维也纳爱乐乐团

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范文一:维也纳爱乐乐团

维也爱乐纳团乐Wi(nee rPhilahronmiek)r

管维尽也纳一是个乎几代了表洲欧近音代乐展史的城市发这,里育孕古了、浪漫典至乃代的现系列一作大家曲,里是海顿、莫扎这、贝多特那芬一首动首人魄的心杰作发的之地源但是说来令人,难置以信的,直是到91世初期,维也纪还纳有一没真正意义个上的职交响乐业团当时。也维也像纳在这样现盈着音充乐但,那些不是绝耳的声音于都是一由些余业的团乐造制来的出他们的演奏场所,主要是维纳也那年些代远久的学中的大音乐。厅除专属于贵族的了团之外,仅有的乐业乐职全都依团附歌剧院,于而中其最实具的力凯恩是纳托剧特院乐的团。1在33年,舒伯8特友人的、廷歌剧院宫指挥的弗朗茨莱赫纳·发奇突想他召集起,歌剧乐院的演团家,组奏织一个了为“艺名术协家会的”管弦乐团并且,锣密鼓紧地维在也的纳会舞厅连大举行续了4音乐会场引,了起民市和乐界音的极兴大。这趣个“艺术家协”可会以是算维纳爱也乐乐的前团,其身织构组基于想一前种未有的思路:所成员们通过他们歌在剧院团的任乐职得稳获定生的来活,而源这种自愿多在月的会乐中则冒团一着的风险定来举行期定乐会音演出,交响乐品。作

实际莱上纳的赫设绝非一时想血心来兴之所潮至,而参照了当是维也时纳会的一个基本事社实;古音乐典场市存着在大的潜力巨而,乐音观会的众味趣经不已能被那占些据着台舞间空业的乐余团所足;莱赫满纳系的音乐会中列场每都包了贝含芬多的部一交响曲并且受大欢,便迎明了这说一问。但是题赫纳的这莱“个乐爱设”想没并立即有全被盘付诸实,4施音乐场后一会都切消云散,烟直到9年之后,才一群由志同合道“的爱者”乐新捡重起个这题,这话次,一一进展切利顺。

这是常在常个名一叫“找爱寻”的神小馆里聚会酒一群人,成的员诗人有尼克劳斯·冯勒·消《,也维纳大众乐音报》的辑编奥斯特·施密古特音乐,评家论尔弗雷德阿贝克·,尔贝芬多友的人业余、小提家琴尔卡霍·尔,劳伦钦伯茨爵和集指挥曲作一身于、歌《剧莎的风温娘儿流》们作的者托·奥古尼。当拉,时尼古正拉担任着有的名恩凯纳特托剧的院挥,他指此项对动议为因信心足不而得缺乏显情热然,在而朋们的友压力下还是站到了首场爱他音乐乐的会指挥上台。是这182年432月8日在,也维纳舞的大会厅维,也爱纳乐乐的历团就是从史里开这始了新崭的页一尽管,爱乐”“个修这饰语在第是二场乐音时会出现才在目节上单。在1

82年到48417之年间,团乐音的乐会并经常不行举,古尼也只是拉担了任中其11的指场,

挥每场曲目中几惯例的是必不成少可的首一典交响曲古。8148席卷全年洲欧的命及其余革使爱波音乐乐会停了相当顿长的一段时,间了除卡由尔·艾克于特8541到18年7年之间5举过行目有限数的场音几会以乐外,一时期几这成乎为空。白

也维爱乐乐纳的团规系列音乐会直到18常60才正年式展,当开,时一个乐季共音出演8套曲。这一目年1的15月,乐团的演日出场所舞会由厅转大到移凯恩特纳剧院托。178年0维,也纳最要的音重会乐出演所场音协乐会厅大建,成座这被人称作“金们大色厅”宏的伟筑建由奥泰菲·汉森设计,尔内共有1场645座个位和大3约0个站位0,金碧辉的建筑风格和煌华璀丽璨音的效果使其响愧于“无色”金的称美在每年。“新的音年会”的电视转乐播,中世界的爱乐全者可都在以听聆音的同乐时一这座著名音乐览建物的丰采。自从筑乐协会音大厅成落后以维,也纳爱乐团的大乐营本就在了设里,这“色大金”厅维也纳与乐爱乐相得团益,“彰界第一乐世团与“世”首界席音厅”相映成辉,乐成了形世乐界坛为蔚壮观的奇。景

从160年8到8751,德索年担夫了任维也纳乐爱团的乐常任指,挥他在音乐上会维也向纳的听介绍了众瓦格、纳李斯特勃拉姆和斯作品的这,音乐些在年的当也维引起了纳们人大极关注的,勃而姆拉斯本人于也187年1为作奏独参加了他的者小D钢琴调奏曲协的演出并,1在87年3挥指他了的《安东圣尼圣咏主变题曲奏的》首次出。18演7年2,瓦格纳在这里挥了选自指他歌剧《的豪汤》塞《、里特斯坦伊和索尔德以》《及武神》的女部分乐音18。7年7布,鲁纳也克在这指里了挥他的三第响交的曲次公首演尽,演出管的后众反观令应大失所人,而望这情种景于对年流不的布鲁克纳早已司利见惯了空。里特希许也维也纳是乐乐爱团历史上职时任间长的指最之一,从18挥5年718到98年他,这在个置上位了将呆近分四之一纪世,为也个这团乐带了来黄金代时。他除继了在演出续曲目保中古持典品的分作量外,也大增加了当大在音乐界倍受瞩时的布目克纳、勃鲁姆拉和斯沃德夏等克的人作品演的频出率在1,877年首演勃拉姆斯的了二交响曲第在,1883首演年他了第三交的曲响,又在1892首年演了布克纳的第八鲁交响曲。当年维的也音纳圈正处于乐一针场相锋对大论的中,战论的战方以勃拉一姆斯的忠捍卫者汉斯立克为代表,另实方则是一瓦纳、李格斯特和鲁克布纳狂热的随者。追围着绕乐风格而产音生争论焦的点几使乎有的所人都无法手旁观袖而身在其,中的维也纳爱乐团乐管尽总是其以出曲演目而发引事,端却但牢牢把地着持不不偏的倚

原则,在乐音选会曲采上取中庸道,之四个物人会机等均。马

勒是位与维一也爱乐纳乐一同进团入新纪元指的挥而在他的,上也带有明身的显世纪的新迹痕热:情和神经。虽然质的指挥风他和特征格乎已经成几为音乐上的经史,克典佩伦甚勒至说“托斯过尼卡尼是他这代中一伟最大指的挥,家是但马比勒伟他大百倍”这一类赞的美语,言但是勒与维马纳爱也乐团乐处相并非十得分融。洽无在休的止乎近刻苛的排中练在摇,头跺甚脚至演对奏的家情嘲无中,讽他引了起团乐极度不满的短。短3年的任期,后勒马不得不就在1901年黯神伤然地走他乡,到远新大陆开辟去他新的业。接事马替的勒约瑟夫·尔海斯梅格伯来的是带一个客指席“挥群并起”的雄段,理查阶·施特斯和劳基什尼是这等个期乐团时座的上宾,尤是施其劳斯,特与他也维爱纳乐团乐作的次合数到了8达场。5魏加因纳于1特09年到8129年7担任了乐团的首指席,他挥演在出对于中乐团的控能制和力于近美无缺的指完挥格风受了演到奏家爱戴的,特别他对于贝是多芬交曲响古的典诠式释手更是法与团的传统乐不而谋,合受深欢迎似应在理情中。之克门莱斯克·劳斯另一个对是团乐传统生过产巨大响的影挥指,他而一的突项出贡的是在献任期间创立了职在旦元的午上行举场全部由施一劳斯特族家品作成的构“年音新乐会”的俗。

