这些书或鸿篇巨制

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【专家解析】这些书或鸿篇巨制

【优秀范文】这些书或鸿篇巨制

范文一:“大革命”的鸿篇巨制

   大师小传

  

  维克多・雨果(l802――1885),法国著名作家、诗人。19世纪前期欧洲浪漫主义文学运动的领袖人物。法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。一生创作的26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著,成为法国文学和人类文化宝库中一份辉煌的遗产。雨果的创作始终贯穿着人道主义、反对暴力、以爱制“恶”的主导思想。代表作有:长篇小说《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》等。其中《巴黎圣母院》和《悲惨世界》多次被拍成电影,在世界上广为流传。

  

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  【读书人语】对于世界文豪雨果,同学们最为熟悉的莫过于他的《巴黎圣母院》《悲惨世界》了。但在这里,我想为同学们推荐他的另一部杰出长篇《九三年》。这是他一生中写作的最后一部小说,这部生动再现了法国大革命的巅峰之作,在世界文学史上具有不可替代的历史意义和现实意义,它使我们触摸到了法国大革命的脉搏,那惊心动魄的情节,尖锐的矛盾冲突,雄伟的气势,浓烈的色彩,给一代代读者以深深的震撼。

  小说以1793年法国布列塔尼地区的旺代叛乱为题材,通过一只共和国军队(蓝军)与叛军(白军)作战的故事,再现了法国大革命疾风暴雨时期的惊心动魄的阶级搏斗,热情颂扬了共和国军人勇敢无畏的牺牲精神,谴责了外国干涉者和反动贵族的复辟野心。

  1793年是法国革命的狂风暴雨时期。诞生不久的共和国还不到一周岁,却已处在风雨飘摇中,形势岌岌可危。这一年的开头(1月21日)国民公会就把路易十六送上断头台,由此引起了保王党率领10万农民在旺代的叛乱。这是一场残酷的战争。

  战争中,充满爱国热情和富有战斗经验的蓝军步步进逼,而白军节节败退,最后只好用杀害战俘,抢劫掠夺和焚烧村庄来泄愤。最后溃败的白军只剩下十几个人,被层层围困在城堡中,已成瓮中之鳖。想不到城堡里有一条暗道,一直通到大森林,敌人可以从这条暗道里逃跑。临走前白军放火烧毁城堡,城堡的图书馆里关着三个幼小的儿童,他们是白军俘虏的人质,在烈焰冲天的城堡中必死无疑。从暗道里逃跑即将躲进森林的朗特纳克侯爵听见三个小孩的母亲凄厉的呼救声,毅然从暗道返回城堡,勇敢而镇静地救出了三个孩子。他的英雄行为在共和国士兵中引起了一片欢呼,当他威严地走下梯子时,共和国的士兵们竟敬畏地向后退缩。西穆尔登逮捕了朗特纳克,把他关押起来,准备送他上断头台。念念不忘人道的郭文,不愿意处死一个为援救三个儿童而牺牲自己生命和反革命事业的老人,经过一夜的思想斗争,终于释放了朗特纳克,自己代替他关在狱中。第二天,坚决的革命家西穆尔登,将郭文送上断头台后,自己开枪自杀。

  那天傍晚时分,我们前面说过的那位几乎盲目地赶路的母亲已经步行了一整天。其实她每天的生活也就是这个样子:总是向前走,永远不停下来。因为她在极度疲倦时随便在一个角落里睡一觉,并不能够称为休息,正如她像鸟儿觅食般在这里那里所吃的东西不能够称为食物一样。她只是在仅仅为了不至于倒毙的限度内才吃一点东西和睡一觉。

  昨天晚上她是在一个荒废的仓房里度过的;这些荒废的房子是内战的结果;她在一片荒凉的田野里发现四垛墙和一扇洞开的门,残破的屋盖下面还有一堆麦秆,她就在屋盖下面的麦秆堆上躺下来,她觉得老鼠在麦秆堆下面走动,她从破屋盖上望见星星升起。她睡了几个钟头,在半夜里醒过来;她立刻又出发,为了要在烈日出来以前尽可能地多赶一点路。对于在夏天徒步旅行的人,午夜比正午更合适些。

  她尽可能地依照望驿特那个农民指示给她的那条简单的路线走路;她尽可能地朝西走。有谁走近她身边,就可以听见她不停地低声说:“拉・图尔格。”除了她的三个孩子的名字,她只知道这一个名字。

  她一边走,一边在沉思。她想着她的一切遭遇;她想着她受过的一切苦难和她忍受的一切;她想着她遇见过的一切人,她所受过的侮辱;她想着有时为了讨一个宿处,有时为了讨一片面包,甚至仅仅为了求人指示路径,她不得不接受别人提出的条件,不得不接受别人的建议而卖身。一个穷途落魄的女人比一个穷途落魄的男人更不幸,因为女人是取乐的工具。多么可怕的流浪啊!不过,只要能够找到她的孩子,她什么也不在乎。

  【读书人语】在残酷的战争中,三个无辜的幼小的儿童,被白军俘虏作为人质。而儿童们的母亲一直在执著地怀着希望寻找他们。这是一次苦难的寻找。因为无处不在的战乱,大地一片萧条,她没有东西充饥,没有地方可睡,完全是盲流一样的生活。但她什么都不在乎,因为她至少还有找到自己孩子的希望。

  沉重的爆裂声夹杂在火焰的哔剥声中响起来。图书室里书橱的玻璃开始炸裂,掉到地下发出很大的响声。显然屋架已经开始动摇。任何人都无能为力了。再过一分钟便会整个坍陷。现在只有等待最后一幕惨剧。他们听见孩子们弱小的声音在反复叫喊:“妈妈!妈妈!”当时的恐怖已经到了极点。

  突然间,在孩子们隔壁的窗口上,红色的火光中出现了一个高大的身形。

  所有的人都抬起头来,所有的眼睛都直瞪着。一个人在那上面,一个人在图书室里,一个人在火窟里。这个人在红色的火光衬托下是黑色的,可是他有白头发。大家认出来那是朗特纳克侯爵。

  他不见了,然后又出现了。

  这位可怕的老头站在窗口上,搬动着一架高长的梯子。那就是放在图书室里的救命梯,他在墙边找到了它,一直把它拖到窗口上来。他抓住梯子的一端,用体育家的敏捷手法把梯子靠着窗外栏杆的边沿滑下去,一直滑到山坳下面。拉杜惊喜欲狂地伸出手来接过梯子,紧紧地把梯子拥抱着,同时叫喊:“共和国万岁!”

  侯爵回答:“国王万岁!”

  拉杜喃喃地说:“你爱叫什么就叫什么,你高兴说什么废话就说什么废话,你就是善良的上帝。”

  梯子放好了;火烧着的大厅和地面上的交通已经建立;二十个人奔过来,拉杜带头,一转眼间他们已经从上到下一级一级地站满了梯子,背靠在梯级上,像泥水匠们传递砖瓦的姿势一样。这样,木梯子就变成了一架人梯。拉杜站在梯子顶上,碰到窗户。他却是面向着大火的。

  这支小小的军队,本来分散在荆棘丛里和斜坡上,现在他们心里同时被各种各样的感情激动着,都拥挤在高地上,在山坳里,在碉堡的露台上。

  侯爵又不见了,一会又出来了,他手里抱着一个小孩。

  这时响起了一阵雷鸣似的掌声。

  侯爵抱的是他随手抓到的头一个孩子。这孩子是胖亚伦。

  胖亚伦嚷着:“我怕。”

  侯爵把胖亚伦交给拉杜,拉杜转交给他下面的一个兵士,兵士又交给另一个,就在胖亚伦非常害怕而且哭叫着,被一手传一手地送到梯子下面的时候,侯爵又不见了一会,然后又带着雷尼-让回到窗口,雷尼-让一面挣扎一面哭叫,侯爵把他交给拉杜时,他用小拳头打曹长。

  侯爵又回到满是火焰的大厅里。乔治特一个人在里面。他向她走过去。她微笑了。这位铁石心肠的人觉得自己的眼皮有点润湿。他问:“你叫什么名字?”

  “乔……”她说。

  他抱起她,她始终微笑着,他把她交给拉杜的时候,他的多么高尚又多么昧黑的良心被这天真纯洁的女孩迷惑了,他吻了她一下。

  “这就是那个小姑娘!”兵士们说,乔治特在赞美声中,被一手传一手地送到地面。大家都鼓起掌来,跳跃起来;几个老近卫兵呜咽起来,可是她向他们微笑着。

  母亲在梯脚下,喘着气,被这意想不到的结果弄得如醉如痴,仿佛从地狱一下子到了天堂。过分的快乐也有办法伤害人的。她伸出双臂,先接过胖亚伦,再接过雷尼-让,又接过乔治特,她没头没脑地把他们乱吻一顿,然后哈哈大笑,最后昏倒在地上。

  一声大喊响起来:

  “全都救出来了!”

  的确是全都救出来了,只不过还有老头在那里。

  可是没有人想到这一点,也许连他自己也没有想到。

  他在窗沿上沉思地逗留了一阵,仿佛给大火一些时间去考虑似的。然后他不慌不忙地,慢慢地,高傲地,跨过了窗台,他没有回头望一望,就挺直身子,背靠着梯级,在后面是大火,前面是悬崖的情形下,开始一声不响地走下梯子,威严得像个幽灵。在梯子上的兵士都赶快走下梯子,所有的旁观者都战栗起来,环绕着这个从上面下来的老人,产生了一种令人退缩的神圣的恐惧,仿佛环绕着一个幻影一样。可是他却庄严地走进他前面的黑暗中;他们向后退,他走近他们;他的大理石似的苍白的脸上没有一丝皱纹,他的幽灵似的眼光里没有丝毫光辉;兵士们在黑暗中以惊惶的眼光盯住他,他每向他们走近一步,就仿佛更加高大了,梯子在他的不祥的脚下发抖而且发出响声,简直可以说,这是骑士的石像再回到坟墓里去。

  侯爵到了下面,离开梯子的最后一级,把脚踏到地面上的时候,一只手落到他的衣领上。他回过头来。

  “我逮捕你。”西穆尔登说。

  “我准许你逮捕我。”朗特纳克说。

  【读书人语】因为朗特纳克,母亲找到孩子的希望得以实现。

  朗特纳克是旺代叛乱的组织者、领导者,是波旁王室和国内外反动势力寄予全部希望的人物。他有才干、有魄力,在打击革命力量和屠杀无辜方面毫不手软。然而就是这样一个杀人如麻的人,竟肯牺牲自己的生命和事业,以换取三个农民子女的生命。唯一的原因是母亲的呼号在他心中点燃了人性的火花。

  《九三年》展开的就是这样一个闪烁着人道主义精神的故事。雨果是一个人道主义者,正如他自己所说:“在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义。”

  2002年2月26日是世界闻名的法国文学大师维克多・雨果诞辰200周年,法国全国和世界各地都以各种方式隆重纪念了这位19世纪法兰西民族的文学巨星。对我们中学生来说,阅读他的经典名著就是对大师最好的纪念。

  本文原文部分选自人民文学出版社1957年版郑永慧的译本,在国内众多的版本中,以老翻译家郑永慧的译文最为生动、传神。

范文二:鸿篇巨制的电影

1、根据荷马史诗拍摄的《奥德赛》,场景宏大,并包括了《伊利亚特》的一部分。自然老的《木马屠城记》是《伊利亚特》的完全本。最新版本要数布拉德·皮特主演的大片《特洛伊》,《指环王》中的精灵弓箭手饰演其中

2、 希腊悲剧在六七十年代曾经批量搬上银幕,《美狄亚》是女高音歌唱家卡拉斯主演的,还有风格怪异的《俄底浦斯王》。

3、关于罗马的电影不少。老片《宾虚传》,表现罗马赛车场面,至今仍然是经典之作。而反映罗马后期文化历史的《角斗士》也一定要看,里面的反面人物是根据历史人物康茂德塑造的,电脑特技复原了罗马城原貌。可以参照较早的大片《罗马帝国沦亡史》。另外一部风格独具的电影是《提图斯:圣诗复仇》,霍普金斯主演。至于根据安东尼奥尼小说改编的《斯巴达克思》也还不错。

