火弘,皇帝彻治未夜眠请求,免一日。朝此 时弘治皇帝 的不上来朝向大还请臣个假,而在十几之年的后正德皇帝连招呼不打都,大臣让们白 地等了一白 整天,直到晚傍才布宣今“日朝免”饥渴。耐难的臣大急于们回,家午内外乱门成 一团有, 一将名军然竟活活挤被死禁门在。皇 帝疏朝政,这于在朝绝明是个不现象。别明万朝历间,大年臣竟然们有2 0年没有多在朝 堂上过见们他的帝皇 。朝明,时即使皇帝不朝理政上,家国器机也

能依靠一大班臣一和套整政流 务程维持正运常转。清 则与朝朝不明,同大臣们只奉命办是事皇,则往往是帝必躬亲事因,勤此政成 大多数为 清朝帝的皇特。点在乾 门广清场旁的工边艺商品在过店叫做去卿房九 ,清是朝臣大候上等的朝地方 ,元公

861 年1历农十月一初,绵一愉大臣们和在就这里待等这 “次帘垂听”政 。历史上,每皇权当受威胁到时的,候一些常非手的段采就成为必然用。“ 垂帘听政只”是以 特手殊维护皇段的权一特个罢例。 了明到从 500 年间清紫,禁城逐被渐成建举无世的双皇,中宫国封建的权也 集经兴衰历于 走终尽头。 在中到国历上,史人们知熟宰相的一词,明朝以前的产是,那物时宰,相是文 百武的总官 目,甚头至皇帝的书诏没宰有的签字就相不能生效而自。从了有宰相,权和君权 一相直在存矛 。盾朱元建璋明立后废除朝了宰相,手着立建套一新政的权力治系。 1402 体,刚年从己自的子侄里手夺过位皇明成祖的,为巩了固权,做出两力 个大重定决一, 是首把都迁到己自势的范力北围,二京成立,阁,内这,一个样国咨事询构正 式建机立。 过了去,相宰拥决策权有议、政权行和政权明成,成立祖阁内以,后把来原 相宰有的决策 拥权牢牢持把自己手中,议在政分给内权阁行,政权分六给部地。上方分三,分 司管法、军司事、行政, 接直对六部负责 在。明祖成控掌之, 内阁下与部六司其各职,国家最高行 命令从紫禁城政发出 通,过国全 1396处驿 ,站全 长41307 公里的驿0,层层道下到帝发每国个角落。一后来 ,宣明时期形成了更为宗善的完政流程务:全大国大小的小章奏甚,至 老百给姓皇 提出的帝建议,由都通使司政汇,总礼监呈司皇帝过报,再目到内阁,内阁交责负草 处理拟 意见,再司礼监由把见意报皇上批呈,最后由准六校科下发对。

阁大内臣建议是写在一张纸的,贴上奏在章上,这面做叫票“拟”而皇帝 用红。字批做 示,称“批红为。”按规照,定皇仅仅批帝几写,大多数本“批的”红司礼监 的太监按照由皇 的帝思代意笔。以 ,往 监读太识书字被是严令止禁的。明宣 不宗仅改这了个矩规, 而在他的 鼓且下励,里宫还立成了门的专太学堂。监人猜测后明宣宗这一:法做,目其的 就让是监牵制 内太阁的力。权久久之,而种奇一怪的治格局出现了政 我们。发现明内朝廷、外的机构廷全对称完外。内阁有,有司内监礼,外三有 法,司有东 内厂、衣卫,外廷有派往地锦的方总、督抚,巡内廷派而地往的方也有镇太守监、守 备监等太等 。样这内,廷外廷、相制互约,才确能保皇的决帝

策地。但是位这也造成,了 内外大两政治势 力的权争夺利 。禁城紫部的东这片筑建明在叫代文渊阁做明朝的。内就设阁在里这在。明 朝万年历,内间阁首 辅居张正这个让紫禁里最不城眼的房起成为声名显赫子的在。所 在渊阁文 公的办内阁成 为实上的政务际策者。决 面表上,例行政务流的似乎程没并有变,但决策权却出现了改转。张移正居是 如何到做这 点一的?呢 先,首时的当万历帝皇是个还孩子张,正居为身帝的老师,很皇容影易响 帝的皇策决。 再者万历,“批红”是的在礼司冯保指监下导完成,而保跟冯居正关系张 切。密张 正把居自的意己授见意他人,成写章,奏由再己“票拟”赞同。幼自年

