雾都孤儿影评

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范文一:雾都孤儿影评

《雾都孤儿》影评

影片《雾都孤儿》改编自英国作家狄更斯的同名小说,由导演罗曼·波兰斯基执导的一部作品,影片记叙了孤儿奥利弗的悲惨身世和坎坷的成长历程。影片开头讲述了奥利弗在孤儿院的艰辛生活,遭到不平等的对待,每天都吃不饱,还要干苦工,受到种种压迫。后来,他在棺材铺里当学徒,不堪受辱出逃,抵达伦敦后又误入贼窝,陷入更惊险的境地。在人性光辉的普照之下,奥利弗得到了善良和正义的眷顾,终于获得了安宁幸福的生活。影片使得人们对奥利弗的遭遇感到惋惜和痛心,对费金及其同伙的憎恶,对布朗罗和所有帮助过奥利弗的人的钦佩赞扬,对奥利弗过上平静生活的欣慰和惊喜。但奥利弗的故事也让我们看到了“繁华之下,是贫穷和不幸”,也让身处和平年代的我们驻足沉思——在人情冷淡的社会,我们的人性是否缺失了什么?

整部影片揭露了各种丑陋的嘴脸以及残酷的社会现实,表现出难能可贵的仁爱。奥利弗的命运无疑是令人惋惜的,但不可否认他遭遇不幸同时也获得眷顾。法官的公正,老太太的善良,南希的果敢,老绅士的仁慈,这一切的一切无不都是奥利弗的财富。究其根源,正是奥利弗那一颗善良而正义的心,让他的脸上充满了坚定,就连泪水也是那么的清澈、真诚。所以请相信只有始终坚定善良的本性,我们才有可能得到正义。

有些人生活在肮脏的世界里,随波逐流,把自己的本性丢失了;有些人即使生活在肮脏的世界里,尽管自己弱小,却依然保持一颗善

良纯洁的心,依然向往着美好的生活。

影片中不乏正义的化身,正是有了他们的存在,恶势力才能无处藏身。南希却是其中最悲惨可怜,但又善良纯洁,让人敬畏的人物角色。在南希小的时候,她也是个失去双亲的可怜孩子,被扒手团伙收留后从此走上了无奈的扒手之路。南希的一生,都被强盗牢牢地攥在手中。南希有着迷一样的身世和悲惨的命运,但却有着清水般的品质,她在善恶之间徘徊,却因其人性一直都未泯灭。奥利弗的最终获救都要归功于南希的行动。南希渴望回到光明的生活,但却被现实所困,这也是她逃脱不了悲惨命运的重要原因。虽然最后南希还是为正义而牺牲,但正是她纯洁高尚的灵魂唤醒了正义的力量,邪恶最终走向灭亡。

有一种东西可以让人坚挺的活着,也可以高傲的死去那便是自尊;有一种东西足以照亮这个世界,那便是希望;有一种东西足以温暖世界的每一个角落那就是爱。在善与恶的较量中,天平的重心总是倾向于有阳光的一端。

范文二:雾都孤儿影评

我想,毋庸置疑,由罗纳德·哈伍德担任编剧,著名导演罗曼·波兰斯基执导的《Oliver twist》是狄更斯这部优秀著作中上乘的大银幕作品,人物性情丑恶的显著对比,光影的巧妙运用以及里面透露出的光明、温暖、希望让这部作品产生了触动人心的力量。

该版的雾都孤儿与原著有所不同,所以请先允许我介绍一下这部影片。奥利弗是一个孤儿,生活在贫民区,后来被当地教会收养,在济贫院的童工作坊长大,由于那里非人的待遇和殡仪馆老板家的不幸遭遇,小奥利弗只身前往伦敦,亦即雾都。在伦敦,饥寒交迫的他被一个叫做杰克的人发现并被带回家中,在那里,他认识了费金,一个专门培养少年小偷并坐享其成的老人。小奥利弗在那里得到了相对较好的待遇,但后来被人误解为小偷遭遇不幸,又因不幸而获得幸运,他遇到了朗罗,一位心善的富人,本以为一个孤儿的春天就要来临,但命运却告诉我们这个冬天有点长,小奥利弗重新回到费金手中,并被逼去偷他的恩人朗罗的财产,混乱中奥利弗受伤,费金等人害怕事情败露想杀奥利弗灭口,但南希此时却把这个消息告诉了朗罗绅士,最终,小奥利弗迎来了春天,雾都孤儿终于有了家。

这是一部描写恶多于善的片子,但在由恶充斥的世界里,导演通过光影的变化,通过在恶的间隙中表现出的点点的善告诉我们:温暖和希望终会来临,只要无论多难终不放弃。小奥利弗是一个孤儿,说他是一个不幸的人我想毫不过分。有些人,因为遭遇不好所以堕落,我认为无可厚非;有些人,他们的遭遇同样很悲惨,但他们选择抗争,选择追求,不管多难,始终不放弃应有的信仰和美德,因而找到了幸福。奥利弗就是这样一个人,不幸的遭遇没有改变他勇敢直率的天性,所以他敢跟教堂的执事说“I want more”;污秽的思想和行为没有改变他善良高尚的内心,所以他不愿意去偷;悲惨的命运没有改变他感恩的美德,所以他不愿意去偷他的恩人朗罗的财产,所以在费金被收监后仍去看他并告诉他会记住他感谢他一辈子。雾都孤儿是一个孤苦的的孩子,但不管是狄更斯本人还是波兰斯基都在向我们传达一个讯息,做一个执念的人,充满希望,勇敢斗争,温暖、明媚的明天终会到来,战胜了时间和空间的磨难,就会看见美好的明天。

在这部影片里,我更多地关注到了小人物的善良和温暖。给我感触最深的是那位名叫朗罗的绅士,他是一个富人,小奥利弗的救命恩人。小奥利弗对他充满了感恩和尊敬,但给我印象最深刻的不是他的仁慈与慷慨,而是他给予小奥利弗的信任。相信一个落魄的孩子,在任何人都不相信他的时候,这种信任比物质上的给予更加强大,也更加触动人心。因为他的一句话,一直充斥着悲惨落寞不幸的雾都突然出现了阳光,驱散阴霾,直直的照进了心里。信任、关爱是整部影片最温暖感人的地方。它使我不再想小奥利弗还要遇到什么不幸,而是希望阳光和温暖可以一直延续下去,最后落在小奥利弗的身上。恐惧变成了期盼和希望因为温暖的出现。

当然,影片中明暗光线的运用也给了我独特的视觉感动,还有影片中小人物的生活,赛克斯的恶,南希表现出的善和勇敢,费金的又善又恶,都是整个影片吸引人的地方。而我在这部孤儿的雾都历险记中学到的却是一个道理,也是主人公小奥利弗的美德:坚持善良的天性从一而终,温暖终会包围我们。

范文三:《雾都孤儿》影评

对电影《雾都孤儿》的评析

影片《雾都孤儿》是由英国作家狄更斯的同名小说《雾都孤儿》改编而来,由导演罗曼·波兰斯基执导的一部经典作品,影片以伦敦为故事背景城市,记叙了孤儿奥利佛的悲惨身世和坎坷的成长历程。影片开头选取了奥利佛在孤儿院生活的片段作为暗示其受压迫和不平等待遇的引子,后来他当过学徒,经受了难以言喻的艰辛和苦难,后不堪受辱逃离压迫,抵达伦敦后却又误入贼窝,陷入更惊险的境地。在人性的光辉照耀下,奥利佛得到正义和善良的眷顾,终于获得了安宁和幸福。观看影片过程中有紧张悲伤也有痛心和怨恨,但最终收获的是欣慰和惊喜。奥利佛的故事揭露了当时社会存在的种种问题,这部影片足以让身处和平时代和幸福生活的我们驻足沉思——在人情冷淡的社会我们的人性是否缺失了些什么?