4、 希腊化托勒密王朝及罗马的复杂纠葛:《埃及艳后》,有莎士比亚《安东尼与克莉奥佩特拉》的影子。

5、 终于有人为赫赫有名的亚历山大大帝拍部电影了:《亚历山大》。

6、 勿忘东方,匈奴英雄、西方的

7、圣经中的旧约部分有一些可以看到音像制品:大洪水的故事搬上银幕,名字自然是《诺亚方舟》;《出埃及记》有两个版本:史诗巨片《十诫》和卡通片《埃及王子》。以宏大场面震撼人的《所罗门》(上、下),其实

8、 著名导演奇斯洛斯基的精心之作:《十诫》,对《旧约》十诫的现代阐释,非常好。

9、圣经中的新约部分焦点集中在耶稣身上。根据希腊存在主义作家卡赞扎基斯同名作品改编的《基督的最后诱惑》,对救世主进行了全新阐释,80年代引起轩然大波,至今仍在天主教国家遭禁,一定要看。而根据福音书改编的耶稣生平《神之子:耶稣传》,是《新约》的入门。不过现在有了两部更值得一看的耶稣传记,一是梅里尔·吉布森导演的大片《受难》 ,一是2003最新版本的《约翰福音》,都很壮观。 中世纪部分:

10 中世纪最著名的自然是亚瑟王传奇,有电视连续剧,也有电影《阿法隆传奇》。而亚瑟王故事中最核心的部分是第一骑士兰斯洛德与王后圭尼维尔的故事,电影《风流剑侠》很好看。

11 同样的骑士风俗和文化,可以看比较后现代的《圣战骑士》。还有一部史诗性的《十字军骑士》。

12 不过,最能体现中世纪梦幻与野蛮特色的,当属神话传说大联合的《指环王》。 13 看看但丁想象中的天堂与地狱:《美梦成真》,电脑处理非常细腻而唯美。

14 中世纪最著名的英雄故事:《圣女贞德》,让-吕克·贝松的名作,看之前最好多读点中世纪历史和神学。

15 班德拉斯主演的《十三勇士》:北方蛮族的世界,北欧独特的传说系统,神王奥丁、地下的龙和妖怪,等等,故事未必能自圆其说,但值得一看。

16 中世纪最著名的浪漫爱情:哲学家阿贝拉尔与他的学生爱洛伊丝,《天堂窃情》。 17 英国的民间谣曲,家喻户晓的《侠盗王子罗宾汉》,科斯特纳主演,主题曲《一切为你而做》比电影更有名。还有个老版本是肖恩·康纳利和奥黛丽·赫本主演的《罗宾汉与玛丽安》。

18 意大利后现代作家艾柯以中世纪为背景的名作《玫瑰之名》,80年代末期被拍成电影《蔷薇的记号》。 文艺复兴部分:

19 《十日谈》是西方的经典禁书,拍成电影后也一直是被禁的电影,颇多

20 与《十日谈》齐名的,是乔叟的《坎特伯雷故事集》,也有些少儿不宜。

21 文艺复兴时期法国最著名的宗教历史事件是圣巴托罗缪惨案,以此为背景的《玛戈王后》颇为精彩,大仲马写过的人物,由阿佳妮扮演,出神入化。

22 王室的故事,西班牙女王胡安娜的倒霉命运《狂野之爱》;英国历史上最短命的女王简《九日皇后》;自然还有鼎鼎大名的女王伊丽莎白一世,《伊丽莎白》,还可以和写他父亲--英王亨利八世生平的电影《亨利八世和他的六个情人》一起参照研究。

23 塞万提斯的《堂吉诃德》。

24 文艺复兴的巅峰人物--莎士比亚,关于他的生平野史有《莎翁情史》,可以从中看到当时剧院的环境和演出的模式。有许多版本的《罗密欧与朱丽叶》,迪卡普里奥出演的

26 维加的名剧《羊泉村》,电影叫《羊泉镇》,索菲亚·罗兰主演的老片。

27 《米开朗基罗》虽然是好莱坞老片,但有罗曼·罗兰的同名传记为基础,充满激情。 十七世纪部分:

28 译名《路易十四的情妇》,真实名字应该是《玛绮丝》,里面有莫里哀、拉辛;有路易十四的宫廷和民间场景,还有苏菲·玛索的精彩表演,绝对值得一看。

29 要了解路易十四时代,还可以看《王者之舞》,有关路易十四与芭蕾舞。想领略当时贵族的盛宴情形,可以看《维特》。 十八世纪部分:

30 有一部不容易找的片子:《痛苦的抉择》,写法国大革命的,把人道主义思想表现得淋漓尽致,有一些雨果《九三年》的韵味,也是苏菲·玛索主演的。非常非常好。 31 《费加罗的婚礼》脍炙人口,其作家的一生精彩绝伦,同名传记:《博马舍》。 32 菲尔丁的同名作品:《汤姆·琼斯》。

33 007扮演鲁宾逊,《鲁滨逊漂流记》!央视还放映过根据笛福小说改编的《摩尔·弗兰德斯》。

34 《格列佛游记》搬上银幕叫《小人国历险记》,被改得失去思想。

35 18世纪最另类的作家是萨德侯爵,描写他的传记电影叫《鹅毛笔》。至于西方历史上最著名的花花公子卡萨诺瓦,也有了欧洲电影捧场:《情圣:卡萨诺瓦》。还有著名阉人歌手的故事:《绝代妖姬》。 十九世纪部分:

36 简·奥斯丁在上个世纪90年代非常时髦,所以能看到多部改编自她的小说的电影,比如《傲慢与偏见》、《理智与情感》、《爱玛》和《曼斯菲尔德庄园》,最后这部被翻译成《心锁》。除了传统的古装,也有后现代版,比如《一个单身女人(布里奇特)的日记》。

37 灰姑娘的故事经格林兄弟之手化腐朽为神奇,多次搬上银幕,很经典的是《水晶鞋与玫瑰花》。

38 《红与黑》有多个电影版本,新版很精致,但要说忠实于原作,还要看钱拉·菲利普主演的老版本。

39 搬上银幕的《包法利夫人》,简直是对原作的糟蹋,不是因为拍得差,而是原作太好了。 40 同时能看到四个《悲惨世界》版本,有老的电视剧版,长、但忠于原作。有将背景搬到二战时期的版本。有美国拍摄的、由《辛德勒的名单》男主演出演的新版本。还有由法国拍摄的、由德帕迪约主演的版本。

41 《巴黎圣母院》对于80年代的中国观众具有轰动的效应。但现在时髦的是看音乐剧版《钟楼怪人》,非常震撼,强力推荐。

42 《双城记》的电视剧版最好。狄更斯的《远大前程》有新旧两个版本,老版译名是《孤星血泪》,新拍的后现代版本叫《玫瑰有刺》,德尼罗和帕尔特洛等主演。相比之下,还是老版好看。狄更斯的许多作品都为英国人所喜爱,现在还能看到《新大卫·科波菲尔》、《尼古拉斯.尼克尔贝》(又译为《少爷还乡》)和《圣诞钟声》。

43 《阿黛尔》表现雨果女儿阿黛尔著名的单恋。同样由阿佳尼主演的《罗丹的情人》也好看

44 《简·爱》,当然要看,不过好版本不容易找。可能还是司各特爵士主演的最好。 45 《呼啸山庄》有多个版本,还是推荐由奥利弗爵士主演的老版。叫《魂归离恨天》的版本不怎么样。倒是朱丽叶·比诺什主演的《新咆哮山庄》还行。

46 大导演波兰斯基的《苔丝》,是非常成功的

47 《战争与和平》版本众多,有好莱坞的老电影版,数前苏联拍的最下功夫,现在有全套6盘面世。

48 由苏菲·玛索主演的《爱比恋更冷》十分好看,它其实就是《安娜·卡列尼娜》。 49 大仲马最近又火了,新拍的《达达尼昂》动作感强烈,班德拉斯主演的《基度山伯爵》也还可以,《王后的项链》也被改编成了《项链事件》,其译名是《复兴与革命》。 50 老《茶花女》美仑美泱,而《红磨坊》中也有原作的部分影子。

51 以改编大胆而出名的,是黛咪·摩尔主演的《红色禁恋》,即《红字》。

52 刘易斯主演了库柏的名作:《最后一个莫希干人》(《最后的摩根战士》)。

53 王尔德的名剧《理想丈夫》。如果想看他的传记片,新拍有电影《奥斯卡·王尔德的审判》

54 19世纪末同性恋很时髦,表现兰波与魏尔伦的同志之爱的电影《月之全蚀》,因为迪卡普里奥的出色表演而值得一看。

55 两个激情的作家富于激情的爱情,《恋恋红尘》,乔治·桑与缪塞的故事。

56 《巴尔扎克激情的一生》是成功的传记片,又是德帕迪约主演,应该看。

57 天才的科幻小说家威尔斯,开创了数个著名母题:隐身人、火星人入侵地球,最新改编的是他的名作《时间机器》。史蒂文森的科幻作品也很有名,可以看看朱莉亚·罗伯茨主演的《致命化身》(即《化身博士》)。

58 《古墓丽影》其实是用来诠释英国诗人威廉·布莱克的四句诗。

59 丽芙·泰勒主演的《迟来的情书》,原名是《叶甫盖尼·奥涅金》。 二十世纪部分: 60 亨利·詹姆斯是那种特别细腻的作家,最受保守人士的青睐,是贵族品位的典范,他的名作基本都有电影版,如:《驿动的心》(即《鸽翼》)、《金碗》、《贵妇肖像》、《欧洲人》、《华盛顿广场》(译名是《华府艳闻》)、《黛丝·密勒》。

61 以19与20世纪之交为背景,很有一批精致的作品,电影如《心外幽情》(《纯真年代》)、《走出非洲》、《屋顶上的轻骑兵》、《告别有情天》等。

62 福斯特的作品一向受人青睐,如:《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《印度之行》。

63 改编自《飘》的《乱世佳人》,不可不看。

64 电影《齐瓦格医生》(即《日瓦格医生》)如诗如画,克莱德曼的钢琴曲在里面也并不媚俗,但就是无法和原著相比,帕斯捷尔纳克在表现个人与时代、知识分子与革命方面非常有深度。

65 君特·格拉斯获奖是近几年的事,但他的《铁皮鼓》早已改成电影了。

66 前苏联以二战为背景的

67 反战主题和人道主义是西方20世纪文学的主流之一,《西线无战事》是此方面的经典,有空还可以看看《兄弟连》或者《雷霆救兵》(《拯救大兵瑞恩》)。

68 昆德拉在中国盛名不衰,代表作《生命中不能承受之轻》的电影版是《布拉格之恋》。 69 大诗人艾略特和他的第一任妻子的故事,《汤姆与薇芙》。

70 根据女作家伍尔夫和她的作品改编的《时时刻刻》曾经名噪一时。

71 20世纪最具轰动效应的美国作家是海明威,褒曼主演的《战地春梦》改编自《丧钟为谁而鸣》,还算不错,其他的作品搬上银幕都不成功,比如两个版本的《老人与海》。但前几年拍的、反映他在一战中的经历的《海明威青年时代的爱情》还挺好,加入了一些《永别了,武器》的成分。

72 美国戏剧家田纳西的名剧《欲望号街车》非常出色,费雯丽的表演出类拔萃,中文名字叫《欲海奇女子》。

73 另一位美国戏剧家阿瑟·米勒的《推销员之死》,霍夫曼主演,很好。

74 反映越战的《现代启示录》受到康拉德《黑暗的心灵》的影响。

75 《卡夫卡》是一部成功的电影,既有作家生平,又融会了其主要作品。

76 拉美魔幻现实主义拍成电影的少,《巧克力情人》不错。

77 著名的《第22条军规》有同名电影。

78 美国作家纳博科夫写了一部戏拟式的作品:《洛丽塔》,拍成电影叫《一树梨花压海棠》 79 英国作家戈尔丁的诺贝尔获奖作品、同名电影《苍蝇王》。

80 法国女作家杜拉的《情人》,是电影改编的成功之作,应该看。

81 有越南情结的电影还有《天与地》和《印度支那》。

82 《阿甘正传》的电影是励志型的,感动了很多人,但远不如原著好看,那本是黑色幽默小说,笑破肚皮。

83 英国作家福尔斯的两部小说改编的电影《法国中尉的女人》、《收藏家》。

84 根据杰出的自白派女诗人普拉斯生平改编的电影《希尔维亚》,刚刚新鲜出炉。 85 、好莱坞 2004 年史诗巨片之《特洛伊》,看布拉德·彼特演绎希腊英雄阿喀琉斯 86 、好莱坞 2004 年史诗巨片之《亚历山大大帝》,掀开野心勃勃的马其顿君王脆弱的内心,还有广袤的阿拉伯沙漠和危险的印度丛林。