的批自然红毫 问无题。 这样就大,的臣“章”奏阁,臣的票拟“,”皇帝的“批红,”张由居正一手操控, 到达空前一 致。的他新政也就无毫碍地障利推进。顺 从自礼司掌握监“批了”红权就,太监给政涉供提契机,了此在之后太监, 和阁内之间 争权的利此夺消长,彼终在于公元150 年达到白6热化。 一这年末的一天,秋 礼监司的监太一常态反,在 乾清与宫内阁间不之停走。 原奔,来监太刘 瑾权的越来势越,大内阁定决弹劾刘瑾,是但正皇德没帝明有表确态内。大阁 决定臣第二在天 上朝决一时战死刘瑾。除,不阁将全体内职辞。第 天二,在太门外,朝会和期如行举正德,帝皇没来有,刘瑾出现却了这 时。的刘瑾仅 不是掌管马匹仅头的目了他已,被皇经任帝命为礼司监管。总帝终皇于内和阁脸翻了。 实其太监,的后就台皇是,帝弹劾帝宠皇信的监,太就威胁是权皇,是这 帝皇所不能容 的忍。从 这天一始,开国所有重全要公先要文给送瑾刘,过目后他才能发六到和部 阁。内那么 瑾刘何如越皇过帝批“红”一这呢关?德皇帝喜欢正乐,玩每骑天、马玩鹰,还在后宫开办集 市, 自扮作己商人乐取刘,瑾专找皇帝就玩兴正之浓汇报际公务每,,皇次都帝 会不很烦地 说:耐些事这要也来烦吗?我于,是刘就堂而瑾皇地代之皇替帝批红。 我不知们明朝道的大臣经过午门时候会不会的寒不栗,而刘 上瑾后曾台在 此先“杖责后

”3 位大2臣 。说据廷杖“”分用“心打”和“实着打。”“被用心打的,”弄不就好会残 ;而废被着 实打”“的绝,无生之还。轻理重度程,要查只看下监一官的脚尖刑就道:知尖 张开脚,至于不把 人打;脚死尖拢并,那就棍棍要命人。 至此宦官,在明朝治政上有占足轻重举的地。到位了天年启间太监,权达 专了极点,到 廷中宫竟有十万太名监 那时侯,天。皇启经帝睡常好觉不因,住在不远为

处的太总管魏忠贤监起得 早很,脸洗时 候敲的铜盆的叮乱响当,根 不本皇帝放把在眼。 当里时魏的忠先贤被人称为是千岁 后,来为变 千九,最后岁然居了九千成百岁九。自 初以明,明来的政务中朝就在紫禁心这几城个方地转换,力权交替,的右着左 朝的国明运 宫。闱重重之中争、夺权权阴谋时的发有生 。过几代通皇帝的力,明朝曾经努成形了一套整完政的务系,它在体权力衡 平方面称堪完 善后来,它,西方被人习,学形了后成来内的制和阁首相制。中国在朝成明化 间年开出现的始内阁 首,辅是就相的首形。雏然 ,而套这度在制明末期已朝变得经面目非,全而乏缺善完制度支撑的朝王 像就一将要 座塌的倒大厦绝非一己,力之能挽够。回崇祯二年,皇 太极十万率骑兵绕,了开袁焕把守的崇山关海,打遵化,偷攻袭 北。袁京 焕崇急报北京 ,同时迅速防回 崇祯。却猜疑帝要他皇和太共谋极师, 清退兵之后京, 袁焕崇于死

命非。那以从,后出了现军明支整队投部清军降的象现辽东。明皆言军:“督以 之师忠,不尚能自 ,我辈免此在何?为 史书记载:李”成攻破北京城的前一天自,祯崇在清乾宫敲召集钟臣大但是, 没召来一有个人。明朝 200 年多历的在这一刻史走了终到结。崇皇帝祯在景上最后看了一山眼辉煌 的紫禁城 ,农在民义起攻城军呐喊的中结声了自束的己命。生 明被朝自李成翻推一仅多月后个,清军攻入了北 京, 紫禁换了主人城 。而,然和这 座宫 一样皇皇权,在,国最后一个封中王朝中依然建续,延而越发凸且现 公。 172元2年初 冬一天的雍正,帝旨:下有康熙所的朱谕旨批,要上缴, 都私自存留者从,重治罪。 雍正 帝刚即位不刚久,急收于回熙康朱批的旨原谕因在何?后人猜测当年:的朱 批谕旨 涉及中到熙对康位皇承人继意见,的可对能雍正的统治利。不从这刻一始开,正雍 的权拉开集 序了幕 。三年一个后国传法教士到第一次谈见雍正帝时印的:他象材身魁,梧齿口不 ,但错话讲 度速较。看来快他挺头脑,而有精神焕发且 这。个给国外传士教留下深刻象的印皇帝大最苦的恼就是己自刚坐上刚皇 的还位不很稳。 固实其种苦恼这他,的几位辈都曾先经历过经。 清初,努尔赤哈置设政议王臣会议。国大家事大由会都议论、讨定决会。议 至甚罢免有皇帝 权的力奴。哈赤这一规定给后来尔皇的继承位者们带无穷来烦的恼,治曾苦 顺恼多尔衮的