只有一直坚定善良的本性,才有可能得到正义的眷顾。孤儿奥利佛的命运无疑是惨不忍睹的,但不可否认的是他在遭遇不幸的过程中总意外而及时地得到了救助。最初是法官看到他稚嫩的脸庞闪着泪光,把他从监管人手中解救出来;然后是奔向伦敦的路途生命垂危之际得到老太太的好心收留和细心照顾;最后是布朗罗绅士的维护和培养,是他摆脱了穷困劳苦的命运。究其根源,奥利佛得到眷顾并不是偶然,而是他始终带着一颗善良和正义的心,脸上充满了坚定的表情,就连泪水也是那么的清澈、真诚。

影片中不乏善良的化身,正因有这些人物的存在,恶势力更显得无处藏身。毫无疑问,奥利佛是整部影片中把善良和忠厚诠释的最为完美的人物,除了奥利佛外,老太太、南希和布朗罗绅士都是善良和正义的化身。其中人物形象塑造最为丰满突出的是南希,虽然她在影片中所占的戏份并不多,但这短短的几幕已足以把一个置身于黑暗却又无可奈何的善良纯洁的南希现于观众眼前。她出生于苦难,两岁半就开始在恶人费金的指使下帮他偷东西,一直在费金的威胁中成长,虽然她一直被黑暗环境和罪恶笼罩着,但她却仍然保持着一颗纯真善良的心,为了维护正义勇于和邪恶作斗争,就算冒着牺牲性命的危险也在所不辞。对做尽坏事的人来说,行善貌似是不可能的,但南希却让我们看到人性的最亮点,她所受的磨难,所目睹的罪恶并没有使她彻底堕落,在这乱世中反而更显现出她出淤泥而不

染的高尚品质。影片告诉我们一个深刻的道理,邪始终是不能胜正的,虽然最后南希还是为正义而牺牲,但正是她纯洁高尚的灵魂唤醒了正义的力量,邪恶最终走向灭亡。南希的精神得到了回应,她的品质为人性罩上了一层光芒。

现今社会虽然看起来风平浪静,但在太平盛世中,却透露出一股股若隐若现的寒气,这寒气给人性的温暖罩上了一层迷雾,使人与人之间的交流沟通变得困难,更莫说互爱互助。和谐环境是难能可贵的,希望本片能够唤醒广大人们温热的心,让我们的社会变得更正义更和谐。

范文四:雾都孤儿影评

《雾都孤儿》观后感

《雾都孤儿》这部电影改编自英国作家狄更斯的同名小说。导演罗曼波兰斯基在72岁那年导了已被数百次搬上舞台的古典名剧《雾都孤儿》,导演用独特的电影语言来诠释这一世界电影的永恒主题——我们如谜一般的童年经历,就似英国现实主义作家狄更斯在他的作品《大卫科波菲尔》里所描绘的半自传的人生经历一样,我们今天可能有自己一成不变的家庭生活和工作事业,但是每个人,都或许对自己的童年有一种近似梦幻的诠释,一百个人就有一百种色彩丰富的童年幻想,当然,我们的童年没有奥利弗推斯特那般的艰苦晦涩,那般的传奇冒险,但是,我们每个人都或许有个不为人知,在我们成年以后很少提及的童年经历,罗曼波兰斯基用特定的电影语言,特定的历史背景,特定的出场人物,圆了我们每个人童年冒险多怆的梦幻之旅。

波兰斯基曾说过:“我喜欢电影中的阴影,但生命中的阴影则不然。”罗曼波兰斯基的电影着重于探讨人类孤独心境和面对大的社会环境的挣扎和无奈,一个9岁的孩子要面对社会强加给他的各种近似及至的生活压力和道德两难,即使我们今天身经百战的成年人都不一定能在这样的两难境地中悠然自若,游离于道德底线和金钱、虚荣、社会的责难之间。我们很多人,为了所谓的社会底线,迷失了自我,生活在痛苦的边缘,心灵好象一个被打散了的蛋黄,没有寄托。

电影的开头从狄更斯小说的老式版画插图里走出,电影的场景、布局、人物的定位很英国,既有英国式的古板,又有英国式的绅士风度,奥利弗推斯特的恐惧的寄贫院经历,吃的肥头大耳的寄贫院理事会的老爷们,居高临下的教训可怜的小奥利弗,“孩子,你怎么了,脸都吓白了。”在寄贫院的监士计划将奥利弗托付给可怕的打扫烟筒的黑衣人时,寄贫院的理事老爷同情的问奥利弗,“你们对他好点,他急需关爱。”理事老态龙钟的滑稽样子,英国式的古旧礼服,文明杖,高沿儿帽子,外边彬彬有礼,实则对社会的贫富等级制刻骨铭心的深刻认同,将一副如同英国19世纪的世态炎凉展现给了观众,让观众感受一种可鄙的优雅和世俗。

小奥利弗出现在伦敦郊外的金黄色麦田,出现在棺材铺老板妻子统治下的残

忍店铺,出现在伦敦喧嚣的市井街头,出现在善良绅士的别墅,出现在神经质的治安官统治下的法庭,小奥利弗在波兰斯基的带领下游历了伦敦的人世百态,小奥利弗象征我们每个人的那个童年曲折冒险的天性,或者潜伏在我们已经麻木的心灵里的那份童真,电影的那些恶人、善人、小人、忠实于社会等级制度的奴仆老爷,象征我们日常生活中那些可鄙的传统观念,那些人们在金钱、权利、欲望获得满足后的小人得志,那些处处擎肘的懦弱和内心的踌躇。

我们生活在这个繁华又荒凉的世界,心灵被每天的日常生活和各种各样的不确定性所左右,以至于我们恐惧、脆弱、孤独,这个时候,我们应该怎样,波兰斯基在一部拍给孩子们看的电影里给了我们答案,答案,就是坚持,如小奥利弗并没有被命运吓倒,而是坚持下去,从开始的无所适从,到最后的弃恶扬善,虽然他被社会象球一样踢来踢去,但是,他始终在同各种左右他的强大势力做斗争,这里有来自他内心的脆弱,有来自社会、饥饿、强权的压力,以一己之力去对抗那么多强大的势力,有时候也透出了一种伟大。