87 、好莱坞 2004 年史诗巨片之《亚瑟王》,凯拉·奈特莉的表演是一大看点。 88 、好莱坞 2004 年史诗巨片之《天国王朝》,再现十字军东征盛况。

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范文三:读完了金一南教授的鸿篇巨制

《苦难辉煌》读后感

拜读了金一南教授的鸿篇巨制《苦难辉煌》一书,受 益 匪 浅 , 百 感 交 集。《苦难辉煌》讲述20世纪在世界东方,莫过于中华民族从东亚病夫到东方巨龙、从百年沉沦到百年复兴这一历史命运的大落大起。在这一命运形成之初,中国国民党、中国共产党、联共(布)与共产国际、日本昭和军阀集团这四大力量,以中国大地为舞台发生了猛烈碰撞。内外矛盾冲突空前尖锐,相互斗争局面极其复杂,各派力量的策略转换空前迅速;每一方的领袖和将领皆在较量中淋沥尽致地展现自己全部能量,从而在历史中留下深深的印痕。外部的围追堵截,内部的争论与妥协、以及不尽的跋涉、惊人的牺牲、大量的叛变,中国共产党人正是经历了如此的地狱之火,带领中华民族探测到了前所未有的历史深度和时代宽度,最终完成了中国历史中最富史诗意义的壮举,中国革命也由此成为一只火中凤凰,从苦难走向辉煌。

现在,大家都在讲全球化,其实从中国共产党成立之前和马克思主义传入中国,我们全球化的进程已不可避免。中国共产党从成立到奋斗至今,从制定政策到选择道路,都与国际因素关系极大。以前的党史,人们过多集中于党的内部,实际上从中国共产党的诞生、发展到能够取得一个又一个胜利,它是在全球大势之下,东方各种力量挤压、碰撞、较量的结果。中国革命的成功,

一定意义上可以说是夹缝中求生存。历史给国民党很多机会,却只给共产党很少机会,但是共产党人抓住了这仅有的机会,实现了中国革命的胜利。这是历史的选择,也是人民的选择。

金一南说:“先有真人,后有真理。一种强烈的责任感,使我一定要写出这批真人。他们不爱财,不为官,不怕死,就为这个事业,为心中的主义。今天一些人可能觉得事业和主义已经没有多少吸引力了,但当年的共产党人为了心中的主义,始终抱有不变的信仰,所以我特别想写这批真人。他们之中,很多人没有看到胜利这一天,没有机会评功评奖、授衔授勋,也没有机会返回家乡光宗耀祖。但这批人是我们这个军队、这个党、这个国家真正的脊梁。他们当中很多人已不为今天的人们所知,我只想把他们写出来,让他们永志史册。当然,这批真人不限于共产党的队伍,国民党里也有真人,否则他们不可能使北伐战争变得犹如摧枯拉朽。”我想,这就是他们这一代人的信仰,正是这样的信仰,让他们可以抛弃一切,只为中国的未来。

我认为,当代中国人最缺少的就是这种信仰,国民党人失败的原因也是没有把他们的信仰发扬好,在困难和机遇面前犹犹豫豫,错失良机。而共产党人珍惜每次来之不易的机会,为了他们的主义舍弃一切。当代中国人的生活水平提高了,有钱了,却把这种信仰丢得越来越远了,大量的企业家们用污染中国环境而挣得的钱移民国外,官商勾结榨取人民的血汗钱,为了名和利抛弃家人,越来越少的人为整个国家和大多数人的生存和发展谋福

利,而是为自己的利益不断损害国家和广大人民的利益。我很担心,但又并不担心,这就是看到了中国近代的“苦难辉煌”,我知道,中国人骨子里是不会变的,现在的现象正是崛起前的黑暗,历史是不停前行的,历史是不断产生问题的,人类就是要不断解决问题,不断遇到新的问题,历史才会进步。让我一起努力吧,未来是我们的!

范文四:史诗品格的鸿篇巨制

  李继耐同志的长篇诗作《复兴之路――观看大型音乐舞蹈史诗〈复兴之路〉有感》(以下简称《复兴之路》),无疑是近年来中国诗坛重大历史题材创作方面的一个重要收获。

  

  深厚的政治修养与丰厚的史学造诣

  

  《复兴之路》是一部以古体律诗的艺术形式,反映中华民族百年求索与奋斗的壮阔历程的长篇巨制。诗作纵论百年,尽览风云,波澜壮阔,荡气回肠。其时间跨度之长,主题开拓之深,史实认知之准,艺术造诣之厚,尚少先例。《复兴之路》贯穿着一个鲜明的政治主题,即中华民族在实现民族复兴的漫漫历程中始终保有百折不挠的坚强意志和自强不息的奋进精神。英雄百年梦,一腔报国情。诗作凝重而不失激昂,宏阔而不失深情,气势磅礴的诗句间饱含着对民族命运的巨大关怀与对国家强盛的殷切希冀。

  

  诗史合一,是为史诗。《复兴之路》以百年来民族复兴之路史为谋篇布局的线索,俯瞰沧桑变化,痛陈历史教训,缅怀志士先烈,呼唤真理真知,充满强烈的民族自立、自强、自信和自豪的英雄气概。特别是在对实现民族伟大复兴的真理求索的阐述上,诗人运用铺陈类比的艺术手法,句句推展,层层设问,穷尽辩证,最终尽显照耀着中国人民前进道路的真理的光芒。 毫无疑问,《复兴之路》承载着一个重大的创作命题,那就是:中华民族实现民族复兴的历程,既是一部民族奋斗史,也是一部民族心灵史。从这个意义上讲,这种承载不可避免地对创作提出了相当严苛的要求,如果没有深厚的政治修养、丰富的历史学识、开阔的认知眼界、博大的人文情怀,以及在创作过程中诚挚求真的艺术理念和凌轹群伦的艺术才思,用长篇古体律诗的艺术形式完成这一重大主题是难以想象的。中华民族的近代史是饱受屈辱的历史,中华民族的当代史是不屈奋斗的历史,其间世事之繁复、变幻之跌宕、过程之曲折世所罕见,只有以唯物史观为思想指导,以博大的胸怀为情感容纳,以包括政治学、历史学、哲学和社会学等学科的深厚学识为叙史依据,才能做到如李继耐同志的《复兴之路》一般指点江山,激扬文字,纵横时空,洞悉大势。除了审视、梳理历史发展脉络的功力之外,对重大事件的历史坐标的精确定位尤其需要扎实的认知与把握功力。《复兴之路》几乎涉及中国近代与当代史中发生的所有重大事件,如何在创作中界定这些重大事件的取舍标准无疑考验着诗人的历史观与世界观,而在选择之后以诗句给予史实最为准确并富于诗意的阐述更是艰难。《复兴之路》高屋建瓴,年经事纬,评述扎实,推叙有致,尽显作者崇高的政治品格与严谨的辩证思维,关乎民族命运的历史大事把握准确,探寻历史走向的思考定位准确,叙史的诗句更是既有势如破竹之力、又有行云流水之韵。《复兴之路》将思辨与抒情、叙史与作诗完美地统一于一体,诗作兼具史学特征与艺术魅力,使我们能够在读诗的同时读史,在读史的同时感受到炎黄赤子绵延百年的耿耿忠情,感受着革命者前赴后继追求理想的万丈激情。

  

  诗言志,“在心为志,发言为诗”。在古今中外的艺术史上,政治家的情怀与艺术家的才思造就着与众不同的宏伟诗篇。两者结合所凝聚的特质是:强烈的忧患意识与崇高的历史责任交融于一体。中国诗史上力透纸背的诗篇无不是由此而出,《复兴之路》又是一例。

  

  壮阔结构下的宏大叙事与抒情

  

  《复兴之路》横贯百年,史实繁复,诗人以“民族复兴”历程为主轴,长河浩荡般的线性叙述一泻千里,尽显驾驭宏大叙事的结构与把握功力。

  

  引子以“泱泱华夏五千年,悠悠长河耀星汉”开宗明义,以“盛世落日辉煌去”迅速地切入全诗的主题。在“满目疮痍山河寂”的痛悟之后,“安得风流入诗篇”一句更是令人百感交集,同时也完成了叙史和阅读引领作用。接着,全诗以段落标题的结构形式,将宏大叙史的架构进行了鲜明定位:“沉沦”、“求索”、“曙光”、“解放”、“新生”和“奋起”――诗作的叙述层次基本可分为四个板块,每个板块承载的主题和内容各不相同,但诗人却能够上下承接,前后照应,纵向叙史,横向立论,构成了整部作品的宏大叙事与壮怀抒情。

  

  对《复兴之路》四个板块的结构和内容的解析,能够使我们深入领会这部诗作的精神内涵。

  

  诗作的第一板块由第一节“沉沦”和第二节“求索”构成,叙史内容自1840年鸦片战争起,至1911年辛亥革命止,叙史时间跨度约70年。这是中国近代史上最为屈辱的70年,也是中华民族在黑暗中摸索前行最为曲折的70年。《复兴之路》仅用两节二十四句诗,就准确、完整地再现了这70年的历史沧桑,可谓句句锤炼,字字精髓。第一句便是定论式的“暮色沉沉岁已老,夜郎昏昏不知晓”,“沉沉”与“昏昏”对应,“岁已老”与“不知晓”对应,语速明快,关连紧密,形象地刻画出晚清垂垂暮年的衰败景象。在一系列的屈辱遭遇到达“薄海惊心花泣血”的程度后,诗人发出了振聋发聩的“巍巍长城何所用”的诘问――这片广袤的国土上,象征着屏障的万里长城虽然屹立于山巅,但国家割地赔款的趋势却不可遏制,那么,是什么导致了一个伟大的文明沦落至此?《复兴之路》的诘问直指历史最深的痛处,具有振聋发聩的力量。历史证明,生生不息、代代相传的,永远是一个民族复兴的渴望,于是前驱们的“求索”势不可挡地开始了。以魏源编著《海国图志》为启蒙标志,仁人志士开民智、求新知,企望沉沉夜幕被撕开,企望悠悠故国获新生。但是,历史的发展必定曲折,太平农运、洋务悲歌、六君取义、义和豪情,悲壮苍凉却又令人扼腕。在“求索”一节中,诗人用主要篇幅满怀深情地讴歌了辛亥志士的奋争气概与捐躯精神:“志士赴死向苍生,忠魂含笑黄花岗”;“血染长路驱暗夜,楚望台上望曙光”――如此令人动容的诗句叙述的是如此慷慨悲壮的情景。无疑,《复兴之路》的第一板块是最令国人不能忘怀的历史情感的凝结,是一个民族压抑甚久之后复兴愿望最厚重的沉积。

  

  第二板块由第三节“曙光”和第四节“解放”构成,从1912年起,至1949年中华人民共和国成立,叙史时间跨度为37年。这37年,是中华民族历史上天翻地覆的年代,也是中华民族寻求复兴最波澜壮阔的年代。在这一板块中,一个无可置疑的主题鲜明而凝重――只有中国共产党才能救中国,只有中国共产党人才是实现民族伟大复兴的中流砥柱――“精卫何时填苦海?中流砥柱伊是何?”在这个设问的前面,是尚未除根的“深宫败草”,是卖国求荣的“二十一条”,是城头不断变换的各色“王旗”。1915年,帝制的短暂复辟是中华民族复兴之路上的一个疮疤,而随后的军阀混战给中国人民带来苦难之深鲜见于世界史。黎明时分是在“九州回旋《国际歌》”时到来的,在五四新启蒙运动的余音中,“十月革命”的炮声震天动地,中华大地应声崛起的是一支前所未有的伟大力量,诗人为此写出了瑰丽的诗句:“南湖��烟雨散,红船熠熠耀山河”。古老的国土曙光初现,民族的复兴由此开端,“中国有了共产党,复兴大业势磅礴”。“势”,是历史大势,历史必然;是历史转折,历史规律――这里的“磅礴”二字,具有坚定不移和不可阻挡的气概。

  

  诗作的第三板块由第五节“新生”构成。从长诗的篇幅上看,这一板块的诗句仅有十一句,但却依然内容宏大。什么是“新生”?第一要义是民族命运的新生,是人民精神的新生,而只有在“人民当家做主人”的前提下,古老的中国才能显现出“山舞水唱花千树”的欢欣景象。中华人民共和国建立之初,中国人民迸发出的激情与豪情,是共和国历史上令人难以忘怀的美好记忆。《复兴之路》列举了新中国政治、经济、外交、科技等诸多领域取得的成就,告诉我们这样一个中国令世界瞩目――“世界瞩目中国魂”,一个“魂”字生动而准确:曾经沉睡不醒的民族,一旦获得精神上的解放,国与民无不顶天立地。