从1习93年3至1389,富特文格勒和瓦年特在维尔也纳分秋色,他平两人之间的竞争给乐团带们了入所前未的发展有阶段这。时期的客一席指中挥还括托包卡斯尼尼他一共,指挥46场了乐会音然而在纳粹统治。,著下名挥指中只有富文特格勒硕果仅,存强勉支局撑面

作。世界为上第支一全自治完的响交乐,维团也纳爱乐团乐从它自创的建一第天就已起经为成屈首一指的出杰乐表演音体。团传在统,它的上个各声部无与伦的优美音比色其是区于别有所团的乐著显征特木,和管铜管部声用了特使规殊和格径口乐器的其,声圆润、统一音弦乐声部;则有独具一无二的暖如温歌的特,突性的柔韧出和性度上的力细变腻能产生化动最的人术效果。富艺特文勒格说过曾“:个这乐团所以之无能匹敌可归,于这样功个事一:那实就是的它维纳化也。些造诣这高的极艺家从小就生活在术同个一色中景,自来同一城个市”瓦尔特。说“差不多:有个半纪,世他们保着同样持妙的音美。但色,半是世纪以个前的乐家音现在到一个也不存在了,这又怎解么呢?你释可以它称传为,统这就维也是的音纳色。”直到近

,维年纳也爱乐团乐还持保严着格人员录用制度,的有只维也国纳歌剧

家院管乐团的弦奏家才演有资进入格,这也乐是团奏演准长水期以来一直处世于界先地领位的根保证。在70年代初本乐,扩大团它的编制了,演奏人员增加到了140。人乐团的行在管理政面,他方们愿意更自为称世“上最界的共和小”国,己制自订演计划出自行,定唱签、片电和电视影录音的合同。由12团员位组的成行委员会执每隔3年由体大会选举产全生,个委员这会乐团的对要事重有充情分决的权定如选,择挥、指定确外国行旅出、演片唱录和音视电像录等。乐每年在团也纳音维协会乐厅大举行系其音乐会列,个系列化的这演通常出括9包套不同曲的目和场一为纪念团乐的创人始之并一为乐团募集资金举行的而“尼古拉音乐会。由于乐”成员都须参加团也纳国维家剧歌的晚院歌间剧出演动,音乐活会一在星般六期下午举行,此前的练自从排921年1开始向就众公放。开

第次世二界大后,战也维纳乐乐爱团定的期乐会音一般不同的由席客挥家指执棒他们,当包中括瓦特尔、富文格特、米勒洛特罗斯、波舒赫里特、克鲁坦、克纳佩兹布施依卡、扬和拉伯恩坦等斯70。代之年,伯姆和后教受于维纳也的巴阿与乐团多关密系,晚年切卡拉的扬也常常冷落多其年亲兵的林爱柏乐乐团而与,维纳爱也乐团乐同一录制许多唱片了。专以演施特劳斯奏家族的圆曲舞和波尔为主的“新卡年乐会音”自1559起由乐团的年席小首琴提博斯夫斯基科担指挥之当,职似乎在恢复意小翰约·施劳特斯当年操琴边边挥指的俗,习演出使多少蒙上一也传奇色彩些近年来,这。项世瞩举目音乐的会则由多代最德高当重望指挥的家执棒,并过通面向全球电的视转而变得播家喻户晓。但乐是团曾多次也谢过绝具极有经济收益的大到全世界各旅地行演约翰出·特劳斯施的舞圆曲的请邀,为因他们为认自,有责己任让众听赏到所有欣作家的曲乐音

。也纳爱乐维团自乐9125以年后直是萨一尔堡茨音乐的常客节,它在国外巡的回出演本在世初纪形就成惯,例勒在190马年率0乐团赴领巴黎览会博演,出从开此始他了游们世历的界历。经1922年因加魏特率纳团乐在南演出美1。903年富特文勒率团格在伦敦演出现。,在世界演仍巡旧是维纳也爱乐团乐一的项重活要,动随着而界世经济格局变的化乐团,的回重巡点经由已欧转移到美洲国亚洲和地。区197年3他们是,“化文大命革后第一”到中国个问的访方乐西团,在京成功地北行举音乐了;而在1会969年,他再们赴中国演度出又,次一掀起了乐音的潮。

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管维尽也纳一是个乎几代了表洲欧近音代乐展史的城市发这,里育孕古了、浪漫典至乃代的现系列一作大家曲,里是海顿、莫扎这、贝多特那芬一首动首人魄的心杰作发的之地源但是说来令人,难置以信的,直是到91世初期,维也纪还纳有一没真正意义个上的职交响乐业团当时。也维也像纳在这样现盈着音充乐但,那些不是绝耳的声音于都是一由些余业的团乐造制来的出他们的演奏场所,主要是维纳也那年些代远久的学中的大音乐。厅除专属于贵族的了团之外,仅有的乐业乐职全都依团附歌剧院,于而中其最实具的力凯恩是纳托剧特院乐的团。1在33年,舒伯8特友人的、廷歌剧院宫指挥的弗朗茨莱赫纳·发奇突想他召集起,歌剧乐院的演团家,组奏织一个了为“艺名术协家会的”管弦乐团并且,锣密鼓紧地维在也的纳会舞厅连大举行续了4音乐会场引,了起民市和乐界音的极兴大。这趣个“艺术家协”可会以是算维纳爱也乐乐的前团,其身织构组基于想一前种未有的思路:所成员们通过他们歌在剧院团的任乐职得稳获定生的来活,而源这种自愿多在月的会乐中则冒团一着的风险定来举行期定乐会音演出,交响乐品。作

实际莱上纳的赫设绝非一时想血心来兴之所潮至,而参照了当是维也时纳会的一个基本事社实;古音乐典场市存着在大的潜力巨而,乐音观会的众味趣经不已能被那占些据着台舞间空业的乐余团所足;莱赫满纳系的音乐会中列场每都包了贝含芬多的部一交响曲并且受大欢,便迎明了这说一问。但是题赫纳的这莱“个乐爱设”想没并立即有全被盘付诸实,4施音乐场后一会都切消云散,烟直到9年之后,才一群由志同合道“的爱者”乐新捡重起个这题,这话次,一一进展切利顺。

这是常在常个名一叫“找爱寻”的神小馆里聚会酒一群人,成的员诗人有尼克劳斯·冯勒·消《,也维纳大众乐音报》的辑编奥斯特·施密古特音乐,评家论尔弗雷德阿贝克·,尔贝芬多友的人业余、小提家琴尔卡霍·尔,劳伦钦伯茨爵和集指挥曲作一身于、歌《剧莎的风温娘儿流》们作的者托·奥古尼。当拉,时尼古正拉担任着有的名恩凯纳特托剧的院挥,他指此项对动议为因信心足不而得缺乏显情热然,在而朋们的友压力下还是站到了首场爱他音乐乐的会指挥上台。是这182年432月8日在,也维纳舞的大会厅维,也爱纳乐乐的历团就是从史里开这始了新崭的页一尽管,爱乐”“个修这饰语在第是二场乐音时会出现才在目节上单。在1