电影里面那个为了保护小奥利弗而成为牺牲品的强盗的情人南茜,那个最后为了死去的南茜而和强盗卡尔反目的盗窃团伙的小男孩,展现了人性的善。小男孩对小奥利弗说,再干若干年,我们都会退休,将来做个有钱的体面人,就象我们常说的早期民营企业家的原罪,也是这样漂白的吗。电影的拍摄手法沿袭了波兰斯基的一贯风格,电影在布拉格特地搭建了复古的建筑和场景,真实还原了英国的古典风貌。据说,本片被业界认为是最忠实于狄更斯的原著,就如一百个改变就有一百种金庸的武侠剧,电影表象上是善与恶的较量,个人与社会的较量,实际上自我的较量,是小奥利弗内心矛盾的较量。

波兰斯基本人也是一个矛盾的共同体,他的人生一如他的电影,一如电影里的小奥利弗,孤独晦涩。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心,带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后,克拉科夫被德军占领,波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营,父亲和叔叔虽然幸免于难,但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。1969年8月9日清晨,波兰斯基比弗利山的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实,包括女主人塔特在内有五人被害,尸体上总共发现102处刀伤,且均中数枪,死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀,她和化妆师杰伊·斯 第 1 页

普林被用绳子吊在起居室内,凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号,而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃,凶案显得扑朔迷离,波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象,甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日,洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过8750个小时的工作,塔特凶杀案终告侦破。1977年,波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲,至今无法踏足美国的土地。

《雾都孤儿》中的人物造型比较脸谱化,有点像了哈里.波特——这也许是因为这是给孩子们看的原因。欺负孩子的人都长得很凶恶,无论是那些教会董事会的肥硕的先生们,抑或是那些匪——坏人长得都非常奇形怪状;而好先生们总是慈眉善目。在这一点上,肯定和原著的风格是有不同的。当然了,电影要脱离文学,成为独立的艺术——注意,是脱离文学,不是脱离文学里面的人文精神。影片在表演上也比较舞台表演和戏剧化。首先,打人的动作很假,不知道是不是出于影片是给孩子们看的,所以要摒弃暴力和流血,有一些暴力镜头也已经被避过了,而人物的行为也比较“舞蹈化”,特别是“偷东西”的一段,非常滑稽好玩,可以逗孩子一笑。虽然在表象上影片很浅,但是,人文精神还是没有改变——那就是关于真善美,爱和救赎。名著以及影片都没有把那些底层的混混描写成为扁平的人,他们内心也是怀着善良和爱——而那个老费金,他虽然是干尽坏事,但是,当奥列佛说“你真好”时候,他也声音颤抖。

“雾都”正是工业革命前后伦敦的真实写照(伦敦现在的空气质量已经很好了),也可以说成是当时英国经济飞速发展、社会经历深刻变革的一种写照;想必当时置身伦敦街头,随处都能嗅到大机器生产的气息,但与此同时,浓烈的烟味也会刺激着你的嗅觉......这些使我很自然的联想到当代飞速发展的中国。现如今我国也如火如荼的进行着工业化和现代化,骄人的GDP增长速度,早已成了新闻播音员的口头禅,社会主义的建设形势可谓一片大好。但不可否认的是在经济社会快速变革的今天,却也出现了大大小小可圈可点的社会问题,而在相关的热点事件中我们似乎也能看到形形色色的各有不同苦难经历的“孤儿”。

中国早已成为世界上发展最迅速的国家,而房地产则应是中国发展最快的行业。房地产事业的蓬勃发展,在不到几年的时间是不少已经跻身小康生活的城市居民重新回到了解放前,而迷茫的新生代们,更是成为了难有栖身之所的种族; 第 2 页

房地产的繁荣同时也推动着城市的扩张,在当今的中国大大小小的城市正张着血盆大口,吞噬着周边的郊区和乡村,这仿佛成为了新式的圈地运动——人地斗争越发激烈,暴力拆迁的事件屡见不鲜,轻者致伤,重者毙命.....而对于自焚抗拆的壮举,却被有关人士冠之以“不懂法律的愚蠢行为”,真是令人难以理解。工业的发展,也已经使得传统的中国农民无法再“悠哉悠哉”的享受往日的田园生活了,青壮劳力只能在陌生的城市里疲于奔命,做着鲜有保障的工作,赚着极其微薄的工资,再一次为新中国的建设流血牺牲;富士康的N连跳,“苹果中毒事件”有些骇人听闻,而“毒牛奶”和瘦肉精更是殃及甚多,这些是工业化的恶果还是资产阶级的迫害?又怎么能讲清楚。......社会主义的经济建设,已使得“一部分人”先富起来了,但“另一部分人”依然贫穷,中国社会的两极分化已经变得如此严重了。有多严重能呢?从前些年的浙江富二代马路赛车撞人事件,“李刚”事件以及前不久的药家鑫事件,都可见一斑。

奥列弗作为主角有着多舛的命运,但是他仍然保持着一颗纯洁善良的心,对人彬彬有礼,重视情义,也许英国的绅士从小应该就是这样吧。但是最好忧郁的奥列弗还是回到洒满阳光的花园中,静静地读书做梦,那样他的童年会少一些忧伤,观众的心里也会少一些忧伤。电影带给我们英国式优雅的复古情怀,带给我们对童年曲折冒险的梦幻般的回忆,带给我们内心坚定的隐忍和坚持,唤醒我们每个人心里的那个如小奥利弗一般的孤独少年。

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范文五:雾都孤儿书评

读《雾都孤儿》有感

《雾都孤儿》描绘的人物不多,但每个人物都有个性与灵魂,描述的地方不大,但发生的事却惊心动魄,记叙的时间不长,但影响却很大,《雾都孤儿.》,一个孤儿在雾都伦敦经历的苦与甜。

《雾都孤儿》是维多利亚时代英国著名作家查尔斯.狄更斯的作品,维多利亚女皇时期是英国最繁华的时代,当时英国号称“日不落帝国”,然而在盛世繁华烟云之下,又有多少人能看到欣欣向荣的世界最底层人民的悲惨人生,不用怀疑,狄更斯就是这样的一个人,他独具的黑色幽默手法将资本家的卑鄙与龌龊描绘得淋漓尽致,将被盖在繁华帝国下底层人民经历的苦难血淋淋的揭漏出来,将高贵善良的人格升华到了极致。也许你可能觉得这些东西离你很远,书都是别人写的,都是别人的人生,但我想说,没经历过并不代表不存在,命运总是喜欢开玩笑,当你在抱怨食堂的饭菜不好吃时,又何尝体会过那种食不果腹,衣不覆体感觉,又何尝了解过当代中国最底层人民生活的艰辛,也许当你读完《雾都孤儿》后你可能会关注到他们,更能珍惜你锁拥有的幸福。