  

  第四板块由第六节“奋起”构成。这一板块是《复兴之路》全诗最重要的部分,也是诗人最为倾情投入的篇章。经历十载动荡之后,经过真理的澄清,中华民族的复兴伟业进入了一个新时代。诗人在此咏诵出的爱国深情,拥有着最广泛的人民性。改革开放以来,中国的建设成就被称为“中国奇迹”,《复兴之路》以如椽巨笔,尽情讴歌了江山巨变:“锐意改革新农村”、“蒸蒸日上看浦东”、“紫荆莲花次第开”、“雪域天路连珠峰”、“西气东输卧巨龙”、“中原崛起飞长虹”、“嫦娥舒袖绕月宫”、“百年圆梦迎圣火”、“履行使命建奇功”、“执政为民见赤诚”等等,定位之准确,囊括之详尽,下笔之精练而优美,抒情之深切而饱满,皆见艺术构思的匠心与抒写诗句的造诣。及推至“和谐社会创盛世,东方腾飞中国龙”――诗人在这一华彩乐章的最后以一个“龙”字打结,盛世祥云飘舞,东方巨龙腾飞,全诗的主题由此升华到一个辉煌绚烂的艺术境界。

  

  通常,诗文巨制大多有引子和尾声,可《复兴之路》独具匠心地以“展望”替代“尾声”,初看不解,再读欣然,重读一遍不禁感动,因为它引领我们为中华民族复兴之路不可限量的光辉未来而感到无比骄傲。先烈的业绩与日月同辉,只有永远高举马列主义的旗帜,坚持中国特色的社会主义道路,“神州”才能“岁岁著华年”,而这就是“展望”一节的深刻启迪意义。

  

  精湛的艺术品格和独特的艺术魅力

  

  中国古体诗词,是汉文字的形式美与音韵美造就的美轮美奂的艺术奇葩。千百年来,中国古代诗人创作的经典诗篇,已成为灿烂中华文明的重要组成部分。在艺术形式和传播媒介日益多样化的今天,古体诗词历经千年依旧具有不可替代的独特艺术魅力。这种魅力除了诗词本身的艺术特征之外,它与中华文明和传统文化密不可分地融为一体,也是其在岁月的长河里日久弥坚的重要原因。

  

  毛泽东同志就传统文化为当代生活服务的问题,提出“古为今用”的原则。“传统”之所以能“传”,正是因为它能够追随时代的发展而不断衍新。没有创新,就没有真正意义上的传承。《复兴之路》最可贵的艺术特征正是传承于古又不拘泥于古,诗作运用古体诗的艺术形式既回眸了百年的历史,又反映了当代人的情思,它的创作成功将会给予中国诗界以很大的启示。

  

  毫无疑问,在传承基础上的创新以不拘泥为首要。尤其是反映漫长历史进程与宏大政治主题,更需冲破传统戒律,真正实践古为今用的原则。《复兴之路》在具有鲜明民族文化特质的基础上,对古典诗歌的艺术表现形式作了可贵的探索和创新:首先,打破了古典诗词传统上关于格律、韵律、平仄的严格限制,融入了当代自由体诗潇洒奔放地状物抒怀的特质,让传统诗为弘扬当代精神和抒发当代情感需求所用。这种不拘一格传承民族文化的精神,符合中国古体诗传承发展的历史趋势。

  

  其次,中国古典诗词的主要结架,以一事一人、一情一景为多,而以历史时间和事件为叙述构架,纵观沧桑巨变、指点百年得失的鸿篇巨制,在中国诗史上不但尚不多见,佳作更是难求。屈原的《离骚》篇幅浩瀚,但终是对个人命运的一悲一怨;白居易的《琵琶行》虽以历史事件进入,但仍局限于一事一叹。而《复兴之路》通篇在漫长的历史进程与激荡的时代风云中,刻划的是一个民族整体的理想与意志,是一个民族整体走向复兴的辉煌历程,其高远的视野、深邃的思索、深厚的情怀共同打造的是一部具有政治品格与艺术品质的上乘诗作。

  

  《复兴之路》采用分段体,每段一韵,在很大程度上既保持了韵律的流畅,又带来更宽阔的择韵空间。诗作“篇有百尺之锦,句有千钧之弩”,每节首尾开阖“各极其度”,每句抑扬顿挫“各极其致”。全诗外在结构严谨,形式完美;内在煅句精湛,颇具风骨。诗作体现了对传统七言律诗的艺术形式的突破,诗人在传承基础上摒弃束缚,冲破个性局限而抒发民族大义,诗作由此拓展了传统诗词的艺术表现力和社会功能性,其所达到的艺术境界可谓无论风云千载,江山万里,民族兴衰皆入胸怀!全诗精彩诗句处处可见。

  

  更重要的是,《复兴之路》全诗蕴含着澎湃而豪迈的英雄气质。“天京换朝不换代,凛凛精魂付大江”,“精魂”而“凛凛”,有一去不返之悲凉;“敢向洋枪横铁骨,义和团民豪情壮”,“铁骨”而“横陈”,有以死警世之胆气;“屡挫屡战路迢迢,讨伐铁骑风瑟瑟”,猎猎旌旗,金戈铁马,有必转乾坤之悲怆。最具英雄情的诗句当属“每忆风雨怀甘苦,历史曲折破万难”,自古英雄风雨兼程,甘苦共担,坚信风雨过后彩虹横天;自古豪杰儿女情长,坚忍不拔,向往阴霾散尽云卷云舒。诗人在此打造的诗句无不情感深邃,神思飞扬,字词精湛,其浪漫诗情和人文关怀每每读之令人动容。“一片甲骨惊天下”,“一片”二字说轻盈却沉重;“奇异悲歌更苍凉”,“奇异”二字令人惊悸又肃然;而“山舞水唱花千树”是一种真正的诗人的浪漫,因为它勾勒的是一个民族终获解放与新生的壮丽景象。

  

  “天风浪浪,海山苍苍。其力弥漫,万象在旁。”伟大的时代造就了《复兴之路》这部具有史诗品格的诗篇,诗人在这部作品中铸就的思想与艺术力量将激励广大读者的爱国热情和奋斗精神,为中华民族伟大复兴事业奉献出全部才智。

范文五:唐浩明和他的鸿篇巨制《曾国藩》

  十多年前,一部长达一百二十万字的历史小说《曾国藩》轰动了华夏文坛,同时引起了海外华人广泛而强烈的反响。一时间,社会各界人士竞相购买、阅读、议论,广播影视、报纸杂志等媒体从不同角度宣传它,称赞它的成功。掩卷之余,人们自然想到书的作者――唐浩明。   唐浩明何许人也?如此恢弘的《曾国藩》长篇巨著又是如何创作出来的呢?      从锦衣玉食的名家子弟,突然沦为无人照看的弃儿      唐浩明1946年出生在湖南衡阳市一个国民党官员家庭,父亲唐振楚曾任国民党蓝山县县长,1946年至1949年升为蒋介石的随从秘书。后到台湾,始为蒋介石“总统府秘书”,兼任“总统府”一局局长和典玺官。掌管“中华民国”大印和“中华民国”荣典之玺。后任国民党政府“内政部”次长、国民党中央委员会副秘书长。1978年入蒋经国“内阁”,任“考选部长”。1984年退休后,仍担负“总统府国策顾问”、“中央评议委员会”委员。1949年唐振楚去台湾途中,曾回过衡阳接家小。但因过于仓皇,只接走了当小学校长的妻子,而将三个幼小的孩子撇在老家。当时,唐浩明两岁,姐姐四岁,哥哥六岁。兄妹三人从锦衣玉食的名家子弟,突然沦为无人照看的弃儿,其中苦楚,可想而知。年迈的伯父当时除了要承担家庭出身和国民党台属的政治压力,还要承担家庭子女多、经济困难的压力,所以,伯父根本无力对付这突然增加的三张小嘴。唐浩明的姐姐因经受不住失去父母双亲的精神痛苦和物质生活困乏的煎熬,不久就离开了人世。两年后,伯父又忍痛把不满四岁的唐浩明送给了衡阳城里一个姓邓的剃头匠为子,改名为邓云生。唐浩明只是后来从事写作的笔名和昔日的乳名。   身份改变的最大好处是唐浩明这个聪明好学的孩子有机会完成了从小学到大学的学业。唐浩明小时候就对文学和历史有一种特别的兴趣和志向。但高考时,他却阴差阳错地考上了华东水利学院,学的是水利测量规划专业。大学第一年,他扎扎实实地学了很多基础知识。可惜好景不长,一年后“文革”爆发。在一片动荡中,唐浩明捧着从校图书馆借来的那套二十四史,度过了四年狂热而无聊的光阴。1970年他大学毕业时,在“三学”(学工、学农、学军)的风潮中他被分配到江西省高安县一个劳改农场,“接受贫下中农再教育”。   接到分配通知书前,唐浩明从未听说过高安这个地方。他有个同届毕业的湖南老乡也一起分到高安,由于他要回老家结婚,便委托唐浩明把他的四大件行李带到农场去。唐浩明把两人一共六大件行李托运发往樟树,自己先回衡阳老家住了几天后才启程赶赴江西。等他到达樟树时,行李已过了领取日期,为此,唐浩明交了一笔在当时不算少的罚金――四块八角钱。交了罚金办完手续后,唐浩明身上只剩下一分钱了。而樟树离农场还有很远的路程。唐浩明这下真的急了。他找出自己在南京买的一双新袜子,想把它变卖了换点路费,但并没有人来做这笔生意。无奈,他只好向当地政府求助。有关人员帮他打电话到农场,得知农场有车到南昌接毕业生,中途经过樟树。唐浩明喜出望外,赶紧带上行李在马路边等。几个小时后,他终于搭上车赶到了农场。      “生活的繁重和现实的残酷,让我从历史的角度思考这个时代发生的种种变化。”唐浩明在高安待了近三年。1972年12月,他回到老家,在衡阳市水利局谋到一份工作。尽管他长年累月与测绘、图纸、数字打交道,但他对文学的兴趣仍然十分浓厚,尤其是对古典文学情有独钟。   苦心人,天不负。1978年,国家恢复了研究生招生政策。唐浩明非常兴奋,他报考了华中师范学院中文系研究生并如愿以偿地被录取了。重新回到校园的唐浩明如饥似渴地扎到了书堆里。他学的专业是中国古代文学。1982年,他毕业后分配到湖南新成立的长沙岳麓书社当编辑。   唐浩明上班不久,正赶上岳麓书社首次争取到编辑出版被国务院列为全国重点古籍整体规划的“六大全集”任务,书社领导经过慎重考虑,决定委派唐浩明负责《曾国藩全集》的编纂任务。书社同时决定首先出版《曾国藩家书》一书,并为此专门召开了编委会会议。会上,唐浩明疑虑重重地说:“曾国藩是反动人物,出他的书有人喜欢吗?”唐浩明当时对曾国藩的认识也仅限于此。   但是随着编辑工作的逐步深入,唐浩明对曾国藩的认识产生了飞跃,他很快全身心地投入到《曾国藩全集》的编辑工作去了。      十年蛰伏,一举成名      历史知识渊博且又年富力强的唐浩明,编辑《曾国藩全集》一炮走红,新书一上市就受到社会各界的好评,为岳麓书社的发展做出了突出贡献,不久他被破格晋升为副编审,而后又被提拔为岳麓书社副总编辑。   唐浩明每每谈到自己精心编纂的这部全集,总是深有感触地说,纵观曾国藩的一生,不论在何时何地,也不管战事、政务如何紧张,曾国藩都不忘让身边的文书将他自己亲笔写作的所有奏疏、书信、诗文和日记录成副本,并派专人按期送回老家湖南湘乡(今归娄底市双峰县管辖)荷叶塘保存。他死后,这批文书材料就成了曾家的传家宝,世代典守,秘不外示。土改时,有人主张烧掉,但当时主持湖南省文物工作的人很有头脑,将这批材料保存起来,并送到长沙,藏于湖南图书馆。这样,这批材料又在尘封中默默地度过了三十余年。当由唐浩明整理编辑的二卷本《曾国藩全集・家书》出版后,立即引起了海内外学术界的关注,美国《北美日报》称其出版标志着中国文化禁区的突破,“其重要性完全可以和中国发射一枚新的导弹或卫星相比拟”。在唐浩明的辛勤主持下,《曾国藩全集》一册册地编辑出版,到1995年,一千五百万字三十大册全部出齐。      为了编好《曾国藩全集》,唐浩明找来了过去出版的几乎所有研究曾国藩的论著。唐浩明风趣地说:我和曾国藩打了十年的交道,进行了十年对话。我和他可谓知心了。因此,我自信我是最了解他的人。正是对这一千五百万字曾国藩资料的阅读、诠释、研究、整理、编辑、出版,唐浩明才得以从政治思想、学术思想、人才思想、美术思想等方面对曾国藩进行全方位的了解,发表了十余万字的论文。其中《曾国藩对人才的重视与知人善用》一文被中共中央组织部选为全国首次人才研究会论文,而另一篇论文《曾国藩非汉奸卖国贼辩》更是语出惊人,发表后立即被美洲《华侨日报》摘要刊登。   在研究、编辑、出版《曾国藩全集》的同时,曾国藩充满传奇色彩的一生,诱发了唐浩明浓厚的兴趣。身为文学硕士的唐浩明,一直为曾国藩逝世一百多年以来,没有一本以他为主人公的文学作品问世而遗憾,他决心填补这个空白。于是,“千古罪人”和“一代完人”从一个抽象的历史概念变成一个活生生的人,从发黄的故纸堆中走出来。一部写曾国藩出山的五万字的中篇小说应运而生了。   1987年夏天,唐浩明托人将自己精心撰写的这部中篇小说交给时任湖南文艺出版社大型文学期刊《芙蓉》的编辑部主任、现为该社副社长的朱树诚。老朱读完小说后,欣然约作者一叙,他发现唐浩明对曾国藩的理解、把握之深刻,非一般人所及。朱树诚觉得这样丰富的素材,仅一个中篇太可惜了,他建议唐浩明扩展成一个长篇来。两人一连畅谈了三天,内容涉及大到小说的整体构思与框架、人物的艺术处理、小说的出版,细到小说开头、结尾的构思和布局。   从这之后,唐浩明开始了长篇小说创作的艰辛历程。为了一心一意写作《曾国藩》,他于1988年毅然辞去了岳麓书社副总编辑的职务,之后又婉言谢绝了领导要他出任总编辑的好意。他每天把自己关在书房里,看书、构思、写作,别无杂念。星期天、节假日,他都用上了;走亲访友,游玩聚会,他全都放弃了。春去秋来,寒来暑往,窗外的梧桐树叶何时绿了、黄了、落了,他全然不知……