82年到48417之年间,团乐音的乐会并经常不行举,古尼也只是拉担了任中其11的指场,

挥每场曲目中几惯例的是必不成少可的首一典交响曲古。8148席卷全年洲欧的命及其余革使爱波音乐乐会停了相当顿长的一段时,间了除卡由尔·艾克于特8541到18年7年之间5举过行目有限数的场音几会以乐外,一时期几这成乎为空。白

也维爱乐乐纳的团规系列音乐会直到18常60才正年式展,当开,时一个乐季共音出演8套曲。这一目年1的15月,乐团的演日出场所舞会由厅转大到移凯恩特纳剧院托。178年0维,也纳最要的音重会乐出演所场音协乐会厅大建,成座这被人称作“金们大色厅”宏的伟筑建由奥泰菲·汉森设计,尔内共有1场645座个位和大3约0个站位0,金碧辉的建筑风格和煌华璀丽璨音的效果使其响愧于“无色”金的称美在每年。“新的音年会”的电视转乐播,中世界的爱乐全者可都在以听聆音的同乐时一这座著名音乐览建物的丰采。自从筑乐协会音大厅成落后以维,也纳爱乐团的大乐营本就在了设里,这“色大金”厅维也纳与乐爱乐相得团益,“彰界第一乐世团与“世”首界席音厅”相映成辉,乐成了形世乐界坛为蔚壮观的奇。景

从160年8到8751,德索年担夫了任维也纳乐爱团的乐常任指,挥他在音乐上会维也向纳的听介绍了众瓦格、纳李斯特勃拉姆和斯作品的这,音乐些在年的当也维引起了纳们人大极关注的,勃而姆拉斯本人于也187年1为作奏独参加了他的者小D钢琴调奏曲协的演出并,1在87年3挥指他了的《安东圣尼圣咏主变题曲奏的》首次出。18演7年2,瓦格纳在这里挥了选自指他歌剧《的豪汤》塞《、里特斯坦伊和索尔德以》《及武神》的女部分乐音18。7年7布,鲁纳也克在这指里了挥他的三第响交的曲次公首演尽,演出管的后众反观令应大失所人,而望这情种景于对年流不的布鲁克纳早已司利见惯了空。里特希许也维也纳是乐乐爱团历史上职时任间长的指最之一,从18挥5年718到98年他,这在个置上位了将呆近分四之一纪世,为也个这团乐带了来黄金代时。他除继了在演出续曲目保中古持典品的分作量外,也大增加了当大在音乐界倍受瞩时的布目克纳、勃鲁姆拉和斯沃德夏等克的人作品演的频出率在1,877年首演勃拉姆斯的了二交响曲第在,1883首演年他了第三交的曲响,又在1892首年演了布克纳的第八鲁交响曲。当年维的也音纳圈正处于乐一针场相锋对大论的中,战论的战方以勃拉一姆斯的忠捍卫者汉斯立克为代表,另实方则是一瓦纳、李格斯特和鲁克布纳狂热的随者。追围着绕乐风格而产音生争论焦的点几使乎有的所人都无法手旁观袖而身在其,中的维也纳爱乐团乐管尽总是其以出曲演目而发引事,端却但牢牢把地着持不不偏的倚

原则,在乐音选会曲采上取中庸道,之四个物人会机等均。马

勒是位与维一也爱乐纳乐一同进团入新纪元指的挥而在他的,上也带有明身的显世纪的新迹痕热:情和神经。虽然质的指挥风他和特征格乎已经成几为音乐上的经史,克典佩伦甚勒至说“托斯过尼卡尼是他这代中一伟最大指的挥,家是但马比勒伟他大百倍”这一类赞的美语,言但是勒与维马纳爱也乐团乐处相并非十得分融。洽无在休的止乎近刻苛的排中练在摇,头跺甚脚至演对奏的家情嘲无中,讽他引了起团乐极度不满的短。短3年的任期,后勒马不得不就在1901年黯神伤然地走他乡,到远新大陆开辟去他新的业。接事马替的勒约瑟夫·尔海斯梅格伯来的是带一个客指席“挥群并起”的雄段,理查阶·施特斯和劳基什尼是这等个期乐团时座的上宾,尤是施其劳斯,特与他也维爱纳乐团乐作的次合数到了8达场。5魏加因纳于1特09年到8129年7担任了乐团的首指席,他挥演在出对于中乐团的控能制和力于近美无缺的指完挥格风受了演到奏家爱戴的,特别他对于贝是多芬交曲响古的典诠式释手更是法与团的传统乐不而谋,合受深欢迎似应在理情中。之克门莱斯克·劳斯另一个对是团乐传统生过产巨大响的影挥指,他而一的突项出贡的是在献任期间创立了职在旦元的午上行举场全部由施一劳斯特族家品作成的构“年音新乐会”的俗。

从1习93年3至1389,富特文格勒和瓦年特在维尔也纳分秋色,他平两人之间的竞争给乐团带们了入所前未的发展有阶段这。时期的客一席指中挥还括托包卡斯尼尼他一共,指挥46场了乐会音然而在纳粹统治。,著下名挥指中只有富文特格勒硕果仅,存强勉支局撑面

作。世界为上第支一全自治完的响交乐,维团也纳爱乐团乐从它自创的建一第天就已起经为成屈首一指的出杰乐表演音体。团传在统,它的上个各声部无与伦的优美音比色其是区于别有所团的乐著显征特木,和管铜管部声用了特使规殊和格径口乐器的其,声圆润、统一音弦乐声部;则有独具一无二的暖如温歌的特,突性的柔韧出和性度上的力细变腻能产生化动最的人术效果。富艺特文勒格说过曾“:个这乐团所以之无能匹敌可归,于这样功个事一:那实就是的它维纳化也。些造诣这高的极艺家从小就生活在术同个一色中景,自来同一城个市”瓦尔特。说“差不多:有个半纪,世他们保着同样持妙的音美。但色,半是世纪以个前的乐家音现在到一个也不存在了,这又怎解么呢?你释可以它称传为,统这就维也是的音纳色。”直到近

,维年纳也爱乐团乐还持保严着格人员录用制度,的有只维也国纳歌剧

家院管乐团的弦奏家才演有资进入格,这也乐是团奏演准长水期以来一直处世于界先地领位的根保证。在70年代初本乐,扩大团它的编制了,演奏人员增加到了140。人乐团的行在管理政面,他方们愿意更自为称世“上最界的共和小”国,己制自订演计划出自行,定唱签、片电和电视影录音的合同。由12团员位组的成行委员会执每隔3年由体大会选举产全生,个委员这会乐团的对要事重有充情分决的权定如选,择挥、指定确外国行旅出、演片唱录和音视电像录等。乐每年在团也纳音维协会乐厅大举行系其音乐会列,个系列化的这演通常出括9包套不同曲的目和场一为纪念团乐的创人始之并一为乐团募集资金举行的而“尼古拉音乐会。由于乐”成员都须参加团也纳国维家剧歌的晚院歌间剧出演动,音乐活会一在星般六期下午举行,此前的练自从排921年1开始向就众公放。开