《雾都孤儿》是以主人公奥利弗的悲惨身世为主线,描绘雾都伦敦的人情世故、事态喜悲,主人公奥利弗一出生就成为了一名孤儿,从托儿所到救济所,在从学徒到伦敦,他没有过过一天开心快乐的童年,他的童年就像一根没有依靠的风中的芦苇,很难想象它竟然在经历如此不休不止的狂风暴雨中没有折断,当他初入伦敦之后又误入贼窝,被迫与凶徒盗贼为伍,被他们一直纠缠,又被他的哥哥迫害,最终在好心人的全力支持和帮助下逃离了悲惨的命运,并查清身世获得幸福。 《雾都孤儿》不仅仅只有表现恶的一方面,还表现了善的一方面,它表现出一种社会现象,善于恶的转换,光与暗的交融。在恶的方面令我映像最最深刻的并不是黑心盗贼费金,而是干事邦布尔和恶棍蒙克斯。邦布尔和理事会的先生戴着三角帽,干着卑鄙龌龊的事,说着光明正大的的话,竟然脸不红气不喘连眼皮都不眨一下,好像理应如此,底层人民活着,他们就给面包足够让他们饿死,底层人民饿死,他们就找联系棺材店匆匆下葬,他们一直勤勤恳恳的为救济区的人民服务。至于蒙克斯是怎么残害他的弟弟我这里就不多说了,无非人性的泯灭,为了财富而而做出野兽般的行径,这种事情历史上发生不少,将来或许也不会禁绝。在书中善的方面有很多代表人物,这里就不一一述说,除了主人公之外,最令我映像深刻并且的还是南希,一个普通又不普通的小贼,有一位伟人曾说过:我之所以做出这个决定,并不是因为它能为我带来任何效果,而是因为我觉得这样做是对的,一个从小在在底层长大,深陷贼窝的孤儿女孩,在知道蒙克斯要伤害奥利弗之后,毅然决定帮助他人,一颗向善的心,一个可爱的人,一个悲惨的结局,一个悲惨世界,升华了自己的灵魂,成就了奥利弗的幸福。

上述仅仅作为个人的见解,每个人都有不同的感悟,每个人都有不同人生命运,真正了解雾都伦敦发生的一幕幕,请静下心,捧起书,泡上一杯茶,品一品人生的味道。

范文六:《雾都孤儿》

雾都孤儿——狄更斯

奥利佛 忒斯特

曾经,

每个人都有。 也许艰难, 也许痛苦, 也许迷茫, 也许无助, 也许恐惧…… 但是,

冥冥之中,

那一场意外,

成就了我和我的生命。 未来,

回首过往,

怀着一颗感恩的心,

为那些善良的、邪恶的已过世的人们祈祷, 感激善人的救助, 宽恕恶人的灵魂,

祝愿这个世界远离饥饿、贫穷、欺侮、犯罪, 永远和平而繁荣。 宁静而平和的生活, 赋予了我光明和美好, 感谢世界, 感谢人们, 我,

是个幸运儿。

——《雾都孤儿》有感

凝视着你忧郁而无助的眼神,我的心海决堤。那时候,我想,造物主是多么的富有天分,那样的你,忧伤却美丽,凝眸的那一刻,整个世界霎时黯淡了,也许,我的心防,在那一刻也彻底沦陷……

一切,都只为那忧伤而美丽的瞬间,铸就着亘古不变的灵魂史诗……

那些经典之作的某些唯美瞬间,总是能在不经意中动人心弦,铭记于心底,纵使岁月流逝,它却依旧明晰深刻,在生命里的某天某刻,意外的,让我豁然开朗……

范文七:《雾都孤儿》

《雾都孤儿》

《雾都孤儿》是英国作家狄更斯于1838年出版的写实小说,也是他的第二部长篇小说。它以雾都伦敦为背景,讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇。主人公奥立弗在孤儿院长大,经历学徒生涯,艰苦逃难,误入贼窝,又被迫与狠毒的凶徒为伍,历尽无数辛酸,最后在善良人的帮助下,查明身世并获得了幸福。同狄更斯的其他小说一样,本书揭露了许多当时的社会问题,如救济院、童工、以及青少年犯罪等。世界知名导演罗曼·波兰斯基于2005年曾将此书拍成电影。我在看完实体书本后也观看了这部电影。

《雾都孤儿》是狄更斯的创作初期的优秀作品之一。“当时并不时兴写作反映生活的悲惨现实的小说,但狄更斯存心要使读者震惊。”电影导演罗曼·波兰斯基说。这部小说向我们展示了小奥利弗·忒斯特这样一个处在充满贫困与犯罪的世界里的孤儿,如何受到隐藏在伦敦狭小、肮脏的偏僻街道里的恐怖与暴力的摧残,及如何得到一些好心人如春天般的温暖照顾。 关于小奥利弗,“作家是把对于社会上千百万个孤苦无助的弱小者无限的同情和深切的爱怜倾注在了这个儿童主角身上。在小奥利弗的身上,鲜明地体现了本性的纯良,一心向善的心愿和一种努力反抗黑暗现实的精神。”

小奥利弗出生在一家济贫院里,母亲生下他后便含恨离世。作者写到,“他出生时在场的两个人没有给他什么帮助,这使得奥利弗要独自承当他的第一次战斗。”原因是一个老妇人喝醉了酒而医生没有得到足够的报酬,所以他们并不在乎这个小生命的生死。在这种人情冷漠、麻木不仁的环境下,这孩子竟然坚强地活了下来。此中,作者在揭露慈善机关“济贫院”的虚伪性和残酷性的同时,也是在暗示小奥利弗有一种与生俱来的强烈的反抗精神,在痛苦中挣扎是他生活的全部。如果他向这个黑暗世界屈服的话,是注定要被残忍的现实所吞没的。小奥利弗的反抗精神,应该说是一次次遭遇不幸的必然结果。一次,小奥利弗请求管事多给些吃的,没想到管事惊讶无比,把这个“敢吃螃蟹”的瘦弱孩子狠狠的教训了一顿。我个人认为,这是小奥利弗反抗精神又一次的加强——他不像其他那些不敢违背济贫院管事的孩子,不只是出于本能,而是充满勇气地尝试“反惯例”的行为,那些象征残酷的管事们被这种行为所震惊,他们狂躁而放肆的黑暗心理第一次遇到了不和谐的音调。这种不和谐的音调一直存在并且继续斗争下去。之后,在棺材店里当学徒的小奥利弗受到另一个学徒的恶语破骂,在强烈的怒火中他挥拳猛打这个大孩子,以至于老板娘等恶人都害怕了,对这个瘦小孤儿也横加毒打。在一次次受辱、一次次挨打中,小奥利弗并没有向这个肮脏、丑陋的社会低头,而是依然勇敢抗争。

独自偷逃到伦敦,在我看来是小奥利弗最让我惊讶的举动。他一路上历尽困苦,可刚踏入伦敦,可怜的小奥利弗就在插翅神偷的带领下住进了以费金为首的贼窝里。小奥利弗的遭遇并非偶然,就像插翅神偷说得那样,“你不去偷,别人也会去的。这是毫无疑问的!”但即使在如此恶劣的环境下,小奥利弗还是保持着一颗善良淳朴的心,即使费金等人软硬兼施来唆使他去偷盗,小奥利弗也不会真的去那样做。而当他两次被好心人搭救(第一次被布朗洛先生所救,第二次被梅利太太和罗丝所救),他都顾不上自己虚弱的身体,急于向那些好心人讲述自己悲惨的身世与痛苦的经历。小奥利弗的善良天性贯穿着整个小说的始末。在小说的最后,当他弄清自己身世并被告知他能得到他父亲遗嘱中剩下的全部财产,布朗洛先生建议把其中的一半分给他同父异母的哥哥蒙克斯时,小奥利弗“非常高兴地接受了这一建议”。按照常理,小奥利弗完全没有必要给时时想害死自己的人以恩惠,但事实上,他只是把蒙克斯单纯地看成是同父异母的兄长,并没有参杂丝毫的敌视心理,在他心中涌动着的只是一份亲情。他与蒙克斯截然相反的两种人性形成了强烈的对比,烘托了小奥利弗的善良形象;而对整部小说而言,小奥利弗本性的善良,又与英国社会当时的腐朽黑暗形成鲜明而生动的对比,净化了我们的心灵世界。善之花与恶之花在人性的花园中齐开齐放,让我们在了解人生

百态的同时,澄澈心灵,努力使自己的人生绽放善的花朵。

就像这部小说最末那句话所说的那样:“在他们的一生中,他们对其他人表现出的同情与善良就像上帝对一切生灵所表现得一样。”

范文八:_雾都孤儿

!文苑奇葩!