权康,熙苦曾恼于拜鳌的扈,跋些让皇帝寝食不安的人这,乎都是议政几大王臣 议会骨的 。干养 心西殿阁暖是雍正,理处务政批阅,奏的地方折这。里挂

悬着他亲书写笔 的联:对惟“ 以一治人天下,为岂天奉一下人”字里行,间为迫切的极表露了雍帝对正权的集 望。 为渴加了皇强,权顺治恢复朝明的阁内,康熙成南立房书都,是为分了散政 议大王臣议会 的力,权是但没有从本上根决解问。 题雍正十分清楚议政:王臣会议仍大是对自皇位的己强大威胁 雍正。八年他终于等到,机了:会雍正帝口与蒙古噶借丹尔战,整理交军的 报内阁离内远廷 泄,的密机会多。由较,他成此了立军处机 乾清。门广场西的北排房一子是就军处机值,我们房发现,军处的房机和子 宫墙之间有米两的空隙, 说据这里有一曾条通往心殿养专的用道,通条这路穿过墙,宫过经膳 御房直达心养 殿。在,我们已经现找不到这条,但是路御房膳子里院宫墙的上依然,有留疑 通似的痕道。迹无 是论一哪路条,军机处到养心从只殿有 50米的 离距使皇,帝随能时见 召军机臣,了解 国大家事。大皇阅帝官员览呈报的奏,折机大臣军听皇帝口述上谕,聆回军机处 凭记到拟定上忆谕 ,然再赴后心养交殿皇帝定夺这。间中只一个需时。辰谕上皇帝首肯之后,经就成为 正式 诏书由军机处下发的 。机处军根公文紧急据程,规定度递速度传标,马上“飞递”的:日三行百里; 更紧的:急

四百写、百五、六里。百站换马不驿人,换一路飞递送,到方官地员手中。 这:样帝通过军皇机直接处各级官员下向达命。在令军处机逐成渐为的政新务枢纽之后 ,努尔赤哈来的以政议处就也渐形同虚渐设。 同样行是中枢,政朝的内明距离阁帝皇寝 1宫00 0,米清朝的机军处距离皇帝寝 宫有 只50米 政务中心逐步。靠皇帝寝近的宫程过,是也力权向帝集皇的中过程 。成军立处后机,正终于实现了皇帝“雍惟以人治天下”的理一想但。,是 权力当重担的 于一人之身集时候,那的些够不精强干明的帝皇往难以往胜。任 公 元140 8年 7 月4日 浙江,定海附近海的面上突然出现了英国军舰定,海 县知登上军舰询问来 意英国人限他。日投降次,则开否炮城轰。此时 的京北禁城和往常紫没么两样什第二,,天道帝光常照向太皇问后安,处 了理几件日了 常公的。文此,时离距北京千数里的海已经定英被人国领。 占定由到海北京,奏传递折的速度快也要最2 天0道,光直到 7 月帝24 才日 知定得海失。陷 这在十天当二中当,地员官因为得不到帝的命令,无从皇对局势应的变化,致延 以军机误。 之在的日后子,道光里陆帝续收到各纷地沓来而的报战,信息相混当乱。直 到8 月 9,日战争 开一个始多月后 ,道帝总算弄明光英国已白经发战动争一事这实,

而就在时,此英 国军舰 经已近逼天。津 权制集,下争的决战策是者皇帝,而道光帝不既及能时解了军,同时情对英 国也一无是所 ,知到直战结争束,道皇光帝在还:问听说吉利距离中英国万里七它,到底在哪里