第次世二界大后,战也维纳乐乐爱团定的期乐会音一般不同的由席客挥家指执棒他们,当包中括瓦特尔、富文格特、米勒洛特罗斯、波舒赫里特、克鲁坦、克纳佩兹布施依卡、扬和拉伯恩坦等斯70。代之年,伯姆和后教受于维纳也的巴阿与乐团多关密系,晚年切卡拉的扬也常常冷落多其年亲兵的林爱柏乐乐团而与,维纳爱也乐团乐同一录制许多唱片了。专以演施特劳斯奏家族的圆曲舞和波尔为主的“新卡年乐会音”自1559起由乐团的年席小首琴提博斯夫斯基科担指挥之当,职似乎在恢复意小翰约·施劳特斯当年操琴边边挥指的俗,习演出使多少蒙上一也传奇色彩些近年来,这。项世瞩举目音乐的会则由多代最德高当重望指挥的家执棒,并过通面向全球电的视转而变得播家喻户晓。但乐是团曾多次也谢过绝具极有经济收益的大到全世界各旅地行演约翰出·特劳斯施的舞圆曲的请邀,为因他们为认自,有责己任让众听赏到所有欣作家的曲乐音

。也纳爱乐维团自乐9125以年后直是萨一尔堡茨音乐的常客节,它在国外巡的回出演本在世初纪形就成惯,例勒在190马年率0乐团赴领巴黎览会博演,出从开此始他了游们世历的界历。经1922年因加魏特率纳团乐在南演出美1。903年富特文勒率团格在伦敦演出现。,在世界演仍巡旧是维纳也爱乐团乐一的项重活要,动随着而界世经济格局变的化乐团,的回重巡点经由已欧转移到美洲国亚洲和地。区197年3他们是,“化文大命革后第一”到中国个问的访方乐西团,在京成功地北行举音乐了;而在1会969年,他再们赴中国演度出又,次一掀起了乐音的潮。

范文二:维也纳爱乐乐团的大提琴家们到访

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醉州星海广音乐厅 在l月2 日迎 维来纳爱也乐乐团首席雷 纳 ・内的克提小 独琴音奏  乐05 霍

会 后,1 月2 日,则是维 也 纳 乐乐爱团 首 席哥特哈 1・8 考 夫5 曼1+ 大 提琴 的乐音 。低票 会 价, 高质素 是,场音这乐会给家的最深刻印象之大一 据主办方表。 示,果不是借助如文化 交流 演出的 契机, 可不能推如出此低的票价 ,廉也待期家真正大借此机能会 听心 目到中  往 已向 的世久界团 。名场音乐这是 由哥哈会特 ・考曼夫建 组5的1 提 琴次首在广登 州演台 + 大出 。大

琴提的 音 域 比 较 ,宽 不 它仅 可 仅以 作 为独 奏 乐 器也, 能作 为一个 组 中 的合伴奏 ,所

以把几大琴一起提演奏 ,是 有很 道 的。味这在场音 会的节 乐单目上,维也纳爱乐乐 团 大 的

琴们家择的曲选 目为更具明显的有奥 风德。赫拉玛尼诺夫 的前 奏曲钢琴从移上到提大 琴上 , 多芬 、海顿 、莫扎等古典特师大交响的乐 品都作在会几大捉位家琴 手中相亮继 。 相    哥哈特・ 考夫 1 曼 4出生年奥于利地布尔根兰 的个音乐一 家世, 5从93 岁起学 钢习琴 , 9

岁起 学大提爿 琴在。也维 ,纳考曼夫师 从B t hr r th kt 6与Ke s ao ̄学授 大提琴习 他。拥有丰 c c

富演的经验 出几乎 与,所有维纳 的管弦乐也 都有过团作合 。16 年 ,夫考有曼幸为成维也  9

纳9爱乐乐团的一 员1 。7年 ,夫 考成立 曼 自了的弦己 重乐奏 团乐“ 9 维4也 弦乐纳 。2”0  0 2年, 夫考曼立成维也了爱纳乐 +“ 把大琴提 弦乐”合组。 51

继 年 在 中 去国 演 巡 起引“ 克 杯 ” ( 克 西 姆粉 丝 呢称 )的捧 后 世,   马 界 热马

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范文三:世界乐坛皇冠上的明珠维也纳爱乐乐团

维也纳爱乐乐团是举世公认的世界上首屈一指的交响乐团,也是在世界乐坛享有盛誉的、当今全球最著名的顶尖级乐团之一,(德文:Wiener Philharmoniker 英文:Vienna Philharmonic Orchestra)。维也纳爱乐乐团极高的演奏水准和绝妙的“维也纳音色”使全世界音乐爱好者为之倾倒,迷恋其中。爱乐乐团高贵的艺术气质和自主管理经营的体制在世界乐坛独树一帜,乐团吸引了一代代的杰出作曲家、指挥家和演奏家与之共创辉煌。他们与维也纳这座城市一样成为音乐的代名词。从1988年起,中国中央电视台每年元旦都通过卫星实况转播维也纳爱乐乐团在金色大厅举办的新年音乐会。维也纳爱乐乐团的大名也随着它优美的旋律回响在华夏大地的千家万户之中。

百年历史灿烂辉煌

维也纳爱乐乐团拥有170多年的辉煌历史,是西方古典音乐发展的重要见证者,同时也是音乐历史的缔造者。维也纳爱乐乐团的历史可以追溯至十八世纪末至十九世纪初。当时的奥地利音乐文化已发展到了鼎盛时代并产生了以海顿、莫扎特和贝多芬为代表的“维也纳古典乐派”。尽管维也纳是一座几乎代表了欧洲近代音乐发展史的城市,但这时的维也纳竟然还没有一支职业乐手组成的专业乐团。当时维也纳的职业乐手大多在剧院或歌剧院的管弦乐团工作,为戏剧或歌剧的演出进行音乐伴奏,而演奏交响乐作品和其它器乐作品的乐队都是由一些业余乐手临时组成的草台班子,因此演奏质量无法保障。为了改变这种状况,许多著名音乐家都将希望寄托在当时就享有很高艺术声誉的维也纳皇家歌剧院管弦乐队身上。莫扎特于1785年曾在维也纳指挥该乐队演奏了6场系列音乐会,贝多芬也于1800年指挥该乐队演奏了他自己的作品,包括《第一交响乐》。1824年5月24日,维也纳“音乐之友协会”管弦乐团和维也纳皇家歌剧院管弦乐队联合首演了贝多芬的《第九交响曲》。之后,从1830年开始担任皇家歌剧院指挥的巴伐利亚作曲家、指挥家弗朗茨・莱赫纳再次召集起剧院乐队的乐手于1833年演出了四场音乐会。这被看作是维也纳职业乐团的雏形。1842年3月28日,时任维也纳皇家歌剧院指挥的奥托・尼古莱率领皇家歌剧院管弦乐队乐手以“爱乐协会”的名义在维也纳皇家舞厅举行了一场盛大的音乐会。音乐史专家一致认为,这场音乐会的举办标志着维也纳爱乐乐团的正式诞生。