上查北京交通大学朱岩

*尔斯・狄更斯(CharlesDickens)出生在一个贫穷的家庭,童年充满了艰辛和不幸。十岁时,父亲因债务被捕入狱,家里失去了经济来源,他不得不辍学,被送进工厂做童工,每天工作长达12小时,夜晚睡在工厂的操作台下。饥饿和孤独是他童年刻骨铭心的记忆。正是这些经历和记忆使他笔下的儿童栩栩如生、活灵活现。本文从《雾中节选的片段恰如其分地展示出奥立弗・退斯特都孤儿》(OliverTwist)的悲惨经历。Thebowlsneverwantedwashing.Theboyspolishedthemwiththeirspoonstilltheyshoneagain;andwhentheyhadperformedthisoperation(whichnevertookverylong,thespoonsbeingnearlyaslargeasthebowls),theywouldsitstaringatthecopper,withsucheagereyes,asiftheycould

havedevouredtheverybricksofwhichitwascomposed;employingthem-

selves,meanwhile,insuckingtheirfingersmostassiduously,withtheview

Boyshavegenerallyex-ofcatchingupanystraysplashesofgruelthatmighthavebeencastthereon.

cellentappetites.OliverTwistandhiscompanionssufferedthetorturesofslowstarvationforthreemonths:atlasttheygotsovoraciousandwildwithhunger,thatoneboy,whowastallforhisage,

tbeenusedtothatsortofthing(forhisfatherhadkeptasmallcook-shop),hinteddarklyandhadn’

tohiscompanions,thatunlesshehadanotherbasinofgruelperdiem(按日计),hewasafraidhemightsomenighthappentoeattheboywhosleptnexttohim,whohappenedtobeaweaklyyouthoftenderage.Hehadawild,hungryeye;andtheyimplicitlybelievedhim.Acouncilwasheld;lotswerecastwhoshouldwalkuptothemasteraftersupperthatevening,andaskformore;anditfelltoOliverTwist.

“磨光、擦亮”,此处指孩子们把稀粥一扫而光后,还不断用汤匙刮着碗,直到把残polish原指

粥刮光。wouldsitstaringat...中的would说明孩子们忍饥挨饿并非偶然,而是司空见惯之事。虚拟语气asiftheywouldhavedevoured...一方面显示了孩子们饥饿之极,另一方面又说明他们在

。mighthavebeen凶狠残忍的教区董事面前无可奈何的痛苦之情。withtheviewof意为“指望”

cast暗示希望找到点滴飞溅的粥沫的可能性非常渺茫。slowstarvation形象地说明孩子们长期忍受饥饿的折磨,最终导致了冲突的高潮:askformore。狄更斯更是从句式上呼应了这一思想内容“OliverTwistandhiscompanions...aweaklyyouthoftenderage.”atlast说明孩子们经过三个月的饥饿煎熬再也无法忍受,无法控制。冒号(:)引出了这一事态的进一步发展。作者十分巧妙地运

紧扣读者心弦,使读者的注意力集中到“一个男孩”身上。thatoneboy,...用了so...that...句式,

他到底怎么了?直到句尾,信息的重心才tenderage这部分进一步激发了读者心中的期待和悬念:

出现:他要吃小孩!作者用这种慢条斯理的叙述方式,层层深入展开,最终才交代答案。在语言形式上,这模仿了儿童长期忍受饥饿折磨后积聚成的一股难以遏制的迸发力。不仅如此,对儿童戏言般的吃人话语,成人往往不屑一顾,孩子们却深信不疑(implicitlybelievedhim),显示出狄更斯*朱岩岩,华东师范大学英美戏剧专业博士。()2007.2

CollegeEnglish7

!文苑奇葩

!对儿童心理的准确把握。随后的语句中,作者改变了叙述节奏,运用短句来显示情况紧急,急待解决。而被动式更说明身不由己、被迫无奈:奥立弗・退斯特不幸中签,在吃饭后向大师傅多要一点粥。一方面是凶狠残暴的厨房大师傅,另一方面是命运的驱使,他进退两难,正如他的名字所暗

。示:扭曲的橄榄枝(OliverTwist)

请看译文:

粥碗从来不需要洗刷,孩子们用汤匙把它们刮得锃光瓦亮。完成这一任务之后(这从不占用多少时间,因为汤匙几乎与碗一样大),他们就眼巴巴地盯着粥锅,恨不得把堆砌粥锅的砖块也吞下去;同时,不停地使劲儿舔吸自己的手指,希望能够发现偶尔溅在上面的粥渣。孩子们的饭量往往很大。经受了三个月漫长的忍饥挨饿,最后,奥立弗・退斯特和同伴们饿得几乎要发狂了。其中一个男孩,个子长得比同龄人大,没有过惯这种日子(他父亲曾经开过一家小餐馆)。他向同伴们暗示:除非他每天再吃一碗粥,否则他极有可能在某天夜里把睡在他身边的一个瘦弱孩童吃掉。他目露凶光,饿相吓人,毫无疑问大家都相信他说的话。经过商议以后,大家抽签决定出一个人在晚饭后去大师傅那儿请求加粥,中签者是奥立弗・退斯特。

Theeveningarrived;theboystooktheirplaces.Themaster,inhiscook’suniform,stationedhimselfatthecopper;hispauperassistantsrangedthemselvesbehindhim;thegruelwasservedout;andalonggracewassaidovertheshortcommons.Thegrueldisappeared;theboyswhisperedtoeachother,andwinkedatOliver;whilehisnextneighboursnudgedhim.Childashewas,hewasdesperatewithhunger,andrecklesswithmisery.Herosefromthetable;andadvancingtothemaster,basinandspooninhand,said,somewhatalarmedathisowntemerity,

“Please,sir,Iwantsomemore.”