场战事在史历叫上做“一第鸦片次争”战 。故里宫军的处展室机,列陈奏折匣着,就在正帝雍步完善的逐密制度中折 这,种奏匣被 广泛折的用。 明使的朝候,大时上奏给臣皇帝奏折,通过各的衙门层层级报上有时皇帝没 ,到奏看,章 一大些已臣知道奏章经的内容。为 了加强密,雍正保期时始开使用种这折匣奏,配以它廷特宫制铜锁。有只 帝皇上奏的和大 臣有才匙钥大。臣奏的上密除折了皇帝之,任何人无外法晓知 。谓所“朕之耳,天目下之所知共。雍”正借助密折帝度制自己把触角的向 各伸地无,不孔 。入至甚同在地一执政的员官得也互防范、互相猜相。这疑种折密治政的确的方 皇帝体察下 情便但,是为捕也风影打开捉方便之门了。建 立折密度制时,雍正帝反复强:调折密慎密“字二最,为紧,要不君则密 失臣,臣密 不失身,则可不畏?”乎这种说在法百一多年后到得证。验第 二次片战鸦期争,间法联英军破攻州广城后,总在府里缴获了督些奏折一 匣里,面装有 朝两广清督耆英总给道写光皇的帝折密 。密中折一侮些洋辱的人语言让英人怀 国恨在心。后来 耆在英谈时遭判到国人当英羞辱,中面途离去结果,以失职罪被帝赐自尽皇。 一建立手了完备奏折保的密制度雍的正无如论何不也想会,10到 0多年, 作为最后高密机的奏折 竟如废纸一然被样侵者入缴。获道光帝 曾形象经地“把政为国之治道比”成“喻一所大子房”,“房住人 随粘时补理,修自 一律然齐,整听任破坏,必若要至大动工”。

紫禁城

所这大房从明子祖开始建成,造其,间建封朝王的治政度制也经几修修补 ,补 终最皇,帝与权都随着皇时流逝,间化历作的史烟云 公元 1861。 年农历一月十一,这初次垂“听政帘开始”了和以。的往政不听同的 是,次这 在堂之上朝出现了个两宝,它们一前座后一中间以,道帘子相隔。绵愉和众一臣 们朝拜大了前 上的年座幼皇帝的他,们听到的意却从帘子旨面发出后 慈。禧掌独大以权,前后上的皇座形同帝傀儡。自己她以独的特式方扮了强演权 皇帝的 角。至此色大清,国集的政治发展权到一个高又。 公元峰1912 年 月212 日, 中国封建王朝最的一次政务活动在养后殿开心始了 ,已经它很再难 做上朝, 叫为这因次式惟仪一内容就的是裕隆太皇带着后岁的溥仪六布颁了皇帝 退位诏。书无论 “御 听门

政”还是 垂帘“听”政此在时已都成经为祖了制,中而国封建的 朝也永王成远为了 历。史

范文九:《故宫》纪录片观后感:奇迹

《故宫》纪录片观后感:奇迹 看完两集《故宫》纪录片,我脑海中不断浮现的就是“奇迹”二字。虽然它不是世界八大奇迹之一,但在我看来它就是中国的奇迹、历史的奇迹。 纪录片开篇以高大威严的紫禁城中象征至高无上权力的金銮殿慢慢拉出,表现时间的沉淀;进入参观人群则表现现代人对历史的尊重和探求。 一座宫殿的建立,因于一位皇帝的意旨。 公元1406年,明代永乐皇帝朱棣从侄儿手中夺过皇位后,将自己原来的封国北平设为第二京都,亦改名为北京,历时15年,耗费无限人力物力终于建成紫禁城。古代封建帝王为了巩固皇家身份地位,称自己为天帝之子,而深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征,也是皇家高贵身份的象征。紫禁城内最尊贵的建筑是太和殿,建筑面积2377.00㎡,高26.92m,连同台基通高35.05m,长宽比例为9比5,象征着九五之尊。 而影片中在向观众展示玉器时多采用镜头慢慢拉近的手法,给人以视觉的刺激效应;或采用由平拍慢慢转入俯拍的手法,展现玉器年代久远的神秘感。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好,天空中流动的浮云,表现出了时光的流逝,岁月的沧桑。具有运动感,动静结合。 紫禁城在建后的二百多年里,不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害,也历经了一次改朝换代。(心得体会 )这座华丽的宫殿里曾住过两家人,朱家和爱新觉罗家。紫禁城中只有一些重大的事件有所记载,并且无一例外都是为了皇权的争夺。深红的高大砖墙,金黄色的硫璃瓦,宫殿的

棱角向天翘起,格局统一,设计整齐,宽敞大道,高阶皇梁,暗示着封建的等级的森严。 纪录片在这之间穿插宫廷建筑及宫殿上空云层的移动,宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化,表现了故宫岁月变迁和时空的交换,巧妙运用了构图及色调的配合。 本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿,还是故宫修葺时急切的鼓点,抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲,无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升。 看过这部纪录片,我深深地被故宫中文化精华珍宝所震撼,这些珍宝凝结这千百年来人们的心血,承载着千万年中大自然点滴孕育的精华,跨越了人世间从古到今纷繁变化的沧桑,我们应该铭记这个奇迹。