尽管维也纳音乐人才济济,但维也纳爱乐乐团的发展道路也并非人们想象的那样一帆风顺。乐团之父尼古莱虽很有艺术天赋,但专横武断,与具有强烈独立民主意识的乐团产生了很深的矛盾。1847年奥托・尼古莱离职,以及1848年席卷欧洲的革命使得维也纳爱乐乐团的演出时断时续。此后,乐团由于一直末能找到合适的艺术和行政领导,在12年之内只演出了10场音乐会,基本处于解散状态。 1860年,歌剧导演卡尔・埃克特指挥爱乐乐团举办了名为“爱乐音乐会”的系列演出,连续演出了四场音乐会,大获成功。从此以后,爱乐乐团就采用了在演出季节前临时聘用指挥的做法,请他们来执棒指挥演出季节中所有的音乐会。这种演出季聘用指挥制度确立后,维也纳爱乐乐团的演出从末有过间断并在走向辉煌的道路上不断日臻完善。

1870年至1871年音乐季开始时,爱乐乐团进入刚刚竣工的维也纳音乐协会大厅进行演出。这座被人们称作“金色大厅”的宏伟音乐厅从建筑设计到声学设计都非常适合维也纳爱乐乐团的特点。从那时起,爱乐乐团的每个音乐季由一位指挥执棒转变为有多位指挥共同参与。著名指挥大师的介入使得爱乐乐团在金色大厅的演奏迈进了一个黄金时代。到了十九世纪七十年代末,该团已建立了自成系统的乐谱档案,制定了乐团的议事日程并将金色大厅作为爱乐乐团的固定演出场所。 从1875年开始,指挥家汉斯・李希特比较长时间地执棒于爱乐乐团,先后首演了勃拉姆斯的第二、第三交响曲和布鲁克纳的第八交响曲。瓦格纳、威尔第、布鲁克纳、勃拉姆斯、李斯特等人也都曾以指挥或独奏家的身份与爱乐乐团合作。1898年至1901年,古斯塔夫・马勒担任爱乐乐团指挥,并于1900年在他的率领下参加巴黎世界博览会,之后又开始了征服欧洲乐坛的旅程。1922年,维也纳爱乐乐团在魏因加特纳率领下横跨大西洋赴南美洲巡演。自此,爱乐乐团走出欧洲,游遍全球,独步于世界乐坛之上。

传承独特的音乐风格

位于世界音乐之都维也纳的爱乐乐团一直将自已视为十八世纪以来欧洲音乐文化的直接继承者。虽然十九世纪初欧洲音乐艺术领域中出现了广泛的民族主义运动,但这一运动并没有对维也纳产生影响。爱乐乐团始终恪守维也纳古典乐派的艺术风格,成为享有盛名的维也纳音乐文化的最主要代表。爱乐乐团以其迷人的音色使世界上无数听众为之倾倒,乐团的弦乐部分音色纯正柔美、富于感性,乐章的启承转合自然流畅,特别是音乐的和谐及宽广的颤音令人回味无穷。

维也纳爱乐乐团区别于世界其它乐团的特点还在于它使用的管乐器与众不同,如单簧管、巴松、长号和小号等在结构、吹奏和指法方面都与其它交响乐团使用的管乐器不同。爱乐乐团用这些管乐器吹奏出了最纯正的维也纳风格,其音色浑厚,线条清晰,较之芝加哥交响乐团的铜管声部,爱乐乐团的铜管很有融合力,没有尖刺突兀之感。乐曲收尾简洁利落,丝毫不拖泥带水。此外,爱乐乐团使用的维也纳圆号和维也纳双簧管也是独家所有。维也纳圆号的号管相较于一般的圆号长,吹奏时给予听众别样的感觉。正是以上这些特点使得爱乐乐团的音色更为明亮、更富于色彩,力度和音调的转换区域更为宽广,形成了维也纳爱乐乐团的独到之处。

维也纳爱乐乐团与理查・施特劳斯的紧密合作使它保持了独特的演奏风格,而与布鲁诺・瓦尔特、托斯卡尼尼、富特文格勒这样的指挥大师合作也使乐团的演奏水平发挥的更加淋漓尽致。进入二十世纪后,爱乐乐团为了更灵活地适应艺术市场的需求,又将季节指挥制改为客座指挥制,此后,几乎世界上所有最著名的指挥都曾执棒于爱乐乐团。其中与爱乐乐团合作最为成功的指挥有理查德・施特劳斯、阿图奥・ 托斯卡尼尼、富特文格勒等。二战后,爱乐乐团继续坚持不设固定的常任指挥而广泛地与指挥家们合作。他们迎来了卡尔・伯姆和赫伯特・冯・卡拉扬两位指挥大师,也迎来了爱乐乐团的又一个艺术高峰期。   维也纳爱乐乐团有着美丽的音色,也是很多指挥家梦寐以求的合作对象。执棒维也纳爱乐乐团的名家有:汉斯・冯・彪罗、李赫特、马勒、勃拉姆斯、尼基什、魏恩加特纳、瓦尔特、富特文格勒、奥托・克伦佩勒、理查德・施特劳斯、卡纳匹兹布什、肯普、冯・卡拉扬、卡尔・贝姆、索尔蒂、伯恩斯坦、卡洛斯・克莱伯、普列文、马泽尔、祖宾・梅塔、阿巴多、乔治・塞尔、穆蒂、勒图、小泽征尔和泰勒曼等。

170多年来不论哪位指挥大师来执棒,维也纳爱乐乐团一直保持着自已的优秀传统,即力求达到的就是要为听众再现“维也纳古典乐派”和“维也纳浪漫乐派”及“维也纳乐派”的音乐大师们在创作乐曲时萦绕在耳畔的音响效果。著名指挥家布诺・ 瓦尔特曾说:“100多年过去了,当时建团的乐手都早已离去。现在的乐手是新的一批人。但维也纳爱乐仍是维也纳爱乐。全因这份传统一代一代继承了下来”。

独具匠心的管理体制

维也纳爱乐乐团作为一个私营乐团,在没有政府补贴的情况下能在自由市场经济中生存下来,除了妥善经营外,最主要的原因在于该团高超的演奏水平和独特的艺术魅力。为了保证维也纳爱乐乐团的演奏质量和演出水平,他们坚持自乐团成立之日起所定下的规矩;

此外,乐团在招考新成员时使用的传统方式也极为苛刻。每年六月维也纳爱乐乐团举行考试。考场设在维也纳国家歌剧院里的法国织花壁毯大厅。应考的乐器演奏员匿名编号后脱鞋执乐器进入大厅,在两道屏风后面演奏。维也纳爱乐乐团选出的二十四名评选委员会成员和国家歌剧院艺术总监则隔着屏风给应考者打分。通过严格专业考试的乐手先被吸收到维也纳国家歌剧院乐队里试用一年。一年后乐队领导根据新来乐手的专业水准和各种表现来确定是去还是留。留下的乐手要在维也纳国家歌剧院乐队正式工作三年后,方有资格提出加入维也纳爱乐乐团的申请。但能否最后加入还要由维也纳爱乐乐团的全体成员来投票表决。正式加入维也纳爱乐乐团的乐手这时便具有了双重身份,即一方面他是维也纳国家歌剧院正式聘用的雇员,属于国家公务员,每月有工资并可享受政府规定的劳保福利,同时又是私营的维也纳爱乐乐团的成员,其关系只是向国家交纳演出收入的所得税。高质量的乐手来源和严格的遴选制度保证了乐团的演出水准。