“每天的伙食、口粮”。long与shortcommons指

形成鲜明对比:面对一碗清汤寡水的粥却要做很长

的感恩祷告。换言之,饥肠辘辘的孩子们还要对教区

董事们心存感激。狄更斯对故事的节奏控制得恰到

好处:夜晚来临,孩子们各就各位。接下来,作者慢条

斯理地介绍了大师傅及其助理分粥时的一系列惯常

动作。这一按部就班的缓慢顺序很快就被一连串的

仓促迫切的瞬间动词所取代。节奏由缓到急,预示着

冲突高潮的到来。瞬间动词disappeared形象地说明

丁点儿稀粥转眼间消失得无影无踪,说明孩子们饥

饿之极。desperatewithhunger中的with表示原因。瞬间动词whispered、winked、nudged一方面显示出大师傅的淫威令人恐惧,另一方面又暗示孩子们只能在大师傅毫不知情的状态下偷偷地进行活动,为下文戏剧性的极度震惊作了铺垫。

请看译文:

傍晚时分,孩子们各就各位。大师傅身着厨服,立于锅旁,贫穷的助手们分立其后,粥饭分配完毕,短暂的食膳之前冗长的感恩祷告也已结束。稀粥被一扫而光,孩子们交头接耳,朝奥立弗眨眼示意,临座也用肘轻推加以暗示。尽管他还是个孩子,可他已被饥饿和苦难逼得不顾一切,他从饭桌旁2007.28CollegeEnglish

!文苑奇葩!站起,手拿饭碗和汤匙向大师傅走去。对于自己的大胆妄为,奥立弗自己都有点大吃一惊,他说:“先生,求求您,我想再要一点。”

Themasterwasafat,healthyman;butheturnedverypale.Hegazedinstupifiedastonishmentonthesmallrebelforsomeseconds,andthenclungforsupporttothecopper.Theassistantswereparalysedwithwonder;theboyswithfear.

“What!”saidthemasteratlength,inafaintvoice.

“Please,sir,”repliedOliver,“Iwantsomemore.”

ThemasteraimedablowatOliver’sheadwiththeladle;pinionedhiminhisarm;andshriekedaloudforthebeadle.

Theboardweresittinginsolemnconclave,whenMr.Bumblerushedintotheroomingreatexcitement,andaddressingthegentlemaninthehighchair,said,

“Mr.Limbkins,Ibegyourpardon,sir!OliverTwisthasaskedformore!”

Therewasageneralstart.Horrorwasdepictedoneverycountenance.

“Formore!”saidMr.Limbkins.“Composeyourself,Bumble,andanswermedistinctly.DoIunderstandthatheaskedformore,afterhehadeatenthesupperallottedbythedietary?”“Hedid,sir,”repliedBumble.

“Thatboywillbehung,”“Iknowthatboywillbehung.”saidthegentlemaninthewhitewaistcoat.

分饭大师傅的肥胖和健康(afat,healthyman)反衬出孩子们的瘦弱和长期食不果腹造成的

“惊愕得目瞪口呆”。狄身心摧残。由于过度震惊大师傅的脸色变得煞白。stupifiedastonishment指

更斯十分夸张地传达了这一惊诧:大师傅要倚靠在锅灶之上(clungforsupporttothecopper)才能

“瘫痪、失去活动能力”,此处说明助手惊诧之至。站稳。paralyse原指Mr.Bumble名如其人,bumble

原本指“因过分肥胖而走路踉跄”,而此刻此人却能“飞奔(rushinto)进会议室”,足见这一消息的震撼力。教区董事在说话时从用词到句式结构都显示出官僚大老爷的繁文缛节,除了正式用语

他还用疑问句(DoIunderstand...)来表明他难以相信自己的耳朵。compose、distinctly、allotted以外,

请看译文:

大师傅是个健康的胖子,但他却变得脸色煞白,目瞪口呆,惊愕地注视着这个造反的小家伙好几秒钟,然后紧紧地依靠在大锅旁,以防自己惊倒在地。助手们惊讶得动弹不得,孩子们也吓得一动不动。

“什么!”大师傅终于用虚弱的声音说道。

“先生,求求您,我想再要一点。”奥立弗又说了一遍。

大师傅用长柄勺对准他的脑袋打了一下,然后揪住他的胳膊,大声尖叫着去找教区干事。董事们正在庄严地开选举教皇的秘密会议,班布尔先生无比激动地闯进了会议室,向坐在高椅上的绅士汇报:

“林金斯先生,请原谅,奥立弗・退斯特还想要粥!”

在场人无不震惊。每张面孔都显露出惊恐之色。

“还要!”林金斯先生说道,“镇定,班布尔,明确地回答我。吃完了分发的晚餐,他还想要粥,我能这样理解吗?”

“的确如此,”班布尔回答道。

“这个男孩将来要被绞死,”穿白色马夹的绅士说道,“2007.2

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范文九:《雾都孤儿》

叙事是很多小说作品都使用的一种创作手法,然而叙事对于电影而言也相当重要。“叙事”简单的说就是对故事的描述。在不同的地方,叙事的表现手法也大不相同,电影和小说中所使用的叙事手法有很大的差异。小说一般都是根据作者的文字去表达作者所要呈现给读者的故事内容,而电影却是通过画面、光影效果、音乐、人物性格等等才可以将故事情节展现到观众的视野中。《雾都孤儿》是比较有代表性的一部叙事电影,影片所使用的叙事手法将电影中的人物性格和故事情节描述都推向了高潮,成为了这部电影的独特之处。

一、 故事情节的删减

电影和小说是有很多不同的,读者可以分章节对小说进行阅读且对作品的连贯性不造成任何影响,而电影不同,一般观众会一次性将电影看完。在这种情况下,要将一部小说改编成电影,就必须将小说内容进行精简安排,利用连贯的叙事手法将小说的情节进行删减、增加、重新改编等等将故事重新整理。在《雾都孤儿》这部作品中,导演将小说前面所描写的奥利弗的身世直接忽略,故事一开始奥利弗就是一名孤儿,为了精简中心概念,将原作中的父亲遗嘱和同父异母兄弟给他带来的伤害都直接进行了删除。

在小说版的《雾都孤儿》中,奥利弗的身世和奥利弗从小的苦难经历是分两种形式同时进行叙述的,两种形式相互补充,小说中的故事情节十分精彩,将奥利弗小时候的艰难困苦用文字描述的更具感情色彩,故事情节也随着作者的描写手法有着不同阶段的感情变化。[1]在电影版《雾都孤儿》中,编剧将奥利弗身世这一段直接删除,在影片的开端就将奥利弗定义成了一个孤儿,而这部电影的主题也发生了变化,这部电影的主要内容就变成了一个孤儿的历险故事。在电影《雾都孤儿》中,很多小说中的情节都进行了重新编排和删减,叙事手法也做出了很大的变动,这样的变动不但使电影故事更加简单清晰,还让电影的主题更加明了,在最大程度上突出了影片的中心思想。

小说版的《雾都孤儿》有几十万字,而电影版的《雾都孤儿》却只能用两个多小时将故事进行叙述。电影必须将小说中的一些不必要的叙事步骤进行删除,将故事主要表达的思想情感呈现出来。比如说,小说中奥利弗的身世和童年生活都描写的十分清楚,对于全文的连贯性有相当大的作用,而这种连贯性的全面描述对电影的效果却不尽相同,所以在电影版的《雾都孤儿》中,从开头就将奥利弗的身世直接跳过,奥利弗作为一名孤儿的经历直接作为了影片的开端。奥利弗作为一名孤儿的历险故事才是这部作品所要呈现给观众的,所以像班布尔和他太太的生活这些与主题没有太多关系的情节都被直接删减掉了。电影是将小说的精华提取出来用其特殊的视听效果将作品呈现给观众的一种形式。