  1988年,长篇小说《曾国藩》第一部《血祭》近四十万字终于完稿。然而,在申报选题时,有关方面认为出版以曾国藩为主人公的书,不太适宜,选题未获批准。为此责任编辑多次“抗疏”。但一直拖至1989年下半年,小说的出版问题摆到了湖南省新闻出版局新党组的面前。局党组破例传阅了书稿,最后拍板同意出书。   当时,台湾黎明文化公司得知了这个消息,也要求出版此书。早在1985年黎明文化公司就重印过《曾国藩全集・家书》,这之后,他们多次寻求机会与整理编辑者联系。当得知唐浩明写出了曾国藩的历史小说后,立即上门索稿。唐浩明请人以繁体直行的书写方式将书稿誊抄一遍,托回湘探亲的台湾亲友带过海峡。   1990年是唐浩明值得庆贺的一年。这年11月,小说《曾国藩》第一部《血祭》在海峡两岸同时出版。这是两岸同时出版的第一部长篇小说,而唐浩明成为两岸同时以原稿排印出书的第一人。1991年年初,《曾国藩》二、三卷也先后脱稿。这时,唐浩明应法国高等社会科学院之邀,赴法讲学一年。他将两部厚厚的书稿交给责任编辑朱树诚,便兴奋地飞往巴黎,第一次走出国门。      谁知,到法国才三个月,唐浩明便接到老朱的来信,要他赶紧回来修改《曾国藩》二、三卷书稿。老朱在信中说:“命运给了你一个舞台,一个大显身手的机会,可以做匆匆过客而下场,也可以演一出威武雄壮的史剧,希望是后者,而不是前者。”老朱一连三封信,令唐浩明再也坐不住了。他毅然回国一头扎在书稿里。1992年4月,小说《曾国藩》二、三部《野焚》、《黑雨》相继由湖南文艺出版社和台湾黎明文化公司出版。   十年蛰伏,一举成名。然而,当荣誉与鲜花扑面而来的时候,唐浩明却很平淡地说:“《曾国藩》是时代的产物。时代给了我厚爱,如果不是在改革开放的盛世,我不可能深刻认识曾国藩,更不可能写出这部小说。是时代开拓了我的视野,也给了我创作和出版的机会,至于个人的努力,实在微不足道。”的确,时代给了唐浩明机遇,可贵的是,唐浩明成功地抓住了这个机遇。      给《曾国藩》一个准确的文化定位      曾国藩是中国近代史上一位有重大影响的人物,一生颇具传奇色彩。他出生农家,家境并不富裕。祖祖辈辈与功名、官场无缘。但他二十八岁就中进士入翰林院。十年间连续七次升迁,三十七岁获得内阁学士兼礼部侍郎衔。后来在镇压太平天国的腥风血雨中屡立战功,屡获升任,封一等毅勇侯,跻身卿贰,这在清代湘籍人物中,是独一无二的。曾国藩是清廷镇压太平天国革命的头号“功臣”,又是以儒学为主体、理学为核心的传统文化的集大成者,近代史上许多政治领袖人物都受过其深刻影响。毛泽东青少年时代就十分推崇曾国藩,而蒋介石更是将其奉为楷模。   曾国藩又是中国近代史上争议最大的历史人物。一百多年来,人们对他的评价有着天壤之别。他在世时就兼有“曾剃头”的绰号和“中兴第一臣”的桂冠。他死后,褒者把他捧上了天,认为他的道德文章、学问功事达到了顶峰,誉为“治世能吏”、“国家股肱”、“旷代之奇才”,是“千古完人”、“一代楷模”。贬者却把他打入地狱,斥之为“乱世之鬼枭”、“罕见之酷吏”,是“汉奸、卖国贼、刽子手、虚伪的假道学、民族的罪人”。   唐浩明选择这样一位人物做小说的主人公,是需要勇气和魄力的,不能不说是历史小说创作的大胆突破。因为长期以来,历史小说大多是写那些史有定论、可供后人效仿的英雄豪杰。   《曾国藩》创作的最大难点就在于对曾国藩这个人物的把握。人物如何定位?唐浩明认为,曾国藩这个人物既不是什么圣贤完人,也不是什么十恶不赦的罪人。他是中国近代史上一个充满深刻悲剧内涵的人物,他的悲剧在于他自己的理想与他所处的时代的矛盾。他生在一个千疮百孔、行将就木的腐朽王朝,而他却幻想化腐朽为神奇,重建周公、孔孟伟业。这就注定了他只能扮演一个逆历史潮流而动的悲剧角色。其信仰愈坚定,才干愈突出,悲剧色彩就愈浓重。   唐浩明认为,曾国藩是吮吸中国传统文化乳汁而成长起来的封建士大夫,他严格按照中国儒家文化来规范自己、铸造自己。他一生进取、爱国、慎独、严于律己,正是中华传统文化积极的一面。而他的忠君、循礼;为了政治目的,不惜动用一些阴谋手段;为维护腐朽的封建统治,残酷镇压农民起义……又是其负面的东西。中华传统文化的这种两重性,反映在曾国藩身上便是两面性。以往论者多习惯于从政治上或道德上给他定位,既不能深刻探寻人物的本质,又难免失之偏颇。唐浩明独辟蹊径,将曾国藩定位于文化层面,还曾国藩的历史本来面目。他用全新的眼光来审视曾国藩这个中国近代史上极具代表性的人物,把曾国藩置于血雨腥风的19世纪中叶的历史背景下,从文化的层面来塑造中国近代史上这个充满悲剧内涵的人物的艺术形象。既不避讳曾国藩知人善任、坚韧果断的政治才干和孜孜不倦、俭朴勤勉的书生本色以及雄才大略、舍己为公的中兴名臣形象的一面,又深刻地揭露了他阴险虚伪、冷酷残忍、机巧权变乃至杀人如麻而获“曾剃头”的恶谥的一面,使“天使”和“恶魔”两个完全不同的面孔令人信服地统一在“曾国藩”这一艺术形象上,从而超越了比较狭�的政治评价和那种非甲即乙的简单的道德评判。      《曾国藩》:一种奇特的文化现象      《曾国藩》的编辑、出版是一种奇特的文化现象,也是中国当代出版史上的一段佳话。在纯文学作品颇受冷遇的市场环境中,一部长达一百二十万字的长篇历史小说《曾国藩》却掀起了前所未有的市场抢购热潮,受到社会各界普遍喜爱。小说自1990年年底陆续出版以来,湖南文艺出版社先后印刷了十五次,达七十一万册之多。台湾黎明文化公司和香港天地图书公司也先后出版了直排中文繁体版本。一时间,这部历史小说成了中华大地的热门话题,不少报刊也纷纷发表评论。1994年3月,湖南省当代文学研究会还举办了一次小说《曾国藩》的专题讨论会,一时好评如潮。   特别不同寻常的是,此书引起海峡两岸政界高层人士的关注。1993年12月,时任中共中央总书记的江泽民来湖南参加纪念毛泽东同志诞辰一百周年纪念活动时,就问及这部小说的有关情况。刚到任的中共湖南省委书记王茂林将此书送给江总书记。江总书记在回京的路上就看了起来,回京后,又委托秘书给湖南方面打电话,赞扬这部书确实写得好。时任国务院副总理的朱�基在百忙中翻阅此书后也称赞作者做了件好事,1994年9月他还说:“《曾国藩》写得好,我在看第二遍。有时间我会和作者直接联系。”湖南省委原副书记孙文盛调任山西省省长时,给山西省委、省政府领导带去的见面礼,即是二十套《曾国藩》。当时社会上流行这样一句话:“从政要读《曾国藩》,经商要读《胡雪岩》。”   《曾国藩》在海外引起的反响更是始料不及。此书一出,在新儒学盛行的港台地区、东南亚及北美华人社会,引起了巨大轰动。特别是在台湾,《曾国藩》热更加高涨。1993年年底至1994年春,作者唐浩明应邀以学者身份赴台湾参加在台湾举行的曾国藩逝世双甲子学术研讨会。唐浩明在会上以《曾国藩的生平与功世》为题作了长达一百分钟的演讲。九十四岁高龄的国民党元老陈立夫、原“行政院长”李焕、原“考试院长”孔德成等一大批政要显贵都端坐台下,自始至终听完了唐浩明的演讲。会后,陈立夫还特意赠给唐浩明“年青有为”的条幅。一本普普通通的历史小说,竟把两岸的距离拉近了,这既是两岸文坛的盛事,也是两岸政界的趣事。这可说是中国文学史上少有的现象。   唐浩明深有感触地说:“曾国藩具有传奇色彩的经历,再加上这又是第一部以他为主人公的作品,固然是该书吸引人的原因之一,但两岸以同一部书稿同时出版,并且引起了如此强烈的反响,主要是对中华民族传统文化的认同。如果没有共同的民族文化渊源、共同的民族血缘关系,具体来说,如果曾国藩这个历史人物对我们没有共同的影响,这种现象的出现就缺乏文化前提。从某种意义上说,小说主要是宣传中华民族文化。因而海外华人特别感兴趣。这是值得深思的,说明中华民族文化博大精深。中华民族的凝聚力和深厚感情,表现在文化的认同上。”      只有事业才是不老青山      当《曾国藩》声名鹊起之时,对于近知天命之年、饱经生活磨难的唐浩明来说,虽然成功来得晚了一些,但能有如此成就者毕竟是凤毛麟角。当时中国正处于改革开放初期,海外关系很时髦,许多人都想借此漂洋过海,做淘金发财梦。有人劝唐浩明去台湾,或者经商发财或者继承父辈遗产。当时,中国台湾以及在国外的亲人确实也对唐浩明频频发出信号。对此,唐浩明显得十分淡泊。他常说:钱财、名利都是身外之物,好比天上的浮云,风一吹就散了,只有事业才是不老青山。   唐浩明没有为钱财、名利所动,他一直在默默地辛勤攀登着他钟爱的历史小说这座巍巍青山。   又是一个十年,唐浩明的长篇历史小说《杨度》、《张之洞》相继问世,与《曾国藩》一同组成辉煌的“晚清三部曲”,成就了他写作事业的巅峰。他的作品先后获国家图书奖、姚雪垠历史小说奖。2002年,年近花甲的唐浩明走马上任湖南省作协主席兼岳麓书社编审,享受国务院特殊津贴和国家有特殊贡献的专家待遇。他因此成了文学湘军的领军人物。   唐浩明常说:“如今中国很多作家都在渴望着诺贝尔文学奖,沉不下心来写作,在我看来,对中国作家而言,比这个奖项更重要的是:创作的精神产品能够成为中国文化长河中的一滴水。这才是真正的成功。”   现在,年过花甲、功成名就的唐浩明,像往常一样,依然天天上班,在他家或办公室的斗室里看书、写书。有记者问他有没有想过换个什么地方?他淡淡地说:我觉得这里很好,能做出一番事业。   据说,唐浩明很敬重谭嗣同,有意为这位“我自横刀向天笑”的最富牺牲精神的改良派政治家、思想家立传。   人生苦短,唐浩明打算就这样一本一本地写下去。■   (责任编辑/穆安庆   电子邮箱:muaq004@163.com)