1997年后,维也纳爱乐乐团开始吸纳女乐手,但爱乐乐团多年来一直很严格地限制乐团的人数。这是因为只要乐器演奏员成为维也纳爱乐乐团的正式成员后,参加金色大厅各类音乐会演出、萨尔茨堡艺术节演出、出国巡回演出以及录音灌制唱片的机会便陡然巨增,个人收入也就会增加好几倍。如果爱乐乐团编制扩大了,乐团人多了,个人的演出机会就会相应减少,团员的收入也会减少。在维也纳爱乐乐团的历史上曾发生过数次乐团成员与乐团指挥、维也纳国家歌剧院艺术总监发生严重冲凸的事件,其中就包括与著名指挥家卡拉扬的冲突,其原因就是当乐团指挥或国家歌剧院艺术总监为突显演出效果而要增加乐团人数时,便遭到了爱乐乐团老团员的拼命反对。

每年元旦,维也纳金色大厅都要举办新年音乐会。每年的新年音乐会都让维也纳爱乐乐团赚得盆满钵盈,也会给执棒指挥带来无限的商机。但遴选哪位著名指挥来执棒维也纳新年音乐,也就成了众人瞩目的大事。自1987年改为由爱乐乐团自定指挥人选后,爱乐乐团每年暑期过后都召开选举大会,一人一票,少数服从多数。全体团员用选票来决定第二年维也纳新年音乐会的指挥人选。在选举的过程中,爱乐乐团对任何权威人士的暗示或干预都不予理睬。

此外,维也纳爱乐乐团在维也纳国家歌剧院和金色大厅以及夏季萨尔茨堡音乐节的演出也给当地带来了很好的经济效益,从而形成区域性大格局的文化服务行业和文化创意产业。爱乐乐团每年除了繁忙的音乐会演出和在全球巡回演出外,还要录制大量的优质唱片和音像制品。仅2012年奥地利音乐光盘的销售额就达1亿多欧元。随着社会的进步,爱乐乐团还主动适应现代社会和多媒体发展的需求,通过互联网广泛开拓自己的音乐业务领域,同时还与所有的音乐爱好者保持紧密的联系,为他们提供更便捷的网络服务(www.wienerphilharmoniker.at)。

以史为鉴,与时俱进

尽管维也纳爱乐乐团有着良好的民主传统,但在国家灾祸降临时,他们也还是在劫难逃。1938年3月,希特勒纳粹德国吞并奥地利。随后纳粹分子强行开除维也纳国家歌剧院所有犹太籍艺术家,并且解散了维也纳爱乐乐团协会。当时维也纳国家歌剧院的艺术指导布鲁诺・瓦尔特是犹太人,也只好离开。爱乐乐团的六名犹太艺术家惨死在纳粹集中营,另一名青年小提琴家在流亡中丧生。著名指挥家富特文格勒因为有犹太血统也是九死一生险些命丧黄泉。根据调查在纳粹统治奥地利时期,该乐团123名成员当中竟有60名乐手加入纳粹党,甚至有两名还是纳粹党卫军成员。在纳粹德国并吞奥地利之前,即纳粹党在奥地利还是非法政党的时候,维也纳爱乐乐团也有25%的成员,受纳粹思想迷惑加入纳粹党或纳粹党下属的组织。二战结束后,爱乐乐团肃清了纳粹分子,为受害者恢复名义,并以史为鉴深深地反思这段黑暗的历史。

维也纳爱乐乐团自创立以来,团员均是清一色的男性。因奥地利政府曾威胁要终止补助款,才迫使该乐团从1997年起放弃了“封杀”女性的政策。过去几年曾有多位女乐手报名,但没有一位被录取。由于没有女乐手,维也纳爱乐乐团去美国纽约大都会剧场商演时,还遭到了美国妇女组织的堵门抗议。2000年维也纳爱乐乐团破天荒地聘用了一位芳龄27岁的女中提琴家乌芬拉・普莱坎格,她是该乐团158年以来的第一位女团员。万绿丛中一点红的情景立即引起各界注视。随后又有不少女乐手进入爱乐乐团。在每年元旦金色大厅新年音乐会上,奥地利国家电视台也会把更多的镜头给女乐手,以消除世人对乐团的误解。目前在爱乐乐团仅有一名亚裔乐手,叫山本青木,是祖宾・梅塔在日本巡演时发现的。他后来去维也纳深造,毕业后考入维也纳国家歌剧院乐团,后由歌剧乐团推荐升为维也纳爱乐的小提琴手。

国际文化交流中的靓丽名片

1900年,古斯塔夫・马勒指挥维也纳爱乐乐团在巴黎世界博览会上演奏了该团在奥地利境外的第一场音乐会。从此,爱乐乐团作为代表奥地利的文化使者足迹遍及全世界,成为国际文化交流中的一张靓丽名片。经过170多年发展,爱乐乐团已经不仅是音乐与艺术的使者,他们还是全世界和平和友谊的使者。爱乐乐团曾经多次获受大奖,荣获纯金唱片和白金唱片,并且成为全世界众多文化机构的荣誉成员。为了纪念爱乐乐团所作的贡献,奥地利邮政总局曾经于1959年、1967年和1992年三次发行特种纪念邮票,奥地利国家银行于1989年和2002年发行了“维也纳爱乐乐团”纪念金币。纽约和东京先后组织了“维也纳爱乐乐团之友”协会。

1971年中国和奥地利建交。两年后维也纳爱乐乐团首次访华,这也是“文化大革命”后期第一个到中国访演的西方乐团。1973年4月12日爱乐乐团在北京首都体育馆举行首场演出。在克劳迪奥・阿巴多大师的指挥下,爱乐乐团演奏了莫扎特的《朱比特交响曲》和贝多芬的《英雄交响曲》,音乐会的大轴节目是与中国钢琴家殷承宗合作,演奏了中国钢琴协奏曲《黄河》。虽然当时的中国还处在文革后期的动荡中,但爱乐乐团美轮美奂的精彩演奏超越了意识形态造成的隔阂,给中国听众带来了久违的音乐享受,并留下了难以忘怀的美好印象。我当时正在北京外国语大学上学,见到一些去首都体育馆听音乐会的老师回来后满脸陶醉的样子,也十分羡慕。由于文革中的信息闭塞和局势混乱,国内接待单位把维也纳爱乐乐团错译为“维也纳交响乐团”。其实,维也纳交响乐团是另一家隶属维也纳市的著名管弦乐团。1996年10月维也纳爱乐乐团带着奥地利圆舞曲之王小约翰・ 施特劳斯的音乐作品再次访华,参加中国国际交响音乐年活动。在北京人民大会堂和二十一世纪剧院,维也纳爱乐乐团的音乐家们在世界著名指挥祖宾・梅塔的指挥下成功地演出了两场音乐会,受到了中国观众的热烈欢迎。此后,维也纳爱乐乐团又多次来华演出,一次又一次的在中国大地掀起了古典音乐的热潮,为推动中奥两国的文化交流做出了杰出的贡献。