二、 故事情节的增加

在电影中,编导将原著小说中的很多故事情节进行了删减,为了让电影故事更加连贯,编导还增加了很多小说中没有的故事情节。比如在小说中人们抓捕强盗时奥利弗没有在现场,而在电影中,为了让故事情节更具有连贯性,强盗在被抓捕时候找到了奥利弗,这时奥利弗和费根正在一起,强盗就将奥利弗当成了人质。增加了这些故事情节的《雾都孤儿》在一定能程度上更加突出了奥利弗的可怜,也成为了电影关键性的转折点,将电影前后的空缺进行了充分的弥补。为了突出电影中的人物性格,在一些必要的地方增加一些故事情节对电影是有辅助作用的,一些故事情节的增加可以使故事的连贯性更好,还可以让人物情感表现得更加突出。一些故事人物小的情绪波动会引导观众的情绪也跟着发生变化,对故事情节整体的影响也不言而喻。

电影中奥利弗向布朗罗求情希望在费根处决前见到最后一面,在见到费根时,奥利弗与费根的拥抱,出于感动费根将自己的财产所在地告诉奥利弗等等的情节都将奥利弗善良的性格表现了出来,就算奥利弗的经历是一般人所想象不到的,可在经历了种种磨难之后,奥利弗依然保持着他的善良,这些情节都对整部电影的人物塑造起到了关键性的作用。[2]电影中的奥利弗有一颗感恩的心,通过奥利弗的人物塑造使费根的人物特点也发生了变化,在观众眼中,费根之所以将小孩教育成小偷也有他不得已的苦衷。在影片中,小孩对费根的依赖多于对那些社会生活中所谓的“好人”,这充分说明了费根也有他的善良之处。

三、 故事情节的变动

电影在其原著小说上对其内容进行了增加和删减,为了让故事情节更具有连贯性,编导对电影中的人物关系和故事情节也作了相应的改变。像小说中的梅里太太在电影中就没有出现,所以比尔抢劫的地点就发生了变化。在电影中,因为奥利弗曾经被布朗罗收留过,所以在后来的情节中才会出现当奥利弗抢劫布朗罗家时出现的不安和内疚。电影之所以要这样编排是为了更好地突出错综复杂的人物关系对故事所起到的延续性,也可以通过这样的编排让人物性格更加突出。在小说中,奥利弗受伤后知道了自己的身世,这样的情节为后来的故事作了铺垫,在电影中,奥利弗受伤后让费根的良知发生了变化。这些故事情节的变化使费根的善良面展现在了观众的眼睛中,让电影更具有正面性,也更加突出了电影的主题。

影中的叙事一般都是为了让电影更具有连贯性,在故事情节中让情感变化更加突出,强调影片的视听效果等等。在小说《雾都孤儿》中,奥利弗大胆地向贫民习艺所提出要增加米粥,被好事者知道后立即去通知理事们,而此时的理事人员正在进行着秘密会议。这个故事情节在电影中发生了变动,在电影中,理事们的满桌的山珍海味和穷人们每人一勺限量的粥形成了鲜明的对比,让穷富人民的生活有了强烈的对比,观众对当时社会的状况也有了一定的了解。在小说《雾都孤儿》中,比尔的狗在比尔死后选择了与比尔一起去死,而在电影中,比尔的狗却是比尔死亡的直接导致者。这些情节的改动使得电影突出了其作品所要体现出的中心概念,在一定程度上表达出了坏人终究会得到报应的结果。

四、 视听效果对电影叙事的作用

每一部电影都有很多组成部分,一部好的电影是由画面、色彩、光影、音乐等等组成,这些组合部分都对一部电影的叙事效果有很多帮助。   在电影《雾都孤儿》中,影片在开始和结尾部分都运用了版画素描,这部电影将电影所能呈现出的画面感进行了充分的利用。在影片的开始部分,导演运用了19世纪的风景黑白画,画面的引入使观众从开始就进入了19世纪的故事情境中,为电影的开端起到了非常好的作用。在影片结尾处,画面再一次出现,此时的画面都是故事中刚刚出现过的,让人们在回味故事情节的同时为影片安排了与开篇相呼应的结尾,这样的叙事效果是这部影片的独特之处。

光影对一部电影的作用也非常之大,通过光影效果可以在电影中凸现一部作品的故事情节。《雾都孤儿》中大多数都是偏灰暗的光影效果,针对19世纪特殊的时代叙述,导演将具有远古色彩的街道和建筑都用光影效果进行了呈现,为整部影片创造了独具特色的忧伤气氛,在故事情节不断的发展中,环境的塑造将穷人的生活状态呈现得更加淋漓尽致,让观众更好地融入到故事中,有一种感同身受的感觉。

一部好的电影中,色彩的运用也非常关键。色彩可以提高观众对人物情绪变化上的了解,在叙事过程中起到衔接作用。在《雾都孤儿》中,奥利弗逃离棺材铺之后,来到了阳光特别好的草丛中,鲜明的颜色对观众的眼球进行了冲击,这样的冲击意味着希望。在布朗罗家里,温馨的屋子和奥利弗的打扮使观众对奥利弗的生活产生了希望,故事情节在这一段出现了变化。当奥利弗和布朗罗探望费根回家的时候,在马车前出现晨光,让观众有一种奥利弗将要过上快乐生活的感觉。[3]

画面和音乐完美结合的电影才可以将故事情节推向高潮。音乐本身是具有叙事效果的一种声乐表达形式,音乐在不同的画面中有完全不同的表现手法,也可以将故事情节进行生动的烘托。在电影《雾都孤儿》中,当奥利弗第一次和同伙去观察怎么偷东西的时候,音乐带有调皮的效果,而当同伙将要对一个男人下手时,音乐突然变得紧张起来,这些音乐都在作品中起到了表达人物心理状态的效果。在监狱中,当费根和奥利弗拥抱时,音乐所营造的气氛十分温暖,而当奥利弗离开时,音乐的张力使得作品的画面感极强,一部好的作品就是将音乐恰当的运用在每一个无法用语言来演绎的情节中,将电影的画面效果与听觉效果相结合,给观众带来视听效果极强的作品。

结语

在小说中,作者从两个角度将故事情节进行了衔接,这部作品主要是讲述了19世纪英国最底层人们的生活状况。在电影中,通过编导对原著小说内容的删减、增加和改变,通过视听效果的合理运用将原本小说所要表达的主旨进行了全方位的升级,不但通过这部作品让观众了解到了19世纪穷苦人民的生活状态,还表达出了善良的人终会有所回报,而那些坏人也终究会得到报应。

《雾都孤儿》的电影版在很多故事情节上都与小说版《雾都孤儿》存在差异,通过编导对小说情节的删减、增加、改编等将原本小说中的很多故事情节都进行了重新编排。在某些情节上删除了一些没有直接表达效果的桥段,让整部电影看起来更加清晰简洁。在一些情节中增加了新的故事桥段,让人物性格与故事情节更加完整。将小说中部分故事情节进行了改编,在一定程度上促进了故事情节的发展。电影的叙事手法和小说的叙事手法是完全不同的,小说可以通过文字直接进行叙事,而电影不同,电影要通过光影效果、声乐效果、画面、色彩等等手法相结合对电影作品进行诠释。电影中所有的运用手法都对电影的叙事效果有一定的帮助,直接或间接的强调着电影的主旨。

参考文献:

[1]俞双英.剖析查尔斯・狄更斯《雾都孤儿》中对人性的守望[J].语文建设,2014(27):41-42.