范文十:故宫纪录片观后感

《故宫》纪录片观后感

当历史的车轮渐渐远去的时候,中国华夏五千年文明却在延续着它既有的辉煌,而建筑又无疑在这文明传承的漫漫长路中扮演了一个不可或缺的角色。一座单纯的建筑是不会给人带来什么感觉的,只有经过时间的洗礼和人事变迁才能焕发出它的光辉来。故宫,承载历史的文明,蕴含时光独特的沧桑气息。见证历史更迭的故宫没有因为天火而失去它宏大的气势,也没有因为长年的战乱失去它已有的风采,故宫---一所皇家宫殿,却承载着中国五千年的人类文明,犹如一张水彩画永远铭记在后人的记忆里。

纪录片《故宫》充分挖掘了其中的特别点,整个纪录片分成十二集,分别从紫禁城的肇建,建筑群的建造布局,和其中所反映的中国五千年的礼仪制度,紫禁城的文物来全 面介绍。每集里的人文底蕴是需要沉淀的。这里不仅是个建筑群,更重要的是这里曾经居住过十几位皇帝,这里曾经见证着中华民族的兴盛衰落。

紧闭的大门缓缓打开,一派君臣晋见商议朝中大事的景象映入我们的眼帘,从此,故宫开始了它长达十年的建造过程,而中国历史上最辉煌、最气派、最奢华的皇朝宫殿将要矗立在世界的东方,故宫所蕴含的华夏文明将要续写历史的记忆。

《故宫》记录了中国一代气派宫殿的建造过程、建筑风格、建设环境以及建设技艺,通过这些展现中国高超的建设水平,从而反映中国历史深厚的人文气息、辉煌文明。在这部影片中,故宫不再单纯是一座皇家宫殿的影化,相反它却承担了中国人类文明、皇权稳固、封建礼教以及行政变革的使命。全景下的庞大建筑队伍让我们深刻地感受到工程的巨大,而这份巨大却成就了未来的历史;天子犹如太阳,皇权却是太阳的化身,当这个太阳慢慢升起的时候我们感受到封建皇权的根深蒂固,感受到皇权根基的稳固和强大,但是这一切却没有继续下去,一道天火打破了封建王朝的束缚,也结束了明朝朱棣永驻皇城的梦想,天际边的太阳慢慢落山,映红了夕霞,落寞了一代世人,远景如此深切而又如此悲凉;城墙上远去的白云没有留下它灿烂的身影,远去,永远没有停歇,皇城犹此,文明没有泯灭,辉煌依然延续。

影片画面朴实,而这份朴实的后面又是一份深厚,当我们在驻足回头那堪称精美绝伦的伟大建筑时,我们迟疑了,因为那道天火,因为那份强权,因为那份泰然。恢宏的建筑留给后人太多的思考,而我们带着这份思考想得到什么答案,也许从来没有答案。宫殿内柱子的摇拍镜头使人悲痛,一根柱子,一份文明,而这就是故宫所要揭示给我们深刻意义的最好见证。在展现北京城千年的变迁中,原本的图片说明和解说词给观众的印象只能还是抽象的,但是,通过电脑的技术的处理,以动画的形式,展现了北京的历史变迁,真实,直观。给观众的印象非常深刻。在展现故宫的机构和建筑过程时,使用三维动画,展示了故宫的主殿构造和建筑的过程,同样非常直观而明白易懂。同样是主殿,在展现他曾经历过火灾而焚毁时,不是用传统的却又很枯燥的解说词来交待,也不是用真正的火灾场

面而增加成本,而是使用了模拟场景,更加真实而经济。技术的更多运用,使得以上的问题得以含蓄的展现,使得纪录片的个性化的风格越来越明显。在一般的纪录片中,个人的观点总会因为这样那样的原因缺少个性化。画面的展现同样为了追求真实性而缺少个性。但是技术的使用在减轻解说词的作用的同时,增加了画面的表现语言和个性特征。《故宫》正是在展现着这样一种个性。多云的天空凸现了历史的厚重感,翻滚的乌云和季节瞬时变化,展现了历史的变迁。画面整体色调呈暗黄和黑色,显得庄重而深刻。

《故宫》,带给我们强烈的视觉冲击力,带给我们强烈的心灵震撼;故宫,记载一段历史,延续一种文明,传承一种精神,更重要的是留给后人深深的思考……