范文四:2013年维也纳爱乐乐团新年音乐会节目单A4一页打印版

2013年维也纳爱乐乐团新年音乐会

2013年1月1日北京时间18时 指挥:弗朗茨·威尔瑟-莫斯特

上半场 1.Josef Strauß: Die Soubrette, Polka schnell,

op. 109 约瑟夫·施特劳斯《女高音歌手快速波尔卡》

2.Johann Strauß Sohn: Kuß-Walzer, op. 400 约翰·施特劳斯《亲吻圆舞曲》

3.Josef Strauß: Theater-Quadrille, op. 213

约瑟夫·施特劳斯《剧院四对舞》 4.Johann Strauß Sohn: Aus den Bergen, Walzer, op. 292 约翰·施特劳斯《来自山中圆舞曲》

5.Franz von Suppé: Ouvertüre zu der Operette „Leichte Kavallerie“ 弗朗茨·冯·苏佩《轻骑兵序曲》 下半场 6.Josef Strauß: Sphären-Klänge, Walzer,

op. 235 约瑟夫·施特劳斯《天体乐声圆舞曲》

7.Josef Strauß: Die Spinnerin, Polka française, op. 192 约瑟夫·施特劳斯《纺织女工法兰西波尔卡》

8.Richard Wagner: Vorspiel zum 3. Akt der romantischen Oper „Lohengrin“, WWV 75 理查德·瓦格纳《罗恩格林第三幕前奏曲》 9.Joseph Hellmesberger d.J.: Unter vier Augen, Polka mazur, op. 15 约瑟夫·赫尔梅斯伯格《私会玛祖卡波尔卡》 10.Josef Strauß: Hesperusbahnen, Walzer, op. 279 约瑟夫·施特劳斯《金星的轨迹圆舞曲》

11.Josef Strauß: Galoppin, Polka schnell,

op. 237 约瑟夫·施特劳斯《奔跑快速波尔卡》

12.Joseph Lanner: Steyrische Tänze, op. 165 约瑟夫·兰纳《施蒂亚德的舞蹈》

13.Johann Strauß Sohn: Melodien-Quadrille,

op.112 约翰·施特劳斯《旋律四对舞》 14.Giuseppe Verdi: Prestissimo aus der Ballettmusik im dritten Akt der Oper

„Don Carlo“ 朱塞佩·威尔第《最急板-唐·卡洛斯第三幕芭蕾音乐》 15.Johann Strauß Sohn: Wo die Citronen blüh'n, Walzer, op. 364 约翰·施特劳斯《柠檬开花的地方圆舞曲》

16.Johann Strauß Vater: Erinnerung an Ernst

oder: Der Carneval in Venedig, Fantasie, op. 126 老约翰·施特劳斯《威尼斯狂欢节梦幻般的回忆》

返 场 17.Josef Strauß: Plappermäulchen, Polka schnell,op. 245 约瑟夫·施特劳斯《小嘴不停快速波尔卡》 18.Johann Strauß: An der schönen blauen

Donau; Walzer, op. 314 约翰·施特劳斯《蓝色多瑙河圆舞曲》 19.Johann Strauß Vater: Radetzky-Marsch;

op. 228 老约翰·施特劳斯《拉德茨基进行曲》

范文五:博斯科夫斯基指挥维也纳爱乐乐团-《施特劳斯家族圆舞曲、波尔卡和进行曲6CD》

CD1

01. On the Beautiful Blue Danube (An der schonen blauen Donau) op. 314 (Strauss, Johann, Jr.)

蓝色多瑙河 (约翰·施特劳斯)

02. At the Hunt op. 373 (Strauss, Johann, Jr.)

狩猎快速波尔卡 (约翰·施特劳斯)

03. Fruhlingsstimmen op. 410 (Strauss, Johann, Jr.)

春之声圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

04. Pizzicato Polka (Strauss, Johann, Jr.)

拨弦波尔卡 (约翰·施特劳斯)

05. Egyptian March op. 335 (Strauss, Johann, Jr.)

埃及人进行曲 (约翰·施特劳斯)

06. Tritsch-Tratsch Polka op. 214 (Strauss, Johann, Jr.)

闲聊波尔卡 (约翰·施特劳斯)

07. Dynamiden-Walzer op. 173 (Strauss, Josef)

神秘的磁引力圆舞曲 (约瑟夫?施特劳斯)

08. Die Schw?tzerin Polka Mazurka op. 144 (Strauss, Josef)

饶舌波尔卡玛祖卡 (约翰·施特劳斯)

09. Carnevals-Botschafter op. 270 (Strauss, Johann, Jr.)

狂欢使节圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

10. Anna Polka op. 117 (Strauss, Johann, Jr.)

安娜波尔卡 (约翰·施特劳斯)

11. Fesche Geister op. 75 (Strauss, E)

活泼的鬼圆舞曲

12. Jokey-Polka op. 278 (Strauss, Josef)

快马加鞭快速波尔卡 (约瑟夫·施特劳斯)

13. Spharenklange Op. 235 (Strauss, Josef)

天体之声圆舞曲

14. Feuerfest op. 269 (Strauss, Josef)

打铁(或铁匠)波尔卡 (约瑟夫·施特劳斯)

15. Wettrennen-Galopp op. 29a (Strauss, Johann, Sr.)

赛马加洛普

CD2

01. Geschichten aus dem Wienerwald Op. 325- Tales From The Vienna Woods (Strauss, Johann)

维也纳森林的故事 (约翰·施特劳斯)

02. Eingesendet Op. 240 (Strauss, Josef)

寄信快速波尔卡 (约瑟夫?施特劳斯)

03. Radetzky March Op. 228 (Strauss, Johann, Sr.)

拉德茨基进行曲 (老约翰·施特劳斯)

04. Demolirer Polka op. 269 (Strauss, Johann, Jr.)

毁灭者波尔卡 (约翰·施特劳斯)

05. Du und Du From Die Fledermaus (Strauss, Johann, Jr.)

好朋友圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

06. Brennende Liebe Op. 129 (Strauss, Josef)

《燃烧的爱情》波尔卡 (约瑟夫·施特劳斯)

07. Spanish March Op. 433 (Strauss, Johann, Jr.)

西班牙进行曲 (约翰?施特劳斯)

08. Bahn frei! Op. 45 (Strauss, Eduard)

为火车开路快速波尔卡 (爱德华?施特劳斯)

09. Aquarellen op. 258 (Strauss, Josef)

水彩画圆舞曲 (约瑟夫·施特劳斯)

10. Sturmisch in Lieb’und Tanz Op. 393 (Strauss, Johann, Jr.)

激烈的爱情和舞蹈快速波尔卡 (约翰·施特劳斯)

11. Frauenherz Op. 166 (Strauss, Josef)

女人心波尔卡玛祖卡 (约瑟夫?施特劳斯)

12. Lagunen-Walzer op. 411 - from 'Eine Nacht in Venedig' (Strauss, Johann, Jr.)

咸水湖圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

13. Piefke und Pufke (Polka Francaise) Op. 235 (Strauss, Johann, Sr.)

比夫克与普夫克波尔卡 (老约翰·施特劳斯)

14. Freuet euch des Lebens (Walzer) Op. 340 (Strauss, Johann, Jr.)

享受生活圆舞曲 (约翰·

施特劳斯)

15. Perpetuum mobile Polka Op. 257 (Strauss, Johann, Jr.)

无穷动波尔卡 (约翰?施特劳斯)

CD3

01. Wine, Women and Song Op. 333 (Strauss, Johann, Jr.)

美酒女人与歌圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

02. Im Krapfenwald'l op. 336 (Strauss, Johann, Jr.)

在克拉芬得森林法兰西波尔卡 (约翰·施特劳斯)