[2]许辉.从《雾都孤儿》看狄更斯小说中的哥特因子[J].湖北函授大学学报,2013(12):152-153.

[3]李吟.从《雾都孤儿》看狄更斯小说的现实性与童话性[J].巢湖学院学报,2013(5):119-124.

范文十:影评《别惹蚂蚁》和《雾都孤儿》

影评

106班 董垚

《别惹蚂蚁》 制片地区:美国 类型:喜剧 动画 分数:8.7分

影评:

《别惹蚂蚁》是我非常喜欢的一部电影,它是美国非常优秀的一部动画作品。整部电影的画风十分清新可爱,很有美国漫画的味道,不论是人或是蚂蚁,都展现的非常细腻。影片中的人物都刻画的十分生动,每个人物都有自己的性格特点,活灵活现。

整部电影的主旨是人与自然、环境、生灵的和谐统一,非常符合现实生活,也有很大的教育意义。

电影的主人公是一个经常搬家的小男孩卢卡斯,他没有朋友,还被邻居的小恶霸欺负,他将自己的愤怒发泄在蚂蚁身上。蚂蚁为了复仇将卢卡斯变小,在蚁后的命令下,卢卡斯与蚂蚁们一同生活,最终明白了很多道理。 因为卢卡斯常常被人欺负,他开始怨恨,怨恨欺负他的人,怨恨这个世界,但当他来到蚂蚁这个大家庭中后,一切都发生了改变,他变得勇敢、不再自私自利、懂得包容与理解、明白了家人和朋友的重要性,卢卡斯变成了一只真正的“蚂蚁”。

影片中还有许多细节体现了卢卡斯的改变。卢卡斯刚开始在蚁巢生活时,穿的衣服就像是人猿泰山,但后来他穿了一件像蚂蚁的外骨骼一样的衣服,就连眼镜也如同蚂蚁的眼睛。

《别惹蚂蚁》中,有一位蚂蚁法师佐克,他痛恨卢卡斯对蚂蚁们的破坏,当所有蚂蚁都明白了卢卡斯的善良,他依然固执己见,认为人类罪不可赦,甚至想要赶走卢卡斯,永远不让他回家,但在其他蚂蚁的劝导下,佐克最终接受了卢卡斯。这也告诉我们,不要被自己固执的想法蒙蔽了双眼,你可以选择你所看到的,如果你认为这件事物是邪恶的,那么不管你怎样看待,他都是邪恶的;如果你认为这件事物是善良的,那么它在你眼里就一定是善良的;有时候我们需要换一个想法换一个思路,从另一个角度观察,用乐观善良的心去面对这样世界才会更加美好

《别惹蚂蚁》这部影片教会我们很多,这是一部很棒的影片!

106班 董垚

《雾都孤儿》 制片地区:英国 捷克 法国 意大利 类型:剧情 分数:8.9

影评:

我在百度上搜索汪苏泷的新歌《雾都孤儿》而偶然看到这部电影,抱着随便看看的心情点开链接观看,没想到被这部电影深深感动,沉浸其中。

电影改编自英国作家狄更斯的同名小说,主人公奥利弗·忒斯特一出生母亲便去世了,9岁时由于没人供他上学而进了救济院的童工作坊,经常受到管事的打骂。后来,奥利弗被棺材店老板以5英镑的价格领回去做学徒。奥利弗很乖,所以很快受到了老板夫妇的器重。年长的学徒诺尔心生嫉妒,侮辱奥利弗的母亲,还使奥利弗被老板误解。

奥利弗含恨出走来徒步到了伦敦郊区,饥寒交迫之际遇到了“机灵鬼”阿特福,阿特福为他提供了食物和栖身之所,还引荐给一个叫费金的老头,但心思单纯的奥利弗根本没有想到自己被带进了贼窝,变成了犯罪工具。一天,奥利弗和阿特福等人上街,阿特福的窃行暴露,混乱中奥利弗被当做小偷抓了起来,还好书店老板证明了奥利弗是无辜的,而被偷的富翁布朗罗也心生爱怜,将奥利弗带回家收养。

费金和同伙西克并未善罢甘休,趁奥利弗外出买书之际将其绑架,而布朗罗则误以为小男孩携款潜逃,心中失望不已。又回到贼巢的的奥利弗在费金的哄骗下道出了布朗罗家的境况,并被西克胁迫前去抢劫。虽然抢劫被成功阻止,但奥利弗却被冷枪击中,正当西克准备将他抛进河中之际,同行的托比救下了奥利弗。

险恶叵测的西克依然鼓动费金除掉奥利弗以绝后患,而他的女友南茜则试图保护奥利弗,并和布朗罗取得联系,希望帮无辜的奥利弗逃出魔窟。孰料,南茜的意图已被费金察觉,不久便被西克残忍的杀害。

警方很快对西克和费金展开抓捕,逃跑中,西克不慎丧命,费金最终被绳之以法。不久,布朗罗带着奥利弗探望狱中的费金,尽管经历了种种费金造就的不幸,而善良的奥利弗却仍在心底默默为他祈祷。

这部影片将奥利弗善良的性格展现的淋漓尽致,演员的眼神中都透露出满满的纯真和善良。 影评

影片的各个画面都满满透露着19世纪的社会风气,通过小主人公奥利弗,向我们展现了当时英国社会的残酷和穷苦人民内心的善良。

奥利弗自幼丧母,9岁被送进救济院,穿着破烂的衣服,三餐只能吃少的可怜的稀粥,在这些孤儿院的孩子们忍饥挨饿,天天做苦工时,那些救济院的理事们却十分惬意,整天游手好闲,衣冠楚楚,天天大吃大喝的他们和可怜的孤儿们成了鲜明的对比,简直就是天壤之别。当我看到他们坐在华丽的餐桌前吃着精致的食物时,就觉得他们只要少买几个餐桌上的盘子、杯子或是把桌角敲下来一块卖掉,孤儿们就不用天天吃粥了吧?

当时这样的社会风气就像是伦敦长年不散的雾霾,沉闷而忧郁,死气沉沉的没有一点生机,下层的可怜人们被那些高傲德上层人玩弄于鼓掌之间,他们从未顾及那些可怜人的感受,仿佛他们的性命就是路边可以随意践踏、蹂躏的花草。

《雾都孤儿》,我觉得这是一部很适合我们这个年龄段的孩子看的电影,它会使我们明白社会上的一些道理和现象,也会使我们明白善良和真诚的重要!

费金 奥利弗