范文六:期待鸿篇巨制尽早出现

作者:赵青

北京日报 1995年02期

  月末话题

  1994年悄然地走了,对这一年来的我国的文学创作应该作出一个什么样的评价呢?这似乎很难用一两句话概括得清,因为

  ——假如单纯用数量来作衡量标准的话,那么无疑,去年是文学创作非常鼎盛的一年。据初步统计,仅长篇小说,去年出版和发表的就高达四百余部,实为历年来所罕见。

  但我们又不得不遗憾地说,去年对于文坛来说是“平庸”的一年:没有轰动,没有争论,没有热点,评论寥寥……这带有几分苦涩的现实,固然使得一些人不愿、抑或是不忍接受,但不幸的是:这些恰恰都是事实。

  当然,我们不能过分苛求、责备作家们,在五花八门的艺术种类的包围、冲击、挑战下,在商潮、以及各种思潮的挟裹中,同许多普通百姓一样,作家们也同样迷惘、惶惑,这些我们可以从去年那四百余部长篇小说中窥出端倪,觅到佐证:似乎是不约而同,许多作家纷纷把目光、笔端投向了历史题材,五千年历史好像还不够,进而虚构的历史也出现在字里行间。一些以往专注于现实题材的作家现今也将兴趣投注于历史长河中,这其中甚至包括一些报告文学作家。是历史题材吸引人吗?非也,起码是不十分吸引人。那就只能说明,面对着纷繁复杂的现实,在怎样去开掘、把握时代精神,站在哲人的高度透视人生这个问题上,许多作家采取了回避的态度,这无疑是一种“心虚”的表示。

  再苛刻点说,一些作家面对功名利禄不能冷静,急功近利,或者是互相攀比,竞相效尤,在理念、思想尚不成熟,或是题材尚不完备,甚至是笔力未逮时,便仓促上马,其结果不言自明。

  有人指出:一部长篇小说应该是一部哲学著作,作家是靠理性而不是感性来写作。又指出,长篇是一种完整的思想表达,长篇小说里最重要的是能量的积聚和释放。

  那么,纵观这四百部长篇小说,有多少是真正从哲学、理性、思想、能量聚散等诸方面做了充分准备而创作的呢?不敢说没有,但起码是不多。

  一部好的作品,往往是作家几年几十年乃至一生经历的积淀,是呕心沥血精雕细刻的结晶,是立足于时代制高点的大气之作。回眸去年的长篇,我们不得不遗憾地说,目前还没有。

  与长篇小说“热”相比,对于“下海”和“触电”,作家们倒是平静和理智。几年前,一些作家面对商潮,先是临渊羡鱼,进而“铤身涉险”。几年过后,这些人中的大部分已都“金盆洗手”,连同岸边的众多观望者们又重新坐回到书桌前。也许是“冒险者”们的“遭遇”吓倒了自己以及观望者们,使得涉及这一领域的商战文字、财经小说、报告文学等大都是浮光掠影、浅尝辄止,所以,时至今日没有真正把握商潮真髓的好作品出现,至为遗憾。

  电视剧尤其是连续剧的迅疾发展,使得作家与电视剧“联姻”的机缘越来越多。据悉,去年全国共拍摄了6000余部(集)电视剧,其中许多是根据小说而改编的,不客气地讲,在我们这个泱泱大国,电视剧太容易捧红一位演员或是一位作家了。它的繁荣为作家,特别是青年作家以及尚名不见经传者提供了迅捷成名的机会。但一些成名作家或是已“触”过电的作家们却表现出一种忧虑:电视剧导演说了算,出于剧情,票房需要,往往将小说原著大删大改,面目全非,自然招致作家们的不满,尤其是有个性和独特文风的作家更是如此。一个是以叙述见长,一个是以画面取胜,取舍之间便构成了矛盾。这种分野看来似乎很难弥合。有作家就曾宣告:今后再不触电!这其实是好事。一方面是专心营构小说,追求自己的独特风格;一方面电视剧制作部门培养一批专职编剧,可谓互不相扰。一些青年作家对此已表现出极大的兴趣,编剧、写作两栖,看来这会是作家队伍中的一个新“行当”。

  散文热构成了去年文坛的一大特点,各种报刊纷纷开辟散文专栏,涌现了大批散文作家。一些名家的散文作品也被各地出版社以不同选本的形式结集出版。有一种现象值得注意:这些散文或是寄情山水,或是花、鸟、鱼、虫,抑或是吃茶、饮酒,追求的是一种闲适、安谧的氛围和意境。它的出现适应了当前人们的某种精神需求,日益加速的生活节奏,喧嚣、烦扰的劳累,使得人们渴求一种安适、恬静的氛围来抚平浮躁的心绪。从某种意义上来说,它的兴趣与人们纷纷营造温馨的小窝——装修热遥相呼应。但仅仅这些,是否调子太灰了些呢?那些喻史言志,激励心灵的磅礴之作哪去了呢?

  在批评散文调子太灰了的同时,这篇不成东西的东西也太灰了些,对作家们也太苛刻了些。但本意绝对是“爱之深,责之切”,它是对渴望文坛迅速出现鸿篇巨制的一种呼唤,是对满城争说、洛阳纸贵的一种企盼,客观地说,作家们何尝不是也在为这个目标在努力着呢?

  当前,文学在与快餐文学、通俗文学的争斗中并未败阵,从去年大型纯文学刊物《当代》、《十月》、《收获》等订数上升我们更加相信这一点。文学,正处在世纪末大转型的调整期,是大潮汹涌前的平静,她正在积聚着能量,在时日不久的将来,定会喷薄出灿烂的光彩。

作者介绍:赵青 本报记者

范文七:鸡零狗碎打败鸿篇巨制

我们来做一个假设:当社会越发达,互联网越普及,大师、天才就越趋于消失,大家的智商越趋于平均。未来不会再有达芬奇,也不会再有阿甘,大家的智商和水平相当,气质也会高度互联网化,性格也会高度趋同化。未来的人会越来越无趣,个性化的人也会越来越少,人们只会假装个性化,喜欢听摇滚,喜欢染红头发,在时尚底下的个性都是假个性,都是包装个性。

  在这样一个大背景下,企业将会出现一个趋势――主要以微小优势的发觉,将微小优势连缀在一起形成整体优势这种模式为主,而非构建发展一个整体优势。正如今天的互联网行业,是以天为单位、以小时为单位的战略精华,这是传统企业无法讨论,以及没法观望的。而这种力量,已经渗透到了所有的传统产业里。

  琐碎打败崇高

  未来,如果一个企业从成立开始就有宏大的战略,类似马斯克之于特斯拉、乔布斯之于苹果一样具有横空出世意义的整体优势,但这样的企业会少之又少。

  所以,好战略固然重要,但是它有一个致命的缺憾――时间。这是一个永恒的道理,只有坚持才能成事。一个企业一年几乎干不成任何事,但是在十年里几乎可以干成任何事。问题是,世界不会给你十年时间,你的一个竞争对手抓住一次机会,可以三天内颠覆你五年的奋斗成果。例如微信抢红包几乎让支付宝没缓过神来,而在其他的传统行业里,这样的现象也大量存在。

  集团的战略和管控,只是真理的某一个投射物,真理是因当代世界的这种结构,人的成长、工作方式、信息交流方式等统称为结构,使时间在所有的组织里面,表现得越来越琐碎。多个人之间,达成一个较长远的共识,多个人之间坚持一个较长时间的某一个常年的原则,就变得既奢侈,又不完全符合实际,这就是所谓的草莽或�丝终将打败英雄的一种结构。

  战略规划得越充分,应变得越从容,对所有未知问题研究得越深入,调整起来就越随机。有机加随机是为了战略的重要形态,长期规划,设计一个有机状态,随机调整,使有机更进化或更深入。

  世界的本质是不容许太纯粹的东西存在的。例如所谓的混搭,包括白人唱黑人爱唱的嘻哈,平静的上班族成为狂热的飞车党,高知信仰邪教……表面上我们不能理解,但其骨子里面是混搭、平衡,或“民主”趋势的必然。

  奢侈品里面最核心的问题在于不民主。ZARA的核心在于民主,因此当你买ZARA的帽子、裤子、鞋子、皮带的时候,都不会觉得奇怪,因为它本来就是一个混血商品,所有的产品都源自于模仿,它是时尚的一个集成。而你全身上下买爱马仕或Ferragamo,反而会让人觉得你很没有品位。廉价产品、接地气的产品本身即是一种泛化、多元、混合的产物。

  例如,H&M每个月会和一个超大品牌合作,打造这个品牌的特价商品。对超大品牌来讲,透过H&M的年轻粉丝来重获生机,注入年轻要素,H&M甚至成为一个玩世不恭者,可以随意反讽任何品牌。你不是高高在上吗?我们可以合作一个品牌,在H&M店里面,限时、专卖、专款、很便宜,这就已经上升到精神高度了。

  凶险地解读本质

  我发现一个秘密,如果不小心我说出来,则会引来刺杀。如果没有到这个程度,这个本质还是没有追寻到位。

  发现了企业的本质,又在本质上探求因本质带来的结构性矛盾,结构性矛盾是骨子里面天然带来的,是去不掉的。但是我们听天命,尽人事,尽可能地去掉多少算多少,脆弱性,封闭性,乌合之众特征,非组织化特征……

  如何在二等的项目当中发现一等的价值,甚至鼓励或者用某种机制,鼓励大家往一等项目贡献,在这方面摩根士丹利有非常好的运作模式。

  摩根士丹利当初在中国股市、地产市场开始低迷,收紧银根的时候,突然进入。2005年,摩根士丹利有一个非常大的房地产基金,让中国几家著名的公司帮它找项目,因为对地产公司怎么判断项目,怎么判断财务结构,怎么判断政府关系,摩根士丹利完全不知所措,于是交给其他地产公司去帮忙找项目。而最后有个要求,如果你给我推荐一个项目,你也要跟投一部分,然后我再给你奖励几个点,让你来判断这个利润是否能实现。因为你专业,我给你事后奖励几个点,但是你给我推荐项目,你也跟投了一部分,我们风险共担,结果摩根士丹利就做到了盲投,完全相信首创、复地,摩根士丹利不可能骤然建设一个专业的房地产团队。

  正是如此,摩根士丹利在庞杂而混乱的中国房地产市场中掘到了丰厚的一桶金,就是这种搭顺风车效应。

  任何一个公司战略,都是有关于该公司关键问题,难点问题解决的一揽子方案,没有标准的战略。所以如何通过一系列的制度机制的建设,使得乌合之众能够把生意吐出来,能够使若干碎项目、碎生意连缀成一个有机的整体运作。这就变成了关键制度安排。

  同样的,关于商业模式的再造,关于企业文化的再造,关于在公司里面组织智商的建设,以及由这三大块带来的很多细微的制度流程和相关机制,包括若干需要固化,需要傻瓜手册化的操作,和需要通过一些会议,一些固定的沟通机制,锁定的一些职能,都必须机制化,跨部门运作化。然后把该公司里的一些具有不确定性的,个人化特征的一些要素,转变为组织化管理。常规方法论只不过是串糖葫芦的竹签子,真正的内容需要独特的个性化,因地制宜。

  世界上绝对没有希望按你的治疗方法、按你的检测仪器生病的病,一定是要用很多仪器和检测方法去覆盖以后,仍然有遗漏,仍然用个性化方法去检测、去发现、去个性化的判断,不可能构成一个完整的证据链,其中一定有些需要解读和假设,这个病毒到底在哪里,只能靠经验和概率来推测,做战略亦是如此。