03. Tausend und eine Nacht op. 346 (Strauss, Johann, Jr.)

一千零一夜圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

04. Napoleon March op. 156 (Strauss, Johann, Jr.)

拿破伦进行曲 (约翰·施特劳斯)

05. Wo die Citronen blüh`n! Op. 364 (Strauss, Johann, Jr.)

柠檬树花开的地方圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

06. Die Libelle op. 204 (Strauss, Josef)

蜻蜓波尔卡玛祖卡 (约瑟夫·施特劳斯)

07. Moulinet op. 57 (Strauss, Josef)

小磨坊波尔卡玛祖卡 (约瑟夫·施特劳斯)

08. Seid umschlungen Millionen! op. 443 (Strauss, Johann, Jr.)

百万富翁圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

09. So angstlich sind wir nicht! Op. 413 (Strauss, Johann, Jr.)

我们没那么害怕波尔卡 (自歌剧《威尼斯之夜》)

10. Lob der Frauen op. 315 (Strauss, Johann, Jr.)

赞美女人波尔卡玛祖卡 (约翰?施特劳斯)

11. Explosions-Polka op. 43 (Strauss, Johann, Jr.)

爆炸波尔卡 (约翰?施特劳斯)

12. Transactions Op. 184 (Strauss, Josef)

交易圆舞曲 (约瑟夫?施特劳斯)

13. Heiterer Mut op. 281 (Strauss, Josef)

快乐的勇气波尔卡 (约瑟夫?施特劳斯)

14. Sperl-Galopp op. 42 (Strauss, Johann, Sr.)

麻雀加洛普 (约翰?施特劳斯)

CD4

01. Vienna Blood (Wiener Blut) op. 354 (Strauss, Johann, Jr.)

维也纳的气质圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

02. Champagner-Polka op. 211 (Strauss, Johann, Jr.)

香槟波尔卡 (约翰?施特劳斯)

03. Vienna Bonbons op. 307 (Strauss, Johann, Jr.)

维也纳糖果圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

04. Neue Pizzicato-Polka op. 449 (Strauss, Johann, Jr.)

新拨弦波尔卡 (约翰?施特劳斯)

05. Liebeslieder-Waltzer Op. 114 (Strauss, Johann, Jr.)

爱之歌圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

06. Eljen a Magyar! op. 332 (Strauss, Johann, Jr.)

高贵的匈牙利人快速波尔卡 (约翰?施特劳斯)

07. Kunstlerleben op. 316 (Strauss, Johann, Jr.)

艺术家的生涯圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

08. Bandit Gallop op. 378 (Strauss, Johann, Jr.)

强盗加洛普舞曲 (约翰?施特劳斯)

09. Russian March op. 426 (Strauss, Johann, Jr.)

俄罗斯进行曲 (约翰?施特劳斯)

10. Thunder and Lightning Op. 324 (Strauss, Johann, Jr.)

雷鸣电闪波尔卡 (约翰?施特劳斯)

11. Morning Papers op. 279 (Strauss, Johann, Jr.)

晨报圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

12. Auf Ferienreisen op. 133 (Strauss, Josef)

假日旅行快速波尔卡 (约瑟夫?施特劳斯)

13. Dorfschwalben aus Osterreich op. 164 (Strauss, Josef)

奥地利村燕圆舞曲 (约瑟夫?施特劳斯)

14. Franz Joseph

I. Rettungs-Jubel-Marsch op. 126 (Strauss, Johann, Jr.)

为弗兰茨?约瑟夫皇帝获救而欢呼进行曲 (约翰?施特劳斯)

CD5

01. Roses from the South Op. 388 (Strauss, Johann, Jr.)

南国玫瑰圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

02. Vergnügungszug Op. 281 (Strauss, Johann, Jr.)

游览列车快速波尔卡 (约翰?施特劳斯)

03. Kaiser-Walzer op. 437 (Strauss, Johann, Jr.)

皇帝圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

04. Light of Heart (Leichtes Blut) op. 319 (Strauss, Johann, Jr.)

轻如鸿毛快速波尔卡 (约翰?施特劳斯)

05. Loreley-Rhein-Klange op. 154 (Strauss, Johann, Sr.)

莱茵河罗蕾莱的回声圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

06. 'S giebt nur a Kaiserstadt, 's giebt nur a Wien! op. 291 (Strauss, Johann, Jr.)

只有帝国之都,只有维也纳波尔卡 (约翰?施特劳斯)

07. Schneeglockchen No. 26 Op. 79 (Strauss, Johann, Jr.)

小雪钟圆舞曲

08. Die Emancipirte op. 282 (Strauss, Josef)

解放波尔卡玛祖卡 (约瑟夫?施特劳斯)

09. Mit Extrapost op. 259 (Strauss, E)

特快邮车快速波尔卡 (爱德华?施特劳斯)

10. Accleration Waltz op. 234 (Strauss, Johann, Jr.)

加速圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

11. Bitte schon! op. 372 (Strauss, Johann, Jr.)

别客气法兰西波尔卡 (约翰?施特劳斯)

12. Persian March op. 289 (Strauss, Johann, Jr.)

波斯进行曲 (约翰?施特劳斯)

13. Delirien Waltz Op. 212 (Strauss, Josef)

谵妄圆舞曲 (约瑟夫?施特劳斯)

14. Tik-Tak (Polka schnell) Op. 365 (Strauss, Johann, Jr.)

踢踏快速波尔卡 (约翰?施特劳斯)

CD6

01. Fledermaus-Quadrille op. 363 (Strauss, Johann, Jr.)

蝙蝠四对舞舞曲 (约翰?施特劳斯)

02. Ohne Sorgen Op. 271 (Strauss, Josef)

别再忧虑快速波尔卡 (约瑟夫?施特劳斯)

03. Mein Lebenslauf ist Lieb und Lust op. 263 (Strauss, Josef)

我的生平经历是爱与希望圆舞曲 (约瑟夫?施特劳斯)

04. Orpheus-Quadrille op. 236 (Strauss, Johann, Jr.)

俄耳甫斯四方舞

05. Im Fluge op. 230 (Strauss, Josef)

飞翔快速波尔卡 (约瑟夫?施特劳斯)

06. Bei uns z'Haus op. 361 (Strauss, Johann, Jr.)

和我们一起在家圆舞曲(合唱) (约翰?施特劳斯)

07. Schützen-Quadrille (Strauss / Strauss Jr. / Strauss)

射击者四方舞

08. Extempore op. 241 (Strauss, Josef)

即兴表演波尔卡

09. Nordseebilder op. 390 (Strauss, Johann, Jr.)

北海风光圆舞曲 (约翰?施特劳斯)

10. Freikugeln op. 326 (Strauss, Johann, Jr.)

魔弹快速波尔卡 (约翰?施特劳斯)

11. Mephistos Hollenrufe op. 101 (Strauss, Johann, Jr.)

梅菲斯特地狱的召唤圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

12. Erinnerung an Covent-Garden op. 329 (Strauss, Johann, Jr.)

柯文特花园之回忆圆舞曲 (约翰·施特劳斯)

13. Rudolfsheimer-Polka Op. 152 (Strauss, Josef)

鲁道夫沙默尔波尔卡 (约瑟夫·施特劳斯)