  [编辑 周春林]

  E-mail:zcl@chinacbr.com

范文八:邓小平理论研究的鸿篇巨制

作者:石成达才

学术研究 1996年09期

  ●丁关根、谢非及中宣部亲自关心指导的战略性理论课题

  ●广东省委宣传部、广东邓小平理论研究中心组织策划的重大工程

  ●全国“九五”精品图书出版规划首批重点书目

  ●广东理论界精英力量群体攻关的巨大成果

  由广东省委宣传部、广东省邓小平理论研究中心共同策划、组织撰写的《邓小平理论与广东实践研究丛书》第1辑共12部著作(书目见第8—9页)约300万字,最近由广东人民出版社出版。这套丛书的第一辑,由近50位专家、学者、实际工作者经过一年半的集体攻关和艰苦的创造性劳动而完成,具有体系严密、内容丰富、立意新颖的特点。丛书既有阐述邓小平对科学社会主义学说、马克思主义哲学与政治经济学的继承与发展的力作,又有运用邓小平建设有中国特色社会主义理论概括广东实践经验,探索现实中的热点、难点问题的专著。丛书一出,即引来社会各界尤其是思想理论学术界的一致好评。在日前召开的丛书首发式会议上,我省几位著名的专家学者畅谈了他们的看法。

  张 磊(广东省社会科学联合会主席、广东省社会科学院院长、研究员):

  怀着喜悦与兴奋的心情,迎来了企盼已久的《邓小平理论与广东实践研究丛书》第一辑的出版。这是我省深入系统地研究邓小平同志建设有中国特色社会主义理论的一项重大成果。

  “丛书”第一辑内容丰富,立论精当,体现了编委会所提出的“求真、求实、求深、求新”的要求。

  “求真”,显然是“丛书”的首要特点和优点。作者们认真研读了邓小平同志的著作,旁及有关的文献和资料,力求领会邓小平理论的基本原理,把握邓小平理论的精髓、十分难能可贵。如于幼军著《社会主义学说的第三次飞跃》一书对邓小平理论的历史地位和作用作了科学的阐述。作者立足于社会主义思潮发展史和当代社会主义运动的现实,回顾了社会主义思潮和运动的两次飞跃——从空想社会主义到科学社会主义;从科学社会主义理论和实践到社会制度,阐述了邓小平理论的形成与发展,指出了建设有中国特色社会主义理论的巨大意义,由是,确认了社会主义思潮和运动的第三次飞跃过程。刘嵘主编的《中国现代化建设的哲学基础》围绕着中国现代化的主题,论述了实事求是、从人民利益出发、从实际出发、矛盾的共性与个性、生产力发展论、社会基本矛盾、矛盾辩证法和实践检验真理等马克思主义哲学的立场、观点和方法对改革开放与现代化建设的重大指导作用。

  “求实”,是《丛书》的另一个特点和优点。作者们用实事求是、从实际出发、理论和实践相结合的思想方法去研究邓小平理论,又以邓小平理论为指针去总结广东改革开放和现代化建设的经验,从而,进一步论证了邓小平理论的正确性和提高了对建设有中国特色社会主义的自觉性。作者们正是遵循着这种准则,立足于“先行一步”的改革开放综合试验区,深入探究了中国市场经济模式的抉择,总结了广东市场经济的丰富实践经验,指出广东地区的所有制的调整和实现形式所作的成功的变革,正是在邓小平同志关于社会主义本质的理论指导下进行的;全面剖析了在邓小平的对外开放理论指引下的广东扩大开放进程、对外贸易、利用外资、技术引进、服务贸易的状况和取得的成就,并对发展前景作了预测和展望;以无可争议的事实为依据,阐明了深圳经济特区的历程及其发展规律;以大量的翔实素材论证了广东实行三步走发展战略的经验与成就,探讨了20年基本实现现代化的理论与实际问题;概括了广东山区建设和脱贫致富的过程、经验与前景,研究了实现共同富裕的有关重大课题;探究了“一国两制”的香港模式,分析了中国恢复行使主权的艰巨而光辉的历程;评述了广东精神文明建设的成就和经验,探讨了我国精神文明建设的历史地位、根本任务、实施的主要途径与基本方法及其基本规律;从广东的改革开放和现代化建设实践出发,对新时期党建工作出现的新情况、新问题进行了分析和讨论。应当指出,“丛书”虽然主要立足于广东的实际和实践,但个性中寓有共性,作为改革开放前沿的广东的经验必然带有普遍意义。

  “求深”,主要是要求理论分析和论断具有深度;不局囿于表面现象,不浅尝辄止;既要立足广东,又要胸怀全国,放眼世界,充分吸收当代各个方面和领域的最新的富有价值的成果。作者们在“求深”中付出了艰苦的劳动,力避粗浅。《社会主义学说的第三次飞跃》就是从理论与实践两方面论证了邓小平理论的形成与发展,深入地分析了邓小平同志第一次初步回答和解决了经济、文化相对落后的国家如何建设、巩固和发展社会主义的历史性课题。有关邓小平理论与哲学、经济、文化、政治等方面的著作,也都从理论与实践的联系上作了颇为深入的分析,令人信服。无论是关于邓小平哲学思想的论述,或是关于物质文明与精神文明建设理论的阐发,乃至“一国两制”、新时期的执政党的建设的探究,莫不如是。

  “求新”,即是勇于探索,善于创新。就其本质而言,研究即意味着创新。为此,必须认真研究改革开放和现代化建设中的重大理论与实践的新问题,积极对待热点与难点,提出科学性的新见解。作者们不辱使命,在自己的著作中作出了不少新的分析和论断。刘景泉、周薇著《唯物辩证法的运用与发展》一书颇富新意,采用历史与逻辑相统一的方式,从“军事统帅的智慧谋略”、“总书记的深谋远虑”和“总设计师的高瞻远瞩”三个方面,分别阐述了邓小平同志的军事辩证法、党的建设辩证法和社会主义建设辩证法,概括了邓小平理论对唯物辩证法的巨大贡献,从内容到形式都有所创新。其他著述亦复如是,因为把邓小平同志建设有中国特色社会主义理论与广东实践相结合本身就蕴涵着新意。

  历史在进步,理论在发展,热切期望“丛书”第二辑早日问世。

  马恩成(广东省农村经济研究中心主任、高级经济师):

  经过较长的酝酿、策划和组织,由广东近50名专家、学者、实际工作者共同撰写的《邓小平理论与广东实践研究丛书》第一辑终于和广大读者见面了。

  丛书从不同的领域和角度,阐述了邓小平建设有中国特色社会主义的理论,是马克思主义普遍真理同当今时代特征和中国实际相结合的产物,是毛泽东思想在新的历史条件下的创造运用和发展。特别在于幼军同志著《社会主义学说的第三次飞跃》一书中,更是立足于社会主义思想发展史和当代社会主义运动的现实,深刻论证了建设有中国特色社会主义理论的形成、发展过程,以及这一理论体系的精髓(解放思想、实事求是的辩证唯物主义与以生产力为基点的唯物史观);三块基石(关于社会主义本质的思想、社会主义初级阶段论、社会主义市场经济论)和三个不同的理论层次。深刻分析了,在我国社会主义的初级阶段,如何逾越资本主义的充分发展建立社会主义物质基础的问题;如何从生产力和生产关系、社会主义根本任务和社会主义目的的结合上,揭示社会主义本质的问题;如何把市场经济与社会主义基本制度结合起来,建立社会主义市场经济体制,有效地配置使用社会资源,促进生产力发展的问题;如何分析社会主义的基本矛盾,提出全面改革的理论,揭示社会发展的动力问题;如何在物质文明建设的同时,加强精神文明建设,解决“两手抓,两手都要硬”,促进社会主义社会协调发展的问题等等。这些内容既是建设有中国特色社会主义理论的重要组成部分,又是我国改革开放与现代化建设中必须解决好的重大课题。

  这套丛书以很大的注意力研究探讨了广东社会主义建设的经验。小平同志对广东的改革开放十分关注,早在1979年初就支持广东成立特区,实行特殊政策、灵活措施,提出广东在改革开放中要“创出一条血路来”。其后他曾两次亲临视察广东。第一次视察在1984年春,当时针对党内一些人对广东特区的试验持怀疑态度,指出“深圳的发展和经验证明,我们建立经济特区的政策是正确的。”为广东改革开放注入了强大动力,指明了前进的方向。第二次视察在1992年春,这次视察在进一步肯定广东成绩和经验的基础上,科学地总结了十一届三中全会以来我们党的基本实践和经验,系统地回答了什么是社会主义,中国如何建设和巩固、发展社会主义的一系列基本问题,把建设具有中国特色社会主义理论推向一个新的高度。在这次视察中,小平同志还勉励广东要再上几个台阶,力争用20年时间基本实现现代化。

  由此可见,邓小平建设有中国特色社会主义的理论总结概括包括了广东在内的实践经验;而广东在实践邓小平的理论方面确实也走在了前列。这就为广东理论界和实际工作者深入研究邓小平理论,深刻总结广东改革开放和经济建设提供了十分有利的条件。这套丛书在这方面也作出了卓有成效的尝试。如曾牧野等同志著的《邓小平市场经济理论与广东实践》一书,详尽论述了邓小平同志关于社会主义市场经济理论,以及这一理论对马克思主义政治经济学的继承与发展。在比较其它国家市场经济体制模式的基础上,对中国市场经济模式的选择作了比较深入的探讨。又如钟文菁等同志著《邓小平共同富裕理论与广东山区建设》一书,除了联系广东实际,系统阐述了邓小平共同富裕的理论外,更是全面概括了广东十多年来山区建设和脱贫致富的发展历程,包括山区实施造林绿化工程、发展“三高”农业、发展乡镇企业和小城镇建设,加快对外开放、特困山区的移民工程,以及沿海地区、省市机关的对口挂钩扶贫等经验,探索了发达地区与不发达地区缩小发展差距,实现共同富裕的美好前景。这些经验,既是邓小平理论指导下取得的丰硕成果,又是充实和丰富邓小平理论,指导今后深入实践的宝贵财富。

  夏书章(原中山大学副校长、教授):

  由于幼军和张难生分别担任正副主编的第一辑《邓小平理论与广东实践研究丛书》共12部,最近由广东人民出版社出版。这是广东社会科学界的一件大喜事。作为这条战线的一名老兵,对此更感到由衷的高兴。祝贺之余,根据丛书编委会所作的《总序》关于求真、求实、求深、求新的要求,并受到第一辑选题的启发,特就拓宽和加深研究方面提出如下几点建议:

  一是密切留意全国各地学习、研究、运用邓小平理论的先进和成功经验,认真参考、借鉴、吸收,以补广东之不足。邓小平理论中的重要论点之一,是先进地区并非一切都先进,落后的地方也不是什么都落后。广东在实践邓小平理论方面,虽然走在前面,但在继续开拓前进的同时,同样需要解放思想,实事求是。

  二是在总结、概括广东改革开放和现代化建设的经验方面,还只是开始。例如:关于经济特区,第一辑有关于深圳的一本,汕头、珠海也有各自的情况和特点。又如:关于珠江三角洲的发展构想和实施状况,是一页新篇章。还有如番禺“南沙新城”的建设等,都是人们所期待着的专题。这充分表明,《丛书》还大有可为。

  三是香港、澳门即将先后回归,广东毗邻港澳,地理、历史、社会、经济等关系密切,为了迎接新时期的到来,加强对港澳的研究是完全必要的。第一辑虽已有《一国两制与香港》一书,似乎还不够。关于澳门的研究也应当跟上来。传统的“省、港、澳”正在由新型的“穗、深、珠、港、澳”或“珠三角、港、澳”关系所取代。对此,必须给予高度的重视,并展开相应的研究。

  四是必须大胆探索、勇于创新、研究新情况、新问题。但同时要致力于研究、解决老大难问题。在热点之中找焦点,在难点之中选重点。热点、焦点、难点、重点等又常与疑点相伴随、相夹杂,这就需要攀登理论的制高点,更好地运用理论武器,以收到理论分析有深度、有说服力的释疑解难的实际效果。若能在这方面有所突破,理论结合实际的研究定能显示其强大的威力和生命力。

  五是立足广东、胸怀全国、放眼世界的问题。邓小平同志在其举世关注的“南巡讲话”中,已经明确提到广东应争取提前实现现代化的任务。广东的社会科学界,对国外问题的研究是有较大潜力的,只要进一步解放思想,更新观念,本着洋为中用,取其精华,去其糟粕的态度,定可在此项课题研究中有更大的作为。

  六是把《丛书》的编辑计划与全省社会科学研究计划联系起来,使《丛书》能有针对性地和有选择地汇集零打碎敲的“散兵游勇”,形成自己有力的“拳头”。

作者介绍:石成 达才 本刊记者

范文九:《旗帜》——一部弘扬主旋律的鸿篇巨制

《旗帜》——一部弘扬主旋律的鸿篇巨制

季明

2011年06月28日00:00 来源:人民网-《人民日报》 手机看新闻

正在热播的大型文献纪录片《旗帜》,全面回顾总结了中国共产党人带领全国各族人民进行革命、建设和改革的伟大历程、光辉成就和宝贵经验,生动展现了我们党90年来的革命史、创业史、奋斗史,对于弘扬党的优良传统,加强社会主义核心价值体系建设,唱响共产党好、社会主义好、改革开放好、伟大祖国好、各族人民好的主旋律,具有重要意义。 思想性是艺术作品的灵魂。《旗帜》把党的历史置于鸦片战争以来的近代史中,置于国际社会大背景之下,紧紧围绕中国人民为实现民族独立、人民解放和国家富强、人民幸福两大历史任务,深刻阐释了是历史和人民在艰苦探索中选择了中国共产党、选择了马克思主义、选择了社会主义道路、选择了改革开放,鲜明揭示了这种选择的历史必然性,充分反映了党在各个历史时期领导人民所取得的辉煌成就,所形成的宝贵经验、光荣传统和优良作风。观看《旗帜》,像看一部用电视手法写成的党史巨著一样,对于“没有共产党就没有新中国”这个命题产生新的感悟,对中国共产党领航中国的能力产生新的认识,对国家发展和民族复兴充满坚定的信心。

如何使大量资料、数据和浩繁的信息像珍珠一样串在一起闪闪发光,产生一种动人心魄的效果,这是文献纪录片能否取得成功的一大关键。《旗帜》在史料的取舍运用方面,注重于从实际出发,从具体事例出发,既旁征博引,又注意个案;既有宏观方面的史料、数据和信息,又精选了微观典型事例;既有对历史的清晰审视,又有对现实的厚重思考。《旗帜》使用了许多第一手资料,许多场景都是取自于历史发生地,一些历史照片、历史档案、历史胶片和影像等珍贵资料都是首次出现,使得该片具有强烈的历史感和时代感。同时,该片所采访的一些事件的亲历者和相关领域的专家、学者,既提供了真实可信的第一手材料,又对历史事件从理论层面作出分析评论,更增加了该片的历史厚重感和理论穿透力。

艺术只有面向大众,才能得到人们的认可,才能深入人心。《旗帜》的成功,离不开语言的通俗化、大众化。该片在反映中国共产党90年奋斗过程时,没有用抽象的概念演绎和繁琐的逻辑论证,而是把严谨的历史结论用通俗清新、富有哲理的语言娓娓道来,用人民群众身边鲜活的事例和翔实而权威的事实和数据去说话,达到了“春风化雨,润物无声”的效果。通俗易懂的解说与画面的完美结合,再加上平实的语调配音,饱含深情而又充满力量的解说,增强了该片的吸引力、感染力。

在媒体传播中,影视媒体比纸质媒体的优势在于它能够给人提供立体和动态的视觉效果。《旗帜》气势磅礴,制作精良,采用最新技术,画面精美、风格清新,以娴熟的艺术手段呈现了中国共产党成立90年来的恢弘历史图景,具有很强的艺术欣赏性,给人留下深刻印象。该片片头采用“钢水浇铸党徽”的形式,寓意我们党百炼成钢,这种视觉艺术性和深厚寓意的有机融合,让人不由自主地产生一种内在的庄严感和崇高感。该片多处运用航拍画面,场景宏大,气势壮观;多处采用三维动画手段表现,丰富了影像的表现力、强化了叙事感。整个文献片结构新颖独特,画面生动形象,做到了画中有音,画中有话,耐人寻味,启人思考,催人奋进。

(责任编辑:王倩)

范文十:《登陆之日》:韩日中三国打造鸿篇巨制

  

  小时候跟随父亲移居朝鲜的日本少年长谷川辰雄(小田切让饰),遇到了一样喜欢跑步的朝鲜少年金俊植(张东健饰),从此与对方竞争的意识一直伴随着二人的成长。长大后他们成为一对马拉松赛对手。在奥运会马拉松选拔赛上,一向梦想着要做“第二个孙基祯”(孙基祯是第一个获得奥运会马拉松比赛冠军的亚洲人)的俊植以微弱优势战胜辰雄,但在日本田径联盟的操作下变成了辰雄获胜。

  随着二战的全面爆发,俊植被日本军队强征为关东军,一年后,他与已成为新任守备队队长的辰雄再度相遇。此后俊植先后在日军、苏军、德军服役,而卷入第二次世界大战漩涡里的两个年轻人,辗转中国、苏联、德国三国战场,参加了诺曼底登陆,历经12000公里的拼杀,彼此将对方视作自己的希望,一起走过坎坷旅程。

  一张历史照片

  《登陆之日》(又名《我的征途》)是被誉为“韩国斯皮尔伯格”的大导演姜帝圭,继上部作品《太极旗飘扬》时隔7年后重回韩国影坛之作。

  电影编剧出身的姜帝圭1996年初次掌镜就以处女作《银杏床》受到外界关注,1999年他在《生死谍变》里大胆挑战了关于朝韩关系的敏感题材,掀起观影热潮,尤其对中国影迷而言,对韩国电影的认识基本上都是从《生死谍变》开始的。2004年他执导的《太极旗飘扬》更开创了韩国观影人次首次突破千万的高峰,连好莱坞都对其抛来了橄榄枝。

  不过,在经历了对好莱坞的投石问路之后,姜帝圭发现自己暂时不适合在好莱坞发展,安吉丽娜·朱莉主演的《特工绍特》曾找他担任导演,但姜帝圭却希望是用自己准备的作品打破好莱坞的壁垒,而他想搬上银幕的作品《Jonas》却迟迟未得到制作公司的首肯。一来科幻题材的《Jonas》虽然是商业片,但在好莱坞影人看来却觉得影片想要表述的主题有些严肃,不容易看懂;二来影片的预算在3000万到7000万美元之间,这在好莱坞算是中等制作成本,而这几年中等制作电影票房基本上都以失败告终,以致片商不肯轻易投资中等成本的制作。

  就在姜帝圭对好莱坞的发展深感犹豫之际,美国的一个作家朋友给他看了一张二次世界大战的照片,上面是一个穿着德国军装的韩国人被美军俘虏。朋友告诉他,这个韩国人先被日军征兵,后来又被苏军、德军俘虏,最后在诺曼底成为美军俘虏。姜帝圭一下子就对这个题材产生了兴趣,他很想探究到底是什么力量促使这个韩国人走过了一万多公里。回到韩国后,姜帝圭开始着手将这个真实的故事搬上银幕,虽然剧本几经创作后有了很大的改动,但这是最初构思的起点。

  韩国影史投资之最

  此前韩影史上反映东亚战争的作品不胜枚举,但以第二次世界大战为背景的影片这还是第一部。影片不但描写了日苏诺门坎战役,还展现了二战德军同苏军的战斗,以及盟军与德军的诺曼底战役,可说是站在韩国和东亚的立场上解析第二次世界大战,有着与以往的战争片不同的意义。影片真实还原了诺曼底登陆的场景,场面惊心动魄,气势磅礴,而不同战场的流离辗转,更是展现了战争的残酷、惊险、艰难与无奈,发人深省。同时,姜帝圭也想通过片中处于敌对关系的两个青年在二战这一漩涡中逐渐了解对方并成为朋友的故事,向韩日关系传递新的历史意识和面向未来的信息,而不是千遍一律的受害者和加害者的关系。

  作为姜帝圭7年磨一剑的作品,《登陆之日》以高达300亿韩元(1.8亿人民币)的成本成为韩国有史以来投资最高的电影之作,其中20%由中国投资。姜帝圭坦言,从电影筹拍开始,就瞄准韩国、日本、中国三大电影市场,他说:“日本电影市场本来就很大,中国电影市场也正在膨胀。现如今东亚电影市场正在迅速扩大,正需要韩中日观众能够共享、且能产生共鸣的电影。”这是姜帝圭和投资方希望在扩大市场的同时,实现收回成本创收益而制定的新战略。倘若此举可以获得成功,有望发展成长期的“韩中日三国合作大片”的制作体系。

  本片场景多达156个,共有来自世界16个国家的600名以上的工作人员参与其中。曾到中国、日本、俄罗斯、蒙古、立陶宛、拉脱维亚等地取景,拍摄过程被形容为一次“12000公里的大长征”。因为投入巨大,战争场面也比以往任何一部韩国电影都更加庞大、华丽。其特效团队由《太极旗飘扬》特效组核心成员组成,曾成功打造过《集结号》中真实震撼的战争场面。

  通过日渐完善的特效技术,《登陆之日》展现了更多真实庞大的战争场面,陆海空全面爆破,给人以极具冲击力的视听感受。片中的子弹穿透人体、坦克压过身体等镜头都格外的逼真和具体。姜帝圭坦言,如果不去挑战这样的类型,电影技术将无法发展。而看过该片的观众则评价道:“影院的音响效果配合大银幕画面共同展现,感觉非常真实,仿佛亲自站在了战场上经历这一切,很震撼,也为人物的命运感到难过。”

  三国巨星缔造豪华阵容

  张东健、小田切让和范冰冰这三位分别代表韩国、日本、中国的巨星此次同时加盟,无疑让《登陆之日》的演员阵容备感豪华。张东健此前曾与姜帝圭合作过《太极旗飘扬》,还一举拿下青龙影帝的奖座,面对恩师的再度邀约,他自然义不容辞。

  张东健称自己在刚刚看到电影剧本时,最先产生的想法是“拍这部电影,搞不好会死的”。接着就赶紧进行体力锻炼。由于在这部戏中饰演的是一个马拉松运动员,有很多奔跑的情节,在影片拍摄期间,张东健也跑过不亚于马拉松竞赛的实际路程。此前他的两个膝盖都做过手术,左膝是拍《太极旗飘扬》时受的伤,右膝是在拍《黄沙武士》时伤的,都是软骨撕裂,因此在开拍前特地做了手术。在拍摄金俊植在诺曼底海边奔跑的戏时,导演一直没有喊停,所以他必须一直奔跑下去,结果累到直接趴在沙滩上再也无法起身。

  此外,张东健还为更好的贴近剧中人,在一个半月内成功减重8公斤。他解释说:“因为经历了那么多战争,金俊植最终应该很消瘦,考虑到这一点,所以我才决定减重。”回顾拍摄这部作品的感受,他说,《登陆之日》是他的孩子观看时可以拥有梦想和希望的电影。俊植是众多登场人物中惟一没有失去希望的人,所以在拍摄开始前,张东健曾问过导演很多次,在一个所有的东西都在快速改变的时代,观众会觉得这种人物有魅力吗?导演回答,正因为是这种时代,所以更要展现不失去信念的人物,这是这部电影真正的力量。

  《登陆之日》是小田切让继《悲梦》之后再度出演韩国电影,也是首次挑战动作戏,最大的感受就是“最累最难的就是动作戏,一刻也不能放松”。而与张东健的合作,小田切让感到非常愉快,称赞张东健是一个非常细心、会为别人着想的演员,对任何一个细节都很认真,总给人很温暖的感觉。

  作为这部戏里为数不多的女性角色,范冰冰的戏份虽然不多,却很有发挥的空间。她饰演的中国女孩徐莱,家人被日军杀害,为了报仇,她苦练射击,成了弹不虚发的狙击手,与日军展开搏杀。透过这一角色,范冰冰不但展现出毫不犹豫射击日军的果敢一面,还展示了想起家人时流泪的柔弱一面。谈及当初为什么会接下这部戏时,范冰冰透露当初是姜帝圭带着剧本到北京邀请她加入,而范冰冰以前看过姜导演的电影作品,认为他是一个很优秀的导演,也很乐意合作。而且能够参与这样的亚洲大制作,也是每一个演员的梦想。虽然拍这部戏吃了不少苦,但范冰冰却认为非常值得,也让自己喜欢挑战的个性得到了满足。

  责任编辑/